乾隆琺琅彩器和民國後仿贗品的區別

琺琅彩原是故宮收藏，皆儲存於端凝殿，是清代康，雍，乾三朝的精華，現大部分存台灣省故宮博物館。這些名貴琺琅彩器儘管存世品數量很少，但從當時的燒造，恐不僅是目前清宮遺留的品種和數量，在歷史的長河中，必定由於各種原因因而有相當數量的流失與損毀，這種問題應該是今後探討的問題之一。

清末民初競相仿作琺琅彩瓷，有的仿品甚至比真品還要精細，如所見繪有杏林春燕、春牛圖、歲寒三友、郎世寧的狼狗、香妃戎裝、乾隆射獵等內容的琺琅彩瓶，往往不易辨認真假。江西詹氏兄弟及吳仲英後加彩的花、蝴蝶、碧桃、雉鶏碗，逼肖亂真。署「古月軒」款的器物的鼻煙壺多系仿品。現將鑒別真偽的特徵，對照如下： 乾隆時期的器型式樣繁多，風格華麗秀美。而民國時有的造型超越或不及乾隆時期。而從胎體上來說乾隆時期的質地更為細膩，厚薄適中，修胎規整。而民國的相對器壁較輕薄。 釉面民國的太過細，而且泛著透亮，較為鬆軟，不及乾隆時期的釉面勻凈潤澤，亞色堅緻。 彩色上比較的話，乾隆時期玻璃質強，如漆似膠，鮮明艷麗。黃色鮮亮淳厚如鵝黃色，藍色鮮艷醒目似青金藍色。彩料色同於銅胎和料胎琺琅器。民國後仿的彩色過於平淡，過厚，欠缺質感。紋飾過細的可亂真，後挂彩者，色料亦精。 紋飾上的區別就比較大了，乾隆時期的用多色偕彩料繪畫，色調柔和，層次清晰，立體感強。畫面多配以詩句，上有引首，下印壓角，高手繪畫，細膩俏麗，類似紙絹國畫的藝術效果。民國時期仿品和乾隆不同之處在於它的紋飾板滯拘謹，繪畫層次較少，獃滯生硬，線條時斷時續，欠流暢，風格為所仿洪憲瓷如出一轍。 最後從款識來說乾隆時期青花，藍料，金彩儲款，方框內書寫宋體楷書或篆楷，字體規整。仿品就做不到這一點，款識筆力欠剛勁，比較浮。

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