現代「神手」如何讓文物起死回生

故宮青銅器修復師王有亮察看修復的香爐。新華社發

趙曉龍與妻子張曉瓏利用顯微鏡對文物的成分進行分析。新華社發

今年，紀錄片《我在故宮修文物》火了，隨著它在網上熱播，這些國寶守護者受到越來越多的關注。不少藏家在關注各類精美藝術品自身的各類價值之餘，也開始關注起它們背後的故事，特別是它們是如何經過歷史的洗鍊後而重獲新生的。本文特以青銅器、古籍、扇畫等文物的修復入手，簡單介紹各類藝術品是如何通過修復師之手起死回生的。

收藏周刊記者 曾貴真

要耐得住寂寞 一件青銅鑒修了一年

修復青銅器：

年逾五旬的王有亮是故宮青銅器修復師。與其他文物修復不太一樣的是，青銅器修復工作的地方擺放著桌子大小的機床和許多化學製劑，看起來更像個叮叮噹噹的車間。一般來講，傳統的青銅器修復主要包括幾個步驟：整形、碎片拼對、焊接與粘接、補配、做色。根據要修復銅器的銅質，如果銅的金屬性質好，則用錫焊的方法將碎片連接成整器；如果銅質不好則一般採用樹脂粘接的方法修復。在實際工作中，為保證修復後的效果和強度，多採用兩種方法相結合進行青銅器的修復。

高大上的青銅國寶文物，修復的工藝有時並沒有外人想像的那樣神秘。如今修復青銅器使用進口的焊接設備，效率已經提高很多。王有亮指著屋後窗下的一個大鐵爐子說，上個世紀80年代，修復青銅器還要工作人員親自燒煤，並用火鉗子一點點的加熱、熔化金屬，是繁重的體力勞動。

青銅器的修復工作很多時候需要耐得住寂寞，把幾千片腐蝕了千年的金屬碎片重新拼接，需要的不只是工藝，更多還是耐心。王有亮舉例說：「我曾修復過一件青銅鑒，它有一半幾乎都被腐蝕了，散落的青銅碎片銹成一堆。我和兩三個同事一起，一點一點剝離、拼上，修了一整年，才將這件青銅鑒恢復原貌。」

說到耐心，王有亮回憶30多年前時的情況說：「剛來不久，就面臨一項艱巨任務，要做一批青銅器複製品，每一種要做50件。」王有亮回憶，當時經常被師傅要求用鋼銼、砂布和木炭打磨銅器，一磨一整天，苦不堪言，但是在他的師傅趙振茂先生的引導下，他慢慢找到了工作的樂趣，開始發現每個青銅器獨特的美。

王有亮舉例說：「一件籃球大小的青銅器，就有幾十公斤重，要把它反反覆復地捧在手裡琢磨，根據切口、顏色、形狀、曲線、弧度對上每一片碎片，急性子確實幹不了，時間長了，對手裡的這件東西的每一個肌理都非常熟悉，日日夜夜琢磨，都琢磨出感情了。」無論是鼎、壺、爵杯……每次修復好一件器物，把一堆青銅殘片，復原成一尊傲然挺立、雄渾壯觀的大器時，王有亮都「特別有成就感」，在修復的世界裡，他尋得了無限的快樂。

對於大量的打磨工作，趙師傅要求他們「要磨到跟剝了皮的熟雞蛋一樣」，後來王有亮才明白，因為古代的器物製作工藝就是這樣，只有過了耐心這一關，才能真正入門。

須整潔沒殘缺 有時要動用顯微鏡檢測

修復古畫：

在湖北省博物館保管部一間30平方米的工作室內，幾幅上牆綳乾的清代山水畫和人物肖像依次排開。一張4米乘以2米的案几几乎佔滿了整間工作室，案几上平鋪著綾布、宣紙，擺放著羊毛排刷、豬鬃刷、馬蹄刀、竹起子等若干「稀奇」的工具。

同是文物修復人員的年輕夫妻趙曉龍（男）、張曉瓏（女）正在修復一面晚清時期的扇面，趙曉龍手拿羊毛排刷，輕緩地在扇面背紙上來回刷上漿糊。

趙曉龍告訴記者，一幅扇面經過浸泡清洗、幫邊、覆背紙、上牆綳干、全色、打針眼、裁邊、鑲嵌等上十道複雜的工序，才能修復完工。而這一短則半年、長達一年多的過程，由師父口傳心授，皆滲透著老一輩手藝人代代相傳的「工匠精神」。

文物修復的標準是「修舊如舊」，這樣的「舊」是完整、整潔，沒有殘缺，整件文物的環境色一致。趙曉龍談起所從事的古字畫裝裱專業一絲不苟，他說，遇到有些古字畫一直洗不幹凈，他就會「求教」於妻子張曉瓏，讓她對古字畫材質進行檢測。

張曉瓏負責文物的材料檢測工作，通過顯微鏡等精密儀器分析文物的材質、成分，來判斷文物的年代，以及後期用何種化學試劑輔助文物修復。

對於文物修復，夫妻一定要做到一絲不苟。比如貼春聯，趙曉龍一定要自己糊糨糊，粘得牢靠又美觀。再比如掛字畫，他一定要拿出水平儀測量，但凡發現一毫米差距，就把釘子全部拔下，重新裝訂。

防霉變治蟲害 數字化讓文字「活」起來

修復古籍：

古籍是延續文明根脈的重要載體，更是不可再生的文化資源。據有關部門統計，目前全國各公藏單位擁有古籍總量超過5000萬冊，用「價值連城」四個字根本不足以度量我國古籍的珍貴价值。

許多古籍經過長期的流傳，有些是人為的破壞，有些是蟲蛀鼠咬，有些是由自然紙張的變化，出現脆化、霉變等「病態」現象特別嚴重。古籍修復師的工作就是讓這些「生病」的古籍「康復」。

近日，在位於遼寧省圖書館內的遼寧省古籍保護中心，記者看到三四名修復技師正對一頁頁殘破不全的古籍進行精心修復，經他們手的每一頁紙張都有百年以上的歷史。修復師們細緻地完成每一道修復程序，用雙手小心翼翼地復原出殘卷中的文明記憶。

在甘肅省博物館文物保護修復中心，在紙質文物修復師趙莉看來，文物修復和保護是一場「不允許失敗的手術」。從事紙張修復已近40年的她介紹，修復紙張最難的是打漿糊，打出的漿子不能起疙瘩、更不能吸引昆蟲，「這就需要用古法和現代化學藥品共同製漿子保護」。

對古籍，直接修復還不夠，關鍵還要「讓古籍中的文字活起來」。據了解，大多數古籍收藏單位都通過多種途徑展示館藏古籍，如通過網路向社會發布數字化古籍，影印出版古籍，這些再生性保護工作都很好地解決了保護與利用的矛盾。

如近年來，遼寧省古籍保護中心逐步將遼寧省入選國家珍貴古籍名錄、省珍貴古籍名錄的古籍放到遼寧省圖書館的網站上，方便市民檢索瀏覽。

文物修復

文物修復是一門科學，它包含了很多學科和實用技術。在學科方面，有歷史學、考古學、博物館學、鑒定學、金石學、金屬工藝學、化學、美術鑒賞學等。在實用技術方面，有鈑金、鑄造、鎏金、油漆、陶瓷、造紙、電焊、石刻、色彩等。

不少文物修復人員表示，文物修復有著一整套的流程和要求。每拿到一件需要修復的文物時，他們通常要先對文物進行一次「全身檢查」。然後，再通過高科技的分析儀器，進行病害、成分等分析檢測，接下來才好制訂下一步的修復計劃。在一些文物保護修復中心，攜帶型LED攝影燈箱、電熱恆溫水溫箱、電熱恆溫乾燥箱等各類修復「神器」俱全。

（本版根據新華社電）

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