怎樣進入當代藝術收藏領域？
青年藏家（左起：周大為、林瀚、陸尋、周艟、趙屹松、黃予）
文/張長收
很多人認為當代藝術比較高大上，有逼格，不懂。而且也沒學過藝術，談何收藏？然而非也。收藏當代藝術不一定非要藝術專業出身，像青年藏家黃予、林瀚、陸尋等等，都不是藝術專業出身，依然闖出了收藏領域的一片天地。當然，如果你想成為他們，起碼得有足夠的money讓你去折騰。
「新資本論：黃予收藏展」展覽現場
如何進入當代藝術收藏領域？
不過，話又說回來，你想進入當代藝術收藏領域，首先得了解什麼是當代藝術。如果你不了解就開始收藏，我想你肯定是石頭堆里找玉，只能瞎蒙，而且還不一定找得對。但如果我跟你講什麼是當代藝術，或許你以為我在忽悠你，不如你去請教美術史學家、批評家、收藏家，或者一些專業策展人也可以。了解當代藝術，還有一種方法是去感受，去美術館、博物館、畫廊等藝術機構，看完之後最起碼你會了解當代藝術是怎麼回事。
黃予
像一些活躍的青年藏家是如何進入當代藝術收藏領域的，你肯定想了解。像剛剛在成都當代美術館舉辦了個人收藏大展的青年藏家黃予，他在2007年結識了何炬星，受何炬星的啟發，黃予開始收藏當代藝術作品。
陸尋
陸尋的父親陸軍是收藏界知名的收藏家，家族以地產經營為主，作為家族企業的繼承者，陸尋自稱是被「逼上梁山」建了美術館，儘管有調侃的意味，但是他命里註定要成為收藏家，沒辦法，人跟人就是不一樣。
周艟
而周艟是受其母親影響，他的母親是中國當代藝術早期的收藏者，大約在2000年她就已經嘗試收藏中國當代藝術作品，收藏了曾梵志、周春芽等藝術家的作品。現在看來，周艟的母親頗有遠見。周艟開啟收藏模式後，瘋狂愛上逛藝博會和各類展覽，這樣的喜好讓他很快融入到這個圈子裡。
林瀚
林瀚雖然不是藝術專業出身，但有一個藝術專業出身的太太，她帶林瀚去了大都會博物館、MOMA、惠特尼美術館等等，林瀚由此了解了當代藝術究竟是怎麼回事。
所以說，收藏領域中有一個貴人相助，相信你進步會更快。
向京
該收藏哪些作品？
當你了解了當代藝術之後，你肯定會有收藏的衝動，但是當代藝術領域的作品那麼多，該如何下手？如果你向別人請教，別人也會向你推薦藝術家，這時，你要冷靜。不是說不要相信他人，而是要多方打聽，綜合判斷。還要加上你自己的判斷，你的喜好也是一個重要前提。只有你先喜歡某一個藝術家的作品，你才會有深入了解的慾望，收藏其作品之後，他的作品才會成為你生活的一部分，而不僅僅是收藏的一部分。
曾梵志
黃予的第一件藏品是中國當代藝術家向京的雕塑作品《寂靜的中心》，林瀚的第一件藏品是另一位中國當代藝術家曾梵志1997年的作品《面具》，周艟和陸尋的第一件藏品都是日本當代藝術家草間彌生的作品。可見，名家的影響力還是很大的。入手名家作品是一個不錯的選擇，但也要看是否是名家經典作品或者代表作品，如果不是，入手得謹慎，不能過於貪圖其名氣。
草間彌生
周大為從2003年就開始收藏作品，但他認為當時有很多名家的市場還沒有起來，對於個人而言，比較有挑戰性，而現在大家的收藏趨向同質化。周大為雖是美術史專業出身，反而身上有一種「包袱」，習慣以美術史維度來考量作品。他很大一部分事情是在挖掘美術史上或市場上被低估的藝術家，市場和美術史並不一定是平行的，往往美術史里被認可的藝術家並不具備很好的市場性。
周大為
周艟的想法與之略有相似之處，都是希望能夠和藝術家一起成長。而周艟「瞄準」的是優秀的年輕藝術家，從而建立自己的收藏體系，他認為這是他的宿命所在。
趙屹松
趙屹松自稱其收藏很少，最開始進入收藏更多考慮的是作品和空間的關係，而現在更多的是看作品的表達方式和內在思考。
因此，收藏當代藝術作品有三條線：一是在資金充裕的情況下，收藏名家的經典作品；二是挖掘在美術史上或市場上被低估的藝術家；三是收藏優秀的年輕藝術家作品，與其共同成長。
是否有必要構建藏品體系甚至建私人美術館？
對於個人而言，「藏品體系」是一個比較宏觀的概念，因為往往美術館或博物館才會有這樣的體系制度。然而，是否要構建藏品體系是非常個人化的事情，建與不建依藏家個人性格而言。
黃予從09年開始構建收藏系統，共5個板塊：觀念藝術、繪畫、當代水墨、影像、雕塑。系統梳理的好處是為今後的藏品研究提供方便，可以分門別類窺探其特點及時代側影。
周艟多次被媒體問到：是否會建美術館？他的答案永遠是NO！他認為他就是一個美術館，走到哪裡，哪裡就是一個美術館。載體並不重要，他更看重的是一個有理想，有想法，願意去發出聲音，願意做一些事情的藏家。
四方當代美術館
相對而言，陸尋擁有一個四方當代美術館，他應該會構建自己的藏品體系，然而並非如此。陸尋喜歡用「個人氣質」來形容，比如說，某件作品比較符合陸尋的氣質，這是陸尋喜歡聽到的話，而不是說這件作品是陸尋缺的。陸尋認為收藏是個人經歷，一直在演變，最重要的是作品質量好不好，而不是是否合乎脈絡。脈絡是會發生改變的，所以不會為了湊齊脈絡而買。
M WOODS美術館
林瀚與陸尋討論更多的是如何讓美術館吸納新的人群，林瀚也擁有自己的美術館M WOODS美術館。但林瀚相信藝術是不能以時間、媒介和形式來區分的，他更希望其收藏沒有邊際，不分時間。並且林瀚認為藝術應該是打開他生命中某些維度的，可以幫助他拓寬人生界限。
由此而言，構建藏品體系需要的不僅僅是有足夠的資金，還需要專業眼光。因為構建藏品體系容易陷入一個誤區，為了收藏脈絡而去收藏，收藏到的作品有可能參差不齊。是否建私人美術館更是因人而異，美術館需要經營，需要運營團隊，需要社會責任感，不再是收藏那麼簡單。
結語：周大為認為中國當代藝術的現狀類似「國王的新衣」，當代藝術原本就是需要很多人共同去堅持，才可能達成。另外，周大為還談到影響行業發展的幾個問題：專業人才缺失、個人徵稅體系不健全、藏品缺乏流通渠道，甚至藏家被道德綁架而不能出售藏品等等。所以說，想要成為一個藏家，看似簡單卻並不是一件容易的事情。還是那句話，做藏家難，做一個有社會責任感的藏家更難。
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