他給28年前的中國拍照片,現在在北京辦了一個展
如果關注藝術展,你可能已經注意到「羅伯特·勞森伯格「(Robert Rauschenberg,1925—2008)這個名字最近出現得很頻繁。
在 3 月份的 2016 香港巴塞爾藝術展上,紐約的 Mitchell-Innes & Nash 畫廊、Edward Tyler Nahem 畫廊和佩斯畫廊都展出了勞森伯格的作品,其中佩斯畫廊還賣出了兩幅他 80 年代的畫作。而從去年 11 月 30 日在倫敦泰特現代藝術館的展出算起,勞森伯格的全球巡迴回顧展還將持續一年多,接下來將是 2017 年 5 月的紐約 MoMA,以及同年冬季的舊金山 MoMA。
最近,他的創作還來到了北京。這個名為《勞森伯格在中國》的大型展覽於 6 月 12 號至 8 月 21 號在尤倫斯當代藝術中心展出,由羅伯特·勞森伯格基金會主辦。尤倫斯官微上的限時購票帖吸引了 565 個轉發。
羅伯特·勞森伯格
為什麼勞森伯格會受到這麼多關注?Sarthe Gallery 的執行總監 Laure Rabat 最近在接受《南華早報》採訪時說,這是因為人們對於那些主要藝術運動之間「被忽略的環節」越來越感興趣了。
「原來所有人都在討論達達主義、抽象主義和波普藝術,但現在人們認識到藝術的進程不是從抽象直接跳到波普的,有藝術家在中間起了過渡作用。」
勞森伯格就是這些「過渡」藝術家中的一個。他開始接受藝術教育是在 1947 年,戰後的一切藝術都是在反傳統。但和 Jackson Pollock 或 Mark Rothko 的抽象表現主義不同,勞森伯格更認同杜尚對於「在現成品上做藝術」和「藝術反映生活」的主張。
從全球巡迴展里出現的經典作品中,你能清楚看到他對於平凡生活的關註:名作之一 《被擦掉的德庫寧的畫》「Erased de Kooning Drawing」(1953)是把知名畫作擦除的再創作作品,而《床》「Bed」(1955)則拿自己的枕頭、床單、被褥作畫做成了立體裝置。
這些既不像繪畫又不像雕塑的創作被他命名為「混合繪畫」(Combines),成了一種新的藝術形式,在 1964 年的威尼斯雙年展上獲得了繪畫類大獎。
《床》「Bed」(1955)
《被擦掉的德庫寧的畫》
「Erased de Kooning Drawing」(1953)
在《勞森伯格在中國》展覽中,你也能看到他用混合繪畫、轉印繪畫(transfers)、絲網印刷、紙板箱系列等不同藝術形式記錄平凡生活的作品。唯一不同的是,這場展覽更強調勞森伯格與中國的關聯。
主要展品名為《四分之一英里畫作》(The 1/4 Mile or 2 Furlong Piece),是勞森伯格花了 17 年時間(1981 至 1998 年)創作的巨型作品,也是 2000 年以來第一次向公眾展出。它由 190 部分組成,長約 305 米,是他造訪 10 個國家,收集素材、拍攝照片、和當地工匠交流後創作所得。
舊書、舊襯衫、化肥袋、手推車、廢棄金屬牌子、剪報……整個展品看上去就像一部介於立體與平面之間的個人回憶錄,把藝術家在日本、中國、古巴等地考察走過的路重現了出來。
旁邊還緊挨著的一個小展廳,是勞森伯格 1982 年夏訪問中國期間拍攝的彩色照片《〈中國夏宮〉研究》(1983 年集結成冊出版)。當時他還和安徽涇縣宣紙廠的工藝師合作,創作了「七個字」系列(1982 年),包括近 500 件(一組 7 件,共 70 組)獨版的拼貼版畫。
勞森伯格是中國對外開放後頭幾位在國內辦展的西方藝術家之一。1985 年他在中國美術館舉辦的個展「ROCI 中國」吸引了 30 多萬人觀展。對於只見過寫實藝術的公眾而言,他的影響是衝擊性的。
「整個展館被弄成了一個白色的立方體空間,一切看上去又新鮮又驚人。這之前幾乎沒有幾個西方藝術家來中國,從官員到百姓所有人都極度渴望見識新事物。」當時還在北京讀藝術專業、現在是佩斯畫廊合伙人的冷林在媒體採訪中說。
另一個有趣的事實是,勞森伯格中國展同年,TIME 雜誌還邀請他設計了當年年度人物的封面——鄧小平,而勞森伯格也還是雷打不動地對這位領導人用了「波普」。
題圖、配圖來自現場攝影、尤倫斯當代藝術中心官微、羅伯特·勞森伯格基金會官網
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