唐明偉：極冷理性中的浪漫情懷

6月18日，「孕育性的頃刻」唐明偉個展在上海老碼頭Art+ space開幕，新浪當代藝術頻道很榮幸的與策展人胡曼女士、學術主持王端廷老師、藝術家唐明偉進行了對話。

策展人胡曼（左）藝術家唐明偉（中）學術主持王端廷（右）

展覽現場

Art+space位於老碼頭2號庫6層，空間超大露台俯瞰江水，沿襲精緻的文化脈絡並致力於當代藝術家的挖掘與培養，力求於藝術家的成長及當代藝術的整合傳播。Art+space作為發掘者與合作者，通過與評論家，策展人等合作，致力於梳理70年代、80年代新銳藝術家脈絡，以展覽，出版及藝術授權等多種服務，為藝術家在專業性及綜合性的發揮提供更多的可能和更寬廣的維度，與藝術家共同成長。

新浪當代藝術：本次展覽題目「孕育性的頃刻」，為什麼會以此來命名本次展覽呢？

結構5a_150cmX150cm__布面綜合材料_2016

策展人胡曼：我覺得在年輕一代藝術家裡面，他的作品是內涵比較深刻的，但是他選擇的表達方式卻是極簡的幾何圖形。後來去到了他的工作室，我幾乎看了他近十年的創作的轉變。我就想到了萊辛的美學理論「孕含性的頃刻「，這個理論的意思是繪畫不同於詩歌或戲劇，它是一個延續性的行為。藝術家所有的感知和思考，最終落筆呈現在畫布上的一瞬，或者說在畫布上所選取的思考，是最富有孕含性的頃刻。我覺得這個理論最符合唐明偉帶給我的觸動，所以我們討論了下，就決定用「孕含性的頃刻」作為這次展覽的主題。

策展人胡曼

結構6a_70cmX70cm__布面綜合材料_2016

新浪當代藝術：本次展覽的學術主持是著名批評家王端廷老師，王老師您是怎麼評價藝術家唐明偉的作品的呢？

王端廷：唐明偉是川美的，卡通一代是伴隨著他們這代年輕藝術家成長起來的，但他沒有畫卡通，他畫的是抽象。近幾年我國的抽象藝術非常紅火，但我國的抽象藝術大多是抒情抽象，中國畫進入抽象也大多是潑墨之類的，大多是抒寫性的，目前我國的幾何抽象比較少。但在國外抒情抽象和幾何抽象是相反相承，像一枚硬幣的兩面，共同組成了整個抽象藝術。西方繪畫本來是立體的，它是在一個平面的空間上虛擬出一個立體的空間，但是抽象繪畫又不斷的脫離這種焦點透視，然後不斷的平面化，不管是單色塊還是空間都變成了一個平面。對西方繪畫來講平面是對立體的一個背叛，平面對他們來講是一個反傳統的觀念，但對我們中國繪畫來講平面是一種傳統的空間觀念，我們的三維繪畫是一個反傳統的觀念，那麼唐明偉這種繪畫之所以在抽象藝術史上會有它的地位，在於他追求的仍然是幾何抽象的理性主義的觀念，但他賦予了它們新的形式，我把這種形式叫做後幾何抽象繪畫。我們知道幾何抽象繪畫有它經典的形式，比如蒙德里安的方格子，那要在傳統的基礎上走出新的天地就要有新的辦法。唐明偉繼承了幾何抽象的一些觀念，開始他只是一些簡單的線條，後來他把笛卡爾的一些直角坐標系引進到了畫面里，在西方也沒有藝術家這樣做過。這些本來不是一種藝術元素，當它出現在畫面里的時候，它就被賦予了一種非藝術也藝術的價值。另外他還引入了一些幾何圖形，比如三角形等幾何形體。

學術主持王端廷

我覺得他這幾年還有一些突破，就是他把原有的一些幾何線條加粗了，變成了一種形體，更重要的是，通過描繪圖影的方式，使得畫面裡面有了空間，讓繪畫元素好像在空中飄浮，由極簡主義的二維又走向了三維。這是一個很有意思的創造，讓抽象繪畫由原來的點線面變成了點線面體。在中國的藝術家裡面，唐明偉是少有的具有理性精神的藝術家。

藝術家唐明偉

新浪當代藝術：我們回到藝術家本身，您之所以會有幾何繪畫的作品，是因為您本身對數學也非常感興趣嗎？那是什麼契機讓您把對數學的喜愛投入到畫面上的呢？

唐明偉：我從幼兒園的時候就非常喜歡數學，我們小時候書包里都是高粱梗，把高粱梗穿成一串就可以數數，其他人都是幾根就完了，我書包里是一大捆。那時候我可以數到一百包括加減乘除，我覺得是很驕傲的，後來上學的時候參加奧林匹克，別人都是很快就答完了，我一道題可以做兩個小時，我會把它所有延伸的問題和答案都答完，以至於我的題本後來被數學老師拿去當教參好久。繪畫是我從高中開始的，是和數學同時進行的，高考的時候就在想是考理工科還是藝術系，如果是理工的話可能我不會再有時間畫畫，但如果是藝術的話我對數學的研究可能也只是皮毛，但如果研究進去之後數學對藝術也是一種補充，所以我選擇了藝術。大學第一天一看課表，沒有高數，很失望，我很想學高數和微積分。我小時候接觸的達芬奇這些，他們畫人體的比例、透視這些是非常精確的，基本上屬於科學邏輯分析級別了。可能是我的消息太落後了，我很詫異為什麼現在的繪畫都這麼感性，拿起筆就開始畫了，這種我是接受不了的。大一的時候畫風景建築我把它們都畫成了幾何形的一塊一塊，但當時只是一種潛意識的本能，直到大二下學期看到了一些文章，了解到了康定斯基、馬列維奇等藝術家，突然發現好像找了自己的路，尤其是後來看到了「新刻度小組」，他們全是很精確的一種實驗性的東西，當時我很觸動，我想這就是我所追求的，刻度和圖形內在的邏輯。我想我對數學的迷戀是一種精確的美感，一種邏輯的審美體驗。

新浪當代藝術：目前您的作品還是以架上繪畫為主，剛王老師也提到了您的作品是從平面又回歸到立體，那您有沒有考慮過嘗試不同的材質和形態，比如裝置、雕塑之類的讓作品更豐滿立體？

結構7a_70cmX70cm__布面綜合材料_2016

唐明偉：其實把作品元素立體化是我在08年就在做的事情了，我沒有把它們當成冰冷的元素，而是把它們當成一種活物，我更多是傾向於它們形體之間有一種表演，我需要給它一個空間。空間還是來源於光，我需要給它們一束光，於是它們就有了空間感。這種空間感和立體感就讓它們活過來了，後面的話我可能也會有多種的嘗試，讓它們存活在四維空間里。

線組合5b_120cmX120cm__布面綜合材料_2016

據悉本次展覽將截止於7月18日

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