這些科幻小說，比《三體》還要開腦洞！

文|Chiemin

中國80後科幻女作家郝景芳憑藉《北京摺疊》入圍2016年雨果獎最佳中短篇小說。科幻小說對於中國人來說是西方舶來品，其興起是從翻譯國外科幻小說開始的。

科幻小說受歡迎，並非出於偶然，「只有同時具有『科學』、『幻想』、『小說』三要素，才稱其為科學幻想小說。」

「知道」（nz_zhidao） 跟你談談比《三體》還要開腦洞的科幻小說。（郝景芳微博截圖）StarWarsPohlmann. - StarWars近日，雨果獎官網公布2016年雨果獎的各項提名名單，中國80後科幻女作家郝景芳憑藉《北京摺疊》入圍最佳中短篇小說獎。對於眾多科幻小說迷來說，這是讓人極度興奮的消息。雨果獎與星雲獎並稱為科幻文學界的兩大諾貝爾獎，其中雨果獎由「美國科幻小說之父」雨果·根斯巴克設立，他在1926 年創辦世界上第一本科幻雜誌《驚奇故事》時，把「科學化的小說」（scientifiction）定義為「Science Fiction」，從而科幻小說的英文名稱被正式確定下來。在此之前，科學幻想（science fantasy）、科學浪漫小說（scientific romance）、不可能小說（impossible story）、離奇小說（different story）等這些名稱也常常出現在與科幻小說內容相似的刊物或者文學作品上。在中國，對於「科幻小說」名稱的誕生追溯至新中國成立。晚清在翻譯引進西方的「Science Fiction」作品時，英文直譯為「科學小說」。1949年後，受蘇聯科幻小說的影響，把俄文翻譯的「科學幻想小說」簡稱為「科幻小說」。之後，因約定俗成，「科幻小說」成了中文最終的名稱。而「科幻小說」的定義也是眾說紛紜。我國科幻界最早是從名稱來解讀科幻定義的——作家葉永烈先生指出：「只有同時具有『科學』、『幻想』、『小說』三要素，才稱其為科學幻想小說。」科幻小說對於中國人來說是西方舶來品，其興起是從翻譯國外科幻小說開始的。1900年，陳壽彭和薛紹徽夫婦合譯了我國第一部外國科幻小說——法國科幻小說家儒勒·凡爾納的《八十日環遊記》，隨後，看似八竿子打不著的梁啟超和魯迅成為了推動科幻小說在中國迅速發展的重要人物。梁啟超翻譯過凡爾納的《十五小豪傑》、法國天文學家卡米爾的《世界末日記》。單純翻譯不過癮，他還自己創作了科幻小說《新中國未來記》，暢想60年成為世界頭號強國的中國與多國首腦共商國是的種種美好，該小說還在《新小說》上連載，但僅寫了五回便再無下文了。而魯迅在日本留學期間，通過閱讀日文譯著，接觸到了西方科幻小說，並開始嘗試翻譯。在魯迅和其弟周作人翻譯的《域外小說集》中，就收入了凡爾納的《月界旅行》和《地心遊記》，並在《辨言》中闡明了「科學小說」獨特的社會功能：文學必須與社會現實相結合，科學小說要「經以科學，緯以人情」，即以文學傳播科學，目的是思想啟蒙，改良群治。由此，晚清時期是中國科幻小說的萌芽期，也是中國科幻小說發展的第一個繁榮期。

科幻小說受歡迎，並非出於偶然，是時代焦慮的一種反映。千百年來，人類多麼想掙脫易朽的肉身，實現靈魂的絕對自由。但理性與科學卻拍醒了我們：「宇宙的基本事實是氫，還有空空如也的空間。宇宙是重力、電磁和原子力，它們穿梭在荒涼的絕對真空中」。此時，科幻小說試圖為人類進化的終點找出一條想像性的通途，讓我們的夢可以延續。

2015年8月29日，雨果獎得主劉慈欣在京舉行讀者見面會。（新華社/圖）新中國成立後，伴隨著國家「向科學進軍」的號召和蘇聯「科學文藝」作品的大量引進，中國科幻小說創作進入了又一個繁榮期，優秀科幻作家和通俗易懂且科學知識的科幻作品大量湧現，如鄭文光的《太陽曆險記》《征服月亮的人們》、郭以實的《孫悟空大鬧原子世界》《科學世界旅行記》、葉至善的《失蹤的哥哥》、徐青山的《到火星上去》等等。

同時，文學刊物在科幻小說發展中也起了推波助瀾的作用。如北京出版發行的《科幻海洋》、天津的《智慧樹》、成都的《科學文藝》、黑龍江的《科學時代》《科幻小說報》等等，這些刊物的發行量達到了幾十萬冊。

不幸的是，中國科幻小說的發展在上世紀六七十年代至八十年代遭到了兩次中斷和打擊。90年代後，陸續有新的科幻雜誌和文學作品在小圈子出現，但大眾似乎已沒有了之前對科幻的熱情，直至《三體》出現。2006年5月，《三體》在《科幻世界》的連載引發了讀者的狂熱追捧。《三體》三部曲在中國的銷售量累計已超過100萬冊，成為幾十年來中國最熱銷的科幻小說，並將被改編成電影。2013年，劉慈欣以370萬元的年度版稅收入首次登上了中國作家富豪榜。同時，《三體》獲得了2015年雨果獎最佳長篇小說獎，這是中國科幻作家首次獲獎，也是亞洲人的第一次，而劉慈欣的獲獎讓科幻重回大眾視野。一般人只看到劉慈欣是中國最受歡迎的科幻作家，不一般的人則能看到劉慈欣背後站立著一群大師級的作家。想開腦洞開得像劉慈欣一樣大？嘗試他們的作品，全都堪稱「神奇腦洞挖掘機」。「現代科學幻想小說之父」凡爾納對劉慈欣影響不小。劉慈欣認為，在凡爾納的時代，科學開始轉化為技術，並開始了全面影響社會生活的進程，這些大機器所表現的，是人類初見科技奇蹟時的那種天真的驚喜，這種感覺正是科幻小說滋生和成長的土壤。

「儒勒·凡爾納的大機器小說，粗陋而笨拙，是現代技術世界童年時代的象徵，有一種童年清純稚拙的美感。」直到今天，19世紀大機器的美感仍未消失，具體的表現就是科幻文學中近年來出現的蒸汽朋克題材——是凡爾納作品中的大機器時代在想像中的延續，它所展現的除了大機器的美，還有一種懷舊的溫馨。

1、《海底兩萬里》

與「鸚鵡螺號」潛艇在海底展開近10個月的旅行，摩尼船長和他的客人們飽覽海底變幻無窮的景觀和生物，一路驚險連連、妙趣橫生，與大蜘蛛、鯊魚搏鬥，擊退土著人的圍攻；海底狩獵、探尋海底森林和亞特蘭蒂斯廢墟，打撈西班牙沉船財寶，目睹珊瑚王國的葬禮等。

2、《機器島》

4位法國演奏家機緣巧合下來到機器島，島的外殼由鋼鐵組成，馬力推動能自由地在太平洋漫遊。島的中心是現代化城市「十億城」，設施俱全，居民全是美國大富豪。演奏家們流連忘返，但島上兩大家族的對立、馬來海盜的襲擊帶來危機，最終機器島沉沒在大海之中。

3、《從地球到月球》

美國南北戰爭結束後，巴爾摩城大炮俱樂部主席巴比康提議向月球發射炮彈，建立地球與月球之間的聯繫，法國冒險家阿當提議造空心炮彈讓他乘坐去月球探險。巴比康、阿當和船長克服種種困難後乘炮彈出發。但他們沒有到達目的地，卻在離月球2800英里的地方繞月運行。此時，3位探險家的命運無人能知……

「如果說凡爾納的小說讓我愛上了科幻，克拉克的作品就是我投身科幻創作的最初動力。」劉慈欣如此評價道。阿瑟·克拉克的《2001太空奧德賽》有別於凡爾納的大機器小說，描寫的是從現實向前一步的技術。

「讀這本書是在1980年代初，這是我看到的第一本在不算長的篇幅中生動描寫人類從誕生到消亡（或升華）的全過程的小說，科幻的魅力在其中得到了淋漓盡致的表現，那上帝式的視角給了我近於窒息的震撼。」劉慈欣提及的另一本克拉克的《與拉瑪相會》則體現了科幻小說創造想像世界的能力，整部作品就像一套宏偉的造物主設計圖，展現了一個想像中的外星世界，其中的每一塊磚都砌得很精緻。同《2001》一樣，外星人始終沒有出現，但這個想像世界本身已經使人著迷。

4、《2001太空漫遊》

300萬年前的一塊神秘的黑色石板在月球上被人類挖出，石板在出土瞬間便朝土星發射出電磁信號。美國太空船「發現號」的鮑曼船長帶著他的團隊，在超級電腦「哈兒」的輔佐下，遠征土星，開啟了對這石板主人的秘密追尋。但中途「哈兒」倒戈，害死三名冬太空人，只有船長逃過一劫獨自抵達土星，卻又看到另一塊更大的黑石板……原來，這是一場持續百萬年的實驗，地球的命運，是否還在人類手中？

5、《與拉瑪相會》

外星人不請自來，這是人類期待已久卻又難以置信的事。22世紀的一天，一艘巨大的宇宙飛船從太空悄然而至，原來茫茫宇宙之中，除了人類，還有其他智慧種族——人類稱它為「拉瑪」，並派遣了自己的飛船與它會合。但種種跡象表明，拉瑪似乎是一艘死船，僅在自動程序引導下繼續漫無目的地飛行。它的船員無影無蹤，只留下讓人驚嘆的遺迹，正當人們陷入迷惑時，拉瑪復活了：它改變軌道，直奔地球……而烏托邦三部曲（奧威爾的《1984》、赫胥黎的《美麗新世界》和扎米亞京的《我們》）讓劉慈欣看到了科幻文學的另一種能力——那種從傳統現實主義文學所不可能具備的角度反映和干預現實的能力，科幻文學除了帶給人想像的享受外，還有其他文學體裁所達不到的現實力量。阿西莫夫的《自然科學導遊》、卡爾·薩根的《宇宙》、《伊甸園的飛龍》等較早進入國內的西方科普名著，雖然現在看來理論的新穎性有些過時，但它在對科學的描述中引入了美學視角，在1980年代初期為劉慈欣打開了看科學的第三隻眼。劉慈欣認為，科學的想像和美被禁錮在冷酷的方程式中，普通人需經過巨大的努力，才能窺她的一線光芒。然而，科學之美一旦展現在人們面前，其對靈魂的震撼和凈化的力量是巨大的，某些方面是傳統文學之美難以達到的。「科幻小說，正是通向科學之美的一座橋樑，它把這種美從方程式中釋放出來，以文學形式展現在大眾面前。」（註：本文主要參考了《劉慈欣的秘密書架：科幻之路上的幾本書》）

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