《書譜》筆法的具體體現，孫過庭既說了，又做了

筆法是形成點畫的具體動作表現，正確、靈活的筆法能夠形成較好的線質，從而給人美的感受。分析在《書譜》里，孫過庭既說了，又寫了，OK！

一、執使轉用，曲折輝映

《書譜》謂：執謂深淺長短之類是也；使謂縱橫牽掣之類是也；轉謂鉤環盤紆之類是也；用謂點畫向背之類是也。

孫過庭向我們指出了執使轉用在書寫中的技術要領。執，就是執筆有淺深長短之分；使，就是運筆有上下左右之別；轉，即行筆的轉折呼應；用，即結構的揖讓向背。

書譜中的點畫正是通過這種執使轉用，形成直線和曲線的豐富變化，或向背、或曲折、或迴環、或簡約，在一字之內多直線並列的情況下，施之以粗細、向背、疏密、欹正變化；在一字之內多曲線相復的情況下，輔之於翻轉、曲折、迴環、簡約等變化。使各點畫避免平行、對稱和雷同等諸多問題，產生了多姿多彩，燦若星河縱橫變化之美。

二、俊拔剛斷，提按有度。

《書譜》云：「鴻飛獸駭之資，鸞舞蛇驚之態」，「或重若崩雲，或輕如蟬翼」。這兩句話向我們傳達了《書譜》用筆的乾淨利落，不拖泥帶水，筆畫精簡、勁健，不矯揉造作。

我們觀其許多橫畫、捺畫、豎折（點）特徵顯著，橫畫先頓筆重按，後擺動之勢順鋒擺出，一筆之中瞬間出現波瀾起伏兩種變化，跌宕神采頓生。捺畫由輕及重環轉作弧筆，右下收筆時漸提鋒繼作環轉出細鋒，速放而急收，鋒芒爍爍，神采飛揚，宛如速滑運動員疾速弧形滑行，驟然而來一個360度的起跳旋轉，高亢而激蕩。

而作為豎折的筆畫在草書中一般為一筆而出，而孫過庭卻將其改為點畫和橫畫分兩筆完成，於是在這一細微的筆畫中便出現按中有提，曲中有轉，觀其連接處似斷還連，折畫的剛勁處又隱約著細若遊絲的陰柔之美。各種筆法在孫過庭手中，肆意揮灑有如一曲激昂澎湃的交響樂。

在諸多筆畫中孫過庭還施於了粗細的變化，或主幹筆畫寫得較重，連帶較細的；或僅部首較重，偏旁較輕的；或數筆較重，數筆較輕的。如此變化，無窮反覆，形成跌宕的韻律美。

三、中側並用，方圓兼施

《書概》說「大凡沈著屈郁，陰也;奇拔豪達，陽也」。正象樂曲中的主旋律和感情基調:要麼雄壯，要麼凄婉;要麼歡快，要麼哀怨;要麼豪放，要麼抑鬱，儘管其間有著喜怒哀樂的變化，但那既定的旋律和感情基調是不能改變的，也是「不易」的。

美學家朱光潛說:「一切形式美的規律皆存在於變化統一之中。」而書法的中鋒、側鋒、方筆、圓筆及其在運動中所表現特徵也正體現這種思想。中鋒為陽，側鋒為陰；方筆為陽，圓筆為陰。

朱和羹《臨池心截》說:「正鋒取勁，側峰取妍，王羲之書蘭亭取妍處十代側鋒，余每見秋鷹搏兔，先於空際盤旋，然後側翅一驚，翩然下擢，悟作書一味執筆直下，斷不能因勢取妍也」 。

我們從視覺審美角度看，側鋒外露、爽利、尖銳，稜角分明；而中鋒內斂、厚重、圓勁，力能扛鼎。中側構成對比和反差。側鋒寫得較重，入筆側尖，旋即轉為中鋒行筆。常見撇畫側鋒入筆，通過頓挫來完成側峰轉中鋒。方圓兼施依賴於用筆的中側並用，側鋒往往會形成方筆，中鋒卻表現的較為圓勁。

四、連斷相續，古意盎然

《書譜》整體風格以小草的面目出現，然又兼有章草、融匯大草的韻致。

在《書譜》中我們可以看到，一字之內或數字字間組合的點畫用筆時斷時連，如涓涓細流時而一路歡歌，直泄而下；時而曲轉環繞，留連往返；時而激蕩飛花，晶瑩四射。

點畫斷連有度便產生對比變化而成勢生氣韻，若能一味的連，便會繁密而累；若一味的斷，就容易瑣碎而亂。

《書譜》還有諸多略帶章草的筆意，筆畫末端帶有波角，使其在筆畫的連斷上產生豐富的筆法變化，既產生嘎然而止的跌宕感，又生古意的凝重感。

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