清代老油畫遇冷還是風靡？

清 玉在雨蔭中（北京華辰供圖） 老油畫在國際市場的首次告捷。

從拍場的整體情形來看，價格更勝一籌的為存世量有限的清宮油畫，外銷油畫的價格則多在十幾萬元左右徘徊。

外銷油畫的風靡與尷尬

與清宮油畫被「束縛」在宮廷不同，19世紀30至60年代可謂廣州外銷畫的鼎盛時期，它們根據民間的商業發展要求，通過各大通商口岸輸送至香港乃至國外等地，作品遍布西方國家。熟練的技法、嶄新的筆觸、神秘莫測的風格，令外銷畫家們的創作如沐春風，作品風靡國際，受到歐美藏家的競爭追捧收藏。

中國東方文化研究會創意產業委員會副主席、著名藝術經濟學家馬健博士表示，這主要是維度的問題，「歐美藏家更多的是將清代的外銷油畫視為文物，中國藏家則更多地從藝術性的角度來審視外銷油畫。維度不同，價值判斷自然不同。外銷油畫首先反映的應是清末嶺南地區社會風情的珍貴文物，其次才是藝術品。」

在馬健看來，清代外銷油畫主要蘊含兩大價值。首先是歷史價值。外銷油畫的題材多以清末嶺南地區的社會風貌和民間生活為主，生動地再現了當時當地的風韻風貌以及人情冷暖，它是集國畫與洋畫、歷史與藝術、高雅與通俗於一體的獨特歷史畫卷，對清代社會史、清代風俗史的研究具有重要的價值，是當之無愧的美術之外的美術，歷史之外的歷史。其次是藝術價值。客觀來講，清代外銷油畫的藝術價值不能一概而論。不可否認，批量複製的確是它顯露的一大特色，但複製仿品也講究精粗優劣。原創抑或複製，並非判斷藝術品優劣的唯一標準，很多外銷油畫並不是一味地盲目模仿，而是中西結合，吸收西洋畫技法的同時，糅合了本民族的特色。

也就是說，影響外銷油畫價格的因素在於史料性——越罕見越有價值；系列性——越成系列，越完整，數量越多，越有價值；藝術性——藝術水平越高，越有價值；知名度——畫家的知名度越高，越有價值。

「無論從學術氛圍，還是就收藏而言，西方學者和藏家無疑都搶佔了先機。」馬健表示，西方人對清代外銷油畫的認知情況從某種意義上講，遠比中國人自己要更加系統和深入。所以，西方的很多美術館、博物館以及對中國文化感興趣的收藏者和學者都是外銷油畫的重要藏家。

而在國內，這些油畫卻鮮被業內人士所熟知，無論是歷史價值、還是藝術價值似乎都沒有受到應有的重視。業內人士表示，與國內藏家對當代藝術的市場認知相比，清代外銷油畫顯得備受尷尬和冷落。更由於東西方文化差異導致審美價值的不同，造成了這種直接舶來的藝術無法以獨立和完整的面貌，大量出現在清宮院畫之中，而只能在相當有限的範圍體現其藝術價值。「就目前的情況而言，不管是普通畫工的批量複製作品，還是著名畫家的創作型精品，都存在價值被整體低估的狀況，而這，正是清代外銷油畫所具有的潛在價值。然而，隨著中國學者對其研究的不斷深入，以及相關主題展覽的不斷舉辦，大家對清代外銷油畫必然會有一番全新的認識。」馬健談道。

未來行情被看好「外銷油畫應該算是文物類藝術品，而不是簡單的藝術品，其價值判斷和市場定位的不同會極大地影響其市場價格。」馬健坦言，清代外銷油畫是價值窪地，它的價格原本就處於相對低位，往上漲的概率當然遠遠大於往下走的概率。如果一些有魄力的藏家大力推動的話，未來行情很可能會遠遠超過預期。從這點看，它們的後續發展還需要收藏家的支持。例如舉辦重量級的外銷油畫展覽。其實，只要親眼見過清代外銷油畫，觀賞者一定會被其豐富的信息量所感染。

似乎，外銷油畫成為繼清宮油畫之後，中國早期油畫的又一個顯著的文化現象。然而，外銷油畫獨具的商業屬性是否會令其藝術性、收藏性大打折扣，這是很多人疑慮的地方。在劉穎看來，就算是行畫，也有優劣之分，只要畫作的品質一流，必然會受到推崇，比如喬治·錢納利就是19世紀在中國華南沿海居留時間最長的西方畫家，還有林呱等，他們都留下了一些技藝精湛的畫作。因此，不能說外銷油畫完全沒有藝術價值，當然它的商品屬性肯定是第一位的，但二者並不衝突。

一直以來，老油畫的真偽辨別成為阻礙拍賣的一大瓶頸，針對藏家或者投資者區分真偽、規避贗品的問題，劉穎坦言，清代老油畫的作偽與20世紀早期的作品有所不同，它的造假沒有太多的參照，除非有人願意花費高昂的價錢去國外購買原作，然後再回國進行臨摹，但臨摹出來的效果明眼人一看便知真假、精粗。

「從整體看，清代老油畫的價格就是實實在在的，不摻雜任何的水分，也沒有泡沫。」劉穎對它未來的市場性十分看好，「高品質的清代老油畫始終稀缺，現在，它們的價格還屬於正常的範疇，沒有經歷太多的大起大落，而處在穩步增長的空間，值得入手。」

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