《宮娥》：一個「真實」的時間片段

《宮娥》是西班牙黃金時期代表藝術家委拉斯凱茲1656年的作品。這幅畫中的人物與真人等大，捕捉了西班牙菲利浦四世時期幾位顯赫人物日常生活的一幕，年幼的西班牙公主瑪格麗特·特蕾莎被宮女、護衛、侏儒和狗環繞著，在她身後是在大畫布後工作的委拉斯凱茲自己，更深處則是一面映照出國王和王后上半身的鏡子。我們無法確定這幅畫的焦點是誰，也無從得知委拉斯凱茲為何要把皇室夫婦安排在類似觀者的位置並通過鏡面反射表現，這件傑作的複雜性正是在於其構圖提出了現實與幻象的問題並創造了一種觀者與畫中人物的不確定關係。因為這些複雜性，《宮娥》一直被認為是西方藝術史上最重要的作品之一，義大利畫家盧卡·焦爾達諾更是稱其為「畫之神學」。

委拉斯凱茲把自己畫在畫面中景的左側，他站在畫架支撐的巨大畫布後望向畫面之外的觀者方向，皮帶上掛著宮廷工作室的鑰匙，胸口佩戴著紅十字形的爵士勳章。然而事實上，他直到完成這幅作品3年後的1659年才獲得爵士胸章。據說，國王在委拉斯凱茲死後下令在這幅畫中他的胸口處補上紅十字胸章，更有人說國王親自畫上了這枚胸章。

背景牆的門後是王后的侍從涅托，他是委拉斯凱茲的親戚。涅托在後方手扶窗帘，正舉步站在台階上，我們無法確定他是正在走進還是離開。涅托被描繪成一個剪影，似乎正看向國王皇后的方位。由於涅托是皇后的侍從為皇后開關門，有人推測涅托站在門口是因為皇后夫婦正準備離開，這也解釋了為什麼公主右側的宮女開始行屈膝禮。

畫面遠景中的牆面上掛著一面映照出國王菲利浦四世和王后瑪麗安娜的鏡子，這是委拉斯凱茲僅有的一幅皇室夫婦合像。由於第一任妻子和兒子的早逝，菲利浦四世在1649年迎娶了奧地利公主瑪麗安娜，瑪格麗特·特蕾莎是《宮娥》創作時他們惟一的孩子。委拉斯凱茲常為瑪麗安娜和她的孩子畫像，然而國王在自己年老後拒絕被畫，國王很難得地同意委拉斯凱茲把他畫入《宮娥》。許多評論家認為國王和王后被安排在畫布之外類似觀者的位置，他們可能正在為委拉斯凱茲當模特。同時，在這幅作品中除了國王夫婦外的九個人中有5位望向畫布之外的皇室夫婦方向，這或許從側面證明了皇室夫婦的存在。這麼一來，公主為了打發無聊時光被侍女簇擁服侍也不難解釋了。

此外，有批評家推測鏡子實則反射的是畫中委拉斯凱茲正在畫的作品，因為畫中委拉斯凱茲正在畫的畫相比他通常的作品要巨大很多，和《宮娥》的尺寸相近。

這幅高度達3米的作品，顯示出了委拉斯凱茲高超的技法。作品的質感、形體、空間、明暗的處理更是讓人拍案叫絕，畫家向人們展示了一個「真實」的時間片段的塑像。

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