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明成化鬥彩三秋杯成交記錄


明成化鬥彩三秋杯


是一隻輕靈秀巧的鬥彩瓷杯,在潔白細膩、薄如蟬翼的胎體上繪了兩隻蝴蝶在山石花草中蹁躚飛舞。

鬥彩以成化時期最為聞名,此刻的瓷器外型小巧奇秀,胎質細潤晶亮,色彩柔軟安靜,繪畫濃艷幽婉。成化瓷器分外考究線條美,這對成化鬥彩三秋杯高4.3厘米,口徑6.8厘米,足徑2.6厘米,釉色青中泛灰,胎薄如蟬翼,透過自然光能夠明晰地看到杯外壁所繪的圖案。但見杯上濃艷的青料描繪出兩組山石花草,一邊為野菊花,一邊為山梔子花,平塗的青花山石沒有體現過多繁複的皴法,由於成化時期的青花料是國產的對等青,故而藍色的青料中透露出淡淡的紫艷與一絲安靜的灰;梔子、雛菊、蘭草從山石空隙長出,梔子花枝用鐵紅彩裝點碎碎的幾點果實,與灰藍色的山石構成反差,顯得分外新鮮,錯落有致。蝴蝶在蹁躚,蜜蜂在勞動,動態聯繫,繪聲繪色,一派鄉居野景,躍然盅上。

明成化鬥彩三秋杯成交記錄



「三秋」本指秋天中的三個月份,這三個月既有豐盈的高興,又懷揣來年的期望。繁忙田間,螽斯薨薨,喜蝶翩翩。此杯紋飾線條簡練,彩料凝重素雅,宛如一幅閑適悠哉的野景,充溢大自然的氣味和生活本有的情味。

三秋杯之所以貴重不只由於存世量稀疏,更是由於蝴蝶羽翼上所用的紫色彩料。這種色如鐵赤,乾澀無光趨近於紫、褐相間的色彩即是成化鬥彩絕無僅有的「奼紫」。「奼紫」一說來歷「差紫」,本是描述「差強人意」之色。成化鬥彩種類,運用「奼紫」最多的就要屬帶有蝴蝶的瓷器。可惜的是,這種帶有奧秘「紫彩」的成化瓷器,全世界也才幾件罷了。經過對幾類帶有「紫彩」的成化鬥彩瓷長時間調查,筆者認為其時成化「奼紫」一色並非是「燒差」的成果,而是有意為之。成化鬥彩中的紫色彩料,應有兩類。一類紫彩的好像紫釉,呈玻璃質感。以成化紫彩龍紋小酒盅為代表,整條龍紋都敷有紫彩,彩釉光亮且通透感強,這種紫彩還很多應用在成化時期其他的鬥彩器物上。而另一類即是以「三秋杯」為代表的「奼紫」蝴蝶上,紫彩色彩失透,呈磨砂狀。


其時的工匠不知道用了何種配方的釉料,使得這種紫褐無光的色澤變成後世數朝無法效法的特色,時至今日這種紫色彩料也是難以把握的工藝難點,而變成判定成化鬥彩瓷器的一大特色。這讓我想起歷史上「奼紫無光確為真」的判定名諺,這也是孫老當年聯繫實際判定留給咱們的寶貴財富。


鬥彩三秋杯成交記錄


藏品名稱:成化鬥彩三秋杯口徑:6.7cm:4.0cm成交價格60 000 000

明成化鬥彩三秋杯成交記錄


藏品簡介


此鬥彩瓷杯,精緻玲瓏,潔白細膩,胎體薄如蟬翼,上繪山石與蘭草淡雅。山石僅用平塗,無皴法;蘭草似從山石縫隙長出。釉上用紅彩點出的一點碎花開了鬥彩點彩的先河。底款「大明成化年制」六字楷書書寫工整,清晰可見。由於杯上描繪的是秋天的鄉居野景,而歷時三月的秋季又有「三秋」之稱,因而被賦予了「三秋杯」的雅稱,與溫文爾雅的造型和紋樣相得益彰。成化瓷器最重:要的成就,就是鬥彩的燒製成功。成化鬥彩瓷胎體輕,釉脂瑩潤,色彩鮮艷,畫面清澹雅逸。

明成化鬥彩三秋杯成交記錄


藏品名稱:成化鬥彩三秋杯口徑6.9cm3.9cm 成交價格 540 000 00


三秋杯的底款即是大名鼎鼎的「大明成化年制」六字,柔中含剛,遒勁有力,給人一種寧拙勿巧、以拙取勝之感,顯得十分隨性、稚拙,乍看起來,猶如孩提所寫,故又被稱作「嬰兒體」。有人以為它是成化帝親筆書寫,依據即是這個款識個性在所有成化器上都如出一轍。孫瀛洲先生曾編成六句歌訣來辨識此款:「大字尖圓頭非高,成字撇硬直倒腰。化字人匕平微頭,制字衣橫少越刀。明日窄平年應悟,成字三允許肩腰。」可見書寫者之洒脫不羈、信手拈來。 杯上以或淡雅或淡雅的顏色描寫了秋天的鄉居花蝶野景,紋飾繪畫線條簡練,猶如一幅秀麗的圖像,充滿天然氣味和日子情味。因為歷時三個月的秋季又有「三秋」的說法,故此杯被賦予「三秋杯」的雅稱。


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