Young Designer 2016：央美第九工作室的14款家居產品設計發現生活更多可能
中央美術學院設計學院第九工作室專研產品設計，教學及設計範疇包括：傢具、燈具、器皿等家居用品設計；首飾、服飾、小型飾物、陳設品等飾品設計；家電、通訊、交通工具等工業產品設計；公共環境中的傢具、照明、標識、休閑設施等公共設施設計；以及產品策劃與推廣，產品策劃、產品廣告傳媒等。
此次畢業設計展中，央美第九工作室的家居產品設計
延續了工作室既有的風格，將藝術與創新融入設計，體現了同學們較高的藝術修養和審美品味，這些傢具、家居設計從材料選擇到造型探索都試圖將生活引向更多可能性。
1、HUG
作品闡述：
在當代產品設計過剩的今天，情感的融入在家居產品設計中的重要性愈加明顯。如何對情感在家居產品中的運用以及材料在表達情感中的選擇顯得尤為重要。本次設計通過對海綿材料的選擇和運用，旨在打破現有家居產品與人的交互使用關係的簡答，讓人與家居產品發生更多的聯繫，讓家居產品與人產生類似人與人之間的情感，例如擁抱等。而海綿材料特性具有觸感柔軟、飽滿彈性的特點，對溫柔的情感表達予以支撐。
2、簡·易
作品闡述：
《簡.易》這套作品是基於孔明鎖設計而創造的一套趣味傢具設計。孔明鎖與現代傢具設計相結合，在使用者使用的過程中增加了趣味性與難度，使其需要花費一段時間來去解開，增加人們的動手性與思考，表現了人與傢具之間存在互動性。將靜態的傢具動態化，賦予傢具生命，真正將設計融入生活之中。體現設計為人的中心思想。
3、氣與氣場
作品闡述：
氣場是一種超越五感的直觀感覺。如果設計產品時，加上了這樣的感覺，產品就能變得富有詩意。
4、吾不語
作品闡述：
從個人出發，家庭一直是非常重要的設計靈感來源。我發現，家人對於我們情感的表達有時並不通過言語直接傳遞，而是通過一些物品間接地表達。這些物品的外在形態或者使用過程具有家庭的情感印記，但這些物品通常不是永恆的，而翻模的形式可以保留這些物品的外在形態並以這種形式間接地繼承其中的情感印記。我希望這組作品能夠在具備特殊視覺效果的同時讓觀者更多地關注身邊這些無聲的情感。
5、竹·合
作品闡述：
本作品通過將菲波那契數列應用到模塊家居中，將菲波那契數列這一經典數列引入到模數設置中，運用竹材料來闡釋其形態，在現代設計語境下，讓科學理論與傳統手工藝相碰撞，產生出具有儲物，架，凳等多種功能的組合家居模塊。
6、舒桌
作品闡述：
這是一組針對設計師的收納式工作室傢具的新嘗試，在外形上試圖以深俯視感打破橫平豎直的規矩形態，在內置上對儲物空間進行了重新分配與組合，創造出一種便捷有序的使用狀態，讓使用者在儲物時，東西的放置更富有條理性，同時也讓使用者能在工作的同時能有一個更加輕鬆的工作環境，從而達到一種新的工作體驗，從而使得使用者更好地去享受工作與學習的暢快，充分地進入設計的靈感世界。我更希望的是使用者在使用這套桌椅的同時可以反映與形成個人的認同感，所以如何讓使用者對收納式工作室傢具產生聯想並引起強烈的共鳴是我設計這一收納式工作室傢具的目的所在。
7、高山流水
作品闡述：
題目為《高山流水》，是一組新中式風格的書房傢具，將中國傳統畫中的「山水月花」融入到作品之中，兼具形式與功能性，包括一張畫案和一扇屏風。材料為木（榆木）與大理石（黑色為黑金沙，白色為東方白）其中白色部分均可移動，並具有一定功能。
8、Hush
作品闡述：
從來沒有哪個時代像現在這樣讓你能輕而易舉的與世界相連，但當你想要退出這種連接，有所保留的享受只屬於自己的空間時呢？除了躲進自己的小房間外，我希望私密感傢具也能讓我們輕鬆的擁有個人空間。
私密感工作台是由桌子和凳子組成的。像跳馬一般的凳子在小巧之餘還是一個儲物盒。而工作桌則兼顧開放和私密的需求，將大部分與自己無關的外部干擾拒之桌外，封閉了周圍的光線和聲音，讓使用者可以在罩子裡面潛心做任何事情。罩子為毛氈材質，可以隨意的拆卸、翻折。這個使用方式也給予了使用者自主的選擇權，使工作空間在合作開放與獨立封閉之間快速轉換。毛氈具有隔音效果，可以封閉部分光線和聲音。最重要的是毛氈作為一種織物，具有一定親和力。
私密感座椅的靈感來源於嬰兒車，意在提供一個自在放鬆的庇護所。坐在其中能夠有效地阻隔來自外界的干擾，又不會讓人覺得是一種界限，只是想給人一種友好的暗示，此時此刻我只想獨自呆一會，給自己一個靜心的小空間，看電影、讀會書、閉目養神或者思考人生，都會帶來獨特的私密空間感受。
9、隱
作品闡述：
三明治面料作為軟包材料在日常生活中十分常見，但在如今這個經濟高速發展的時代人們對產品需求遠遠不止於功能。通過三明治面料的材料特性的研究，探索如何將其應用於家具設計當中，並著重於開發產品使用功能並結合這個功能作出對應合適的美感的產品外觀形態。
10、根源
作品闡述：
木材取之自然源於自然，應用廣泛且歷史悠久。人們早已習慣於對現成事物的使用而忘記了本質。樹木紮根大地，靠著樹根汲取營養與水分，從小樹苗長成一棵參天大樹。樹根便是木的源頭與本質。勿忘初心，這在現代繁雜的社會已經越來越難得，也許追根溯源之後，方得始終。
本次畢設中，樹脂的高強度與透明性起到了十分重要的輔助作用。在樹脂與木結合中最大的特點就是無論木以何種形態存在，樹脂都可以將其靈活地彌補起來，變成你想要的既定的形式。這種產出不是量販的，也並非常規創作，但確是工藝之間的一種折衷平衡，源於對材料的重新審視、反思和再加工。
11、金竹曲
作品闡述：
竹製傢具自古有之，尤其在被稱為「竹子文明的國度」的中國。竹材是一種速生、穩定、易加工的環保材料。這套作品的初衷就是以竹代木從而達到環保的目的，嘗試不同的竹材形式與金屬材料結合，著重竹片熱彎，竹片的可彎曲性、韌性強等優良性能使得竹片具有很好的可塑性，而且能展現竹材特殊的紋路和表面肌理，並且能夠被加工成相同的規格，實現形態上的更多可能性。而竹集成材作為市場上竹材代木的主要材料，也試著研究了一下它的加工工藝，做出竹膠板與金屬材料結合的高背椅。
12、軌跡
作品闡述：
斗轉星移，日落星辰，都充滿著宇宙的神秘。而星空中移動星星都是有著固定軌跡可循的，我的梳妝台的靈感源於此。流線形的木料的裁切，弧線形的分割，模仿著行星運轉的軌道，星星們各自規律的運行著。而人們就像星星們那樣，也有著許多遵循規律的日常行為，沿著其特有的軌跡的運行。希望當人們在使用時引發出人們對軌跡規律和自我的認知思考探究，也是對傢具與人們關係的一種探索，開發傢具的各種可能性，突破常規造型，同時又是對儀容禮儀的致敬。
作品尺寸及材料：
妝台：榆木1800×600×1650mm
椅子：榆木450×550×800 mm
首飾盒：榆木φ180×260 mm
衣架：榆木φ400×1800×50mm
首飾架：榆木φ200×289mm
13、函
作品闡述：
「函」字有兩個含義：一個是信函，另一個是盒子。我的作品「函」從信出發，以盒子呈現。長久以來我與朋友互通的信件反映出我真實的生活狀態，信中講述一件好事的歡喜，分享靈光一現的主意，我想把這些溫暖的情緒作為靈感，加入到我的作品中。我希望這些盒子在任何一個人的手上都會有存儲心意的作用。函能載物，亦能裝情。
14、知物
作品闡述：
由自身一次熬夜帶來的心肌缺血的經歷得來的靈感。失眠而無限拉長的我，反側輾轉的腦內衝突，對物的感知和觸覺無限放大，無限個柔軟又堅韌的觸角擯住心臟的假想，都似乎符號化的成為一種關於感知放大的標誌。由此則想到了做一個灰色的暗啞的毛線心臟。在心臟原有造型基礎上變化，使之不給人一種不舒適感。在重複的手工編織中，似乎更貼近失眠的大腦亢奮。通過塑造這樣的心臟造型，藉以抒發故事，側面也呼籲人們關注心臟健康。
感謝中央美術學院第九工作室張宇豪同學對本文的貢獻。
（圖文資料由中央美術學院第九工作室提供）
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