《今日鑒藏》248期寫給艾國

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艾國號畫陀，北京市人，1966年生。

榮寶齋畫院范揚名家工作室執行導師，中國人民大學繼續教育學院艾國山水畫工作室導師，中國畫院畫家，正傳畫社社長，中國山水畫俯遠法課題創研人，中國美術家協會會員，《今日鑒藏》雜誌藝術顧問。

作品收錄於《中國美術年鑒》，《丹青畫史--影響中國畫壇風格走向的藝術家》。純學術型畫家。

艾國

寫給艾國

文｜弘石

癸巳新春，我客京城，艾國約我到畫室和畫友小聚，席間，縱橫古今談藝論道很是快活。之後，他取出剛印製的山水畫冊讓我觀賞，很是讓我眼前一亮。

幾年前，艾國畫山水還很重視畫面效果，往往畫的滿紙煙雲。而今，他畫山水全以線出之，以線的長短疏密和濃淡乾濕來構成畫面的結構和韻律，無論所繪山石、樹木、村莊、橋樑、漁舟皆下筆肯定，疏落有致，意味豐富。

其實，中西藝術之根本不同，就是中國畫善以線造境，講究書法用筆，艾國算是抓住了要害。艾國的線質不錯，有些類似於中國古代的「高古遊絲」的意思，他所畫的物象都籠罩在這些「高古遊絲」的交織中，畫家的個人情感在散淡的筆墨中流露的也很到位很自然。

我們有時看畫，經常會覺得這個畫太小氣，太生硬，缺乏生氣意味。這一方面與畫者本身的胸懷和修養有關；另一方面也與畫者不深入自然而長期閉門造車有關。而觀艾國的山水畫，就覺得他的畫充滿了生機、很鮮活、很生動，而且能讓人感受到畫家的詩情、哲思、人文等多層面的信息。

聽艾國說，他一年的大多時間都是在寫生途中，他覺得一個山水畫家也只有在自然山水中才能靜觀八荒，天人合一，從而去體味大自然的美，進入一種審美狀態中，最終達到「忘我」之境，使人生和藝術成為一個整體。

艾國重視寫生，但不僅僅是還原自然，他作畫時很重「立意」，他畫的山水大多採取俯瞰法式，讓他的畫很有一種深遠虛渺的意境，給人呈現一種大自然的闊大和蒼茫感。交往中，我能感受到艾國對待藝術和人事都很真誠很樸素，他吃素食、結佛緣、有愛心。

他作畫常署筆名為「不染」，我理解這也是他「還我清凈」或者「回歸自然」的內心期許。或許，這些也都是造就他的山水畫天真素淡和高瞻渺遠之特質的原因吧！應該說，作為一個山水畫家，艾國的心態成熟了，他的自信也慢慢地讓他找到了文化和藝術上的自覺。

2013年5月5日弘石於近海樓

作品欣賞

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嶗山東岸 - 65×45cm

個園宜雨軒 - 138×68cm

雲岡石窟 - 100×50cm

薊縣盤山北少林 - 64x50cm

游青島所見 - 67x50cm

盛世氣象——盛鳴、艾國中國山水畫作品展，6月25日下午三點，高碑店北花園金家村中街9號，今日鑒藏美術館開幕，歡迎蒞臨指導。

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編輯 ?牧鴦

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