藝術推薦：劉銀安書法欣賞

劉銀安，又名大安，號虛竹堂主人，陝西藍田人。中國書法家協會會員，中國書法家協會硬筆工作委員會委員，寧夏書法家協會主席團委員、書法發展委員會秘書長，評審、創作委員會委員，銀川市書法家協會副主席，銀川市政協書畫院院務委員，靈武市書法家協會主席，靈武市政協書畫院院長。

藝術評價 文/楊森君

銀安的書法早已超越了一般書法家對技巧的刻意熱衷，他承師有脈，得法於胸，化法為度。他是駕馭者而非被駕馭者。作為一個潛心筆墨的修為者，「書法」已是他施展個人才情的審美道具，如同他的另一個存在——用筆墨實現著自己願意的情形，重潑留白、縱橫飛揚、虛實張弛，都由了他。揮毫時，他既基於書寫法度，又不被牽制，既有對傳統的恭敬，又有近於自大的「破壞」歷險——所以，他才有根有源卻時時透露著狂野，飄蕩不羈卻收放有度，讓他的書法別具趣味。

這個看似安靜儒雅的瘦削男人，在書法上的極端痴迷，超出了我的想像。他不是淺嘗輒止，他不滿足於「看著好看」之通常見識，他研究每個字的筆法、筋骨及合適的去向，試圖比肩古人。當他的字形定之後，你只知道一場風暴收斂了，但你看不到過程。他會拿一種不甚明顯的驕傲仔細端詳自己的作品，直至滿足。

面對銀安的書法，是要以一種超越俗表的專業精神來接納，才能領略其風骨。若按世俗的趣好打量銀安的字，你會發現，銀安的字扭扭巴巴，甚至有些「丑」——其實，這正是銀安書法的魅力所在，他功力至此，他不會人寫亦寫，複製已有。他筆法老辣，破形傳神，他總能把字寫成他心中的樣子，與傳統若即若離的樣子。

這個「鬼才」，我一直這樣評價他。他在字形上的誇張與詭秘、顛覆與霸道，掠走了文字凸顯給視覺的其他內涵，你看到的是書法，書法的形式、書法的氣氛。落墨之處，呈現的不是文字外觀的規整，也不是文字組合出的格言般的教義，他看重的是形式。

銀安的書法俘獲了他充分的才華與多年紮實的功底，「墨」有資格在他的筆下按照他的學養放肆。這种放肆並非一朝一夕就能養成，這种放肆蘊含著一個人對書法的長期修為與理解，它由慧性支撐。事實上，功夫下到今天這個份上，正說明，銀安是在用書法進行想像，這想像旁若無人，兀立於個性化的造化中。他的「字」在可能的空間上裂向作為書法要義允許的可能的極限——他正是以這樣的方式區別於他人，他就是「這一個」，而不是「這一類」。

銀安先生的書法以二王為宗，並涉顏真卿、米帝、黃庭堅、孫過庭、趙之謙、楊維楨等歷代書法大家。從銀安的書法創作中，我們可以從中感受到銀安作品追隨經典，力求擺脫世俗氣息和浮躁輕滑的時風現象，在對經典書法的臨習中強化作品的內涵和高雅古典的藝術取向。

從銀安先生的書法作品上，我們能看出，他走的是一條厚積薄發、集古成家的書法之路。由魏晉入法，由唐宋得法，由明清出法，幾乎書法各個時期的大家均有所涉獵。他走的是一條循序漸進、遍采眾卉、頻釀醇蜜之路。廣獵名家，求真悟道，在日積月累中完美自己，提升自己。

縱觀他的書法，所流露出的寬博與雅意、渾健與沉雄令人振奮，這其實也是他心性的自然表達與傾訴。西北漢子的豪爽與率真，又不乏文化人的睿智情懷，這也體現在了他對書法的形式與構成的獨特理解和嘗試，並最終形成自己的藝術語言和藝術風格。

近年來，他在書法創作中爆發出驚人的成就，令人矚目。然而，在成績面前，銀安始終保持謙虛和低調。在如此浮躁的社會，著實讓人佩服，因為在銀安先生心中還有著更高的目標、更大的追尋，那就是勇猛精進，再攀新高峰。

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