傳承梅派藝術精神

葆玖老師和他的夫人小林阿姨對我很好，待我如梅家的孩子一般。他的離世，我非常難過。我崇敬葆玖老師，難忘他的和藹可親，中正平和；難忘他的寬厚仁慈，真誠無私；難忘他對我們小輩的盡心提攜……

葆玖老師是一個非常好的人。

1994年，我在北京參加首屆「中國京劇之星」活動，第一次見到梅葆玖老師，但那時候沒有機會近距離接觸，真正了解和走近葆玖老師，是2000年我們一起排練演出《大唐貴妃》。當時，葆玖老師參加各種新聞媒體見面會，帶領著我們，像是領著梅家的孩子。葆玖老師充滿陽光，思路宏闊，排練《大唐貴妃》時，他嘗試在京劇中加入交響元素。首次探索，難免會出現一些問題，需要不斷調整與修改，所有人都著急上火，只有葆玖老師淡定從容，他慢悠悠地說：「再來兩遍，就好了。」我從來沒有見過葆玖老師生氣，或者發火，如此涵養像極了梅蘭芳先生。盧文勤老師說過：「如果你想了解梅蘭芳先生，可以從梅葆玖身上看到很多。他受梅蘭芳先生熏陶最多，耳濡目染，身上帶有濃重的梅家氣質。即使葆玖站在台上不動，身上也散發著梅家溫文爾雅的味道。」

排練《大唐貴妃》花了好幾個月時間，葆玖老師有空就來。排練間歇，我會向葆玖老師請教《貴妃醉酒》，或者其它戲表演上的問題，他都會悉心指教，包括梅蘭芳先生當年的表演是如何設計的，為什麼是這麼走的。這些教誨，對我的藝術表演產生了非常深刻的影響。記得有一次，我要演出《二進宮》，手頭只有盧文勤老師記錄的梅蘭芳先生唱腔曲譜，沒有錄音資料，於是，我求助於葆玖老師，他一口答應幫我找資料，並說過兩天太太去上海請她帶給我。我心裡想，時間那麼緊，他又那麼忙，可能沒什麼希望，就沒把這件事放在心上。不料，小林阿姨隔天來上海，就到上海京劇院找到我，把資料交給了我。

生活中，葆玖老師是個特別有情趣的人。他小時候很長一段時間在上海度過，很喜歡上海，對這座城市有很深的感情。他每次來上海，會結交很多朋友，和這些朋友一起喝茶、吃飯、聊天。他常常騎一輛自行車，在上海滿大街飛馳，在弄堂穿來穿去，看一些好玩兒的。葆玖老師不像一個老人，而像是一個年輕人，朝氣蓬勃，內心青春洋溢，他喜歡新鮮事物，喜歡玩沒有玩過的東西。對京劇創新和未來發展，他充滿希望，不保守，很開明，對我們下一代則寄予了很大期盼。我唱《鎖麟囊》，他非常支持，對我說：「聽說你《鎖麟囊》唱得不錯，我很為你高興，能夠多學，很好！」他很願意我們多學一些東西。雖然我沒有拜他為師，但是，我們內心深處都認同師生關係，他是我的老師，我是他梅家的一個孩子，拜師只是一個形式，尊重和珍惜這份難得的師生情誼，這才至關重要。

葆玖老師和盧文勤老師是很好的朋友，情深義重。他們從小就在一起，彼此友善，數十年如一日。盧老師去世的時候，葆玖老師寫了很長的弔唁函緬懷盧老師，發自肺腑，感人至深，在場很多人無不動容。葆玖老師認為，盧老師是偉大的戲曲教育家，向梅派輸送人才，他萬分感激盧老師為梅派和京劇藝術所作出的貢獻。

2013年，我在上海舉辦文武昆亂五場大戲演出，其時，恰逢梅蘭芳先生赴上海演出一百周年，葆玖老師親臨上海，為我演出開台揭幕，我終生難忘。今年兩會期間，我和葆玖老師分在同一個小組，大家都是即興發言，葆玖老師卻認真地手寫了好幾頁發言稿，呼籲保護傳統文化，振興京劇。我們在一起聊天，他對京劇傳承的擔當，對中國傳統文化的熱愛，赤子之心純粹美好，令人銘心刻骨。

上周，我在北京錄製完節目，去機場之前，趕到協和醫院探望葆玖老師。看著躺在重症監護室里的葆玖老師，不由悲從中來。其實，心裡已經有所準備，可是很不甘心，一直祈禱葆玖老師能醒過來，有奇蹟發生。但是沒想到，那次探望，竟成永訣。

葆玖老師走了，很多人都覺得梅派藝術在這個時代也終結了，我不以為然。我們學梅派，不是複製梅蘭芳先生，或者梅葆玖老師。梅蘭芳先生曾說：「學我者生，像我者死」，他從來沒有要求葆玖老師「你要學得像我」，而是希望他博採眾長。學梅派，學什麼呢？學的是藝術精神，傳承和發展的精神，而不是克隆。因此，我們要做的是，發揚光大梅派精神。

認識梅葆玖老師這麼多年了，歲月悠悠，往事點點滴滴：

品格上，他仁慈、儒雅、斯文、本真而超然；藝術上，他博大精深，高屋建瓴，推陳出新，在梅派藝術發展史上功績偉岸，以藝術為志業，終其一生。

梅葆玖老師，我們永遠緬懷您,您的音容笑貌永遠在我心中。

4月26日

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