從「美麗雅安」作品展說開去

前段時間，「美麗雅安」紀念「4?20」蘆山地震三周年美術書法攝影作品展，在四川美術館開展。透過兩百件各類藝術作品，災後重建以來的雅安面貌，被多視角、多角度呈現。筆者在觀展之餘，不覺也在思考藝術與生活、藝術與地方、藝術與時代之間的關係。

在參展的眾多攝影和書畫作品中，筆者看到了一種關乎「美」的標準。風光旖旎的雅安山色，是一種自然之美，古建民俗的展示傳承，是一種人文之美。然而，美還不限於此，它還包括著災區人民的堅毅之美，社會大愛的奉獻之美。而正是這些美的匯入、美的力量，讓這樣的展覽，有了超越藝術的精神光彩，也有了一種巨大的感召力和向心力。所以，這些展覽的藝術佳作，非但不是美的機械複製和簡單呈現，而更該是一種大愛精神的延續和擴展。

長久以來，「藝術」的概念，會被大家不自覺地抬高，進而曲高和寡，參與者寥寥。而在災後重建中的雅安，藝術卻在一定層面上，表現得較為生活化和樸實化。因為在大災與大愛之中，藝術的功用，卻更多是一種時代的記錄，是一種反映災區人民精神蝶變的過程。所以我們會看到，某個村鎮的老農，成了攝影作品中的主角，某個新村建立的過程，成了小說參照的背景。而這些稍顯樸實的創作元素，卻是災區藝術活力的體現，也是災區人民眾志成城、不懼艱難的文藝升華。

藝術作品需接地氣，藝術工作者要為群眾服務，這些道理看似淺顯直白，但若真正操作起來，卻格外困難。因為，接地氣意味著要實地採訪、體驗生活，為群眾服務，更要包含真情和技巧。所以，在藝術創作中，真正能富有溫度、富有特色的精品佳作，實則會很少。然而，我們可喜地看到，在災後重建中，一大批甘願風餐露宿、甘願艱苦跋涉的藝術工作者和文藝好者們，卻時常會出現在災區的山水村鎮之間。他們用畫筆、用鏡頭、用文字，為災區的變化和發展，做著鼓與呼的努力，做著記錄和詮釋的工作。

這些人，有地震後，五十餘次深入蘆山災區的本土攝影家謝應輝，有在蘆山龍門實地採風多次，並創作多幅精品畫作的成都畫家劉正興。如果說，腳踏實地、刻苦進取，是藝術創作的不二法門，那在災區的三年發展中，這樣的藝術創作精神，正在漸趨發揚，而踐行此種作風的藝術人才，也在逐漸聚攏。畢竟，在災後重建中的雅安，一件成功的、接地氣的藝術作品，往往也將是透著溫度和感動的，並且是彰顯著時代精神和向上鬥志的。

藝術創作從神壇走出，選擇了一條親近生活、親近群眾、緊貼時代的路線，這是蘆山地震以來，雅安藝術創作領域內的一大亮點。而我們透過這次展覽，在感念於災區堅強意志和感恩情懷的同時，也看到了藝術魅力所折射的光彩。這樣的光彩，讓災區平凡的人物風貌，轉而有了藝術的靈性，並有了化育人心、凝心聚力的作用。所以，我們期待在未來，雅安能夠出產更多的藝術精品，並將本土文藝創作水平，推向一個更高的台階。

楊青

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