好萊塢科幻走下坡，而中國科幻為何還沒上路？
文/甜甜薇笑
說到科幻電影，大家首先就會想到好萊塢盛產的那些「大片」，其中超凡的想像力和夠炫的特效技術，一度看得眾人連呼過癮。最近一段時間，隨著《幻體：續命遊戲》、《超腦48小時》的上映，引發很多觀眾吐槽，就連剛上映的《X戰警：天啟》也有人大呼不如從前，似乎好萊塢科幻片已經開始走下坡了，而回過頭來看看，我國的科幻片卻都還沒有上路，更別說趕上對方的腳步了。那麼，為何我們拍不出拿得出手的科幻片呢？
劇本匱乏，人才缺失
一個好的劇本是一部好電影的基礎，從創作上來看，我們缺少能夠直接生產內容的專業編劇，沒有專門創作科幻這個題材的人。國內大多熱衷於對歷史劇的創作，我們熟悉過去，習慣了在已發生過的故事基礎上來創作，對於一個完全無法預知的未來，在故事構思環節，顯現出了想像力的匱乏，因此只能將目光投向有著新鮮元素的網路文學。
劉慈欣創作的《三體》，讓我們看到國內還是有著一流水準的科幻作家，但如何將小說有效地推進電影產業進行版權交易，則缺少著相關版權制度和人員的完善。何況，寫科幻的作者遠遠不夠，光指著一個劉慈欣，作品的數量如何上的去？而且一部電影的投資頗高，風險也巨大，必須謹慎選擇，這就需要我們在創作者和作品都足夠多的基礎上，進行不斷發掘、探索，才能摸索出適合市場和觀眾的東西出來。
還有一點，懂科幻的人不見得懂電影，懂電影的人又不見得懂科幻。在文學和劇本之間，缺少一個有效地能將兩者實現轉換的編劇。此外，懂得科幻的導演及製片也幾乎是沒有的，在每年需要200部左右的國產電影公映市場中，連20部合格的類型片都找不出來，可見導演的缺口有多大。如此一來，沒有可執行的劇本和人才，後續工作就無法展開。
受眾群、觀眾消費需培養
倘若我們將創作科幻小說的作者數量提升上去，產生好作品的幾率就會增高，那時，怎樣能使人們喜愛和習慣看科幻這種題材的小說，使之成為暢銷書就是個重點了，大眾對科幻題材的閱讀興趣和習慣需要培養。
等到越來越多的科幻小說成為暢銷書以後，這個熱門IP才有更多機會受到電影公司的關注，從而有將其拍成科幻電影的想法。只有這條路被源源不斷地疏通之後，科幻片才能逐漸成為一種主流類型的電影。
從目前的情況來看，《三體》的成功，實現了科幻小說成為暢銷書的可能，這就需要我們儘可能的支持和鼓勵，使更多作者願意去寫科幻題材。雖然劉慈欣的成功難複製，但喜愛寫科幻、擅長寫科幻的人才一定會有的。
同樣的，如果科幻電影拍得多了，喜愛看的人也會逐漸增多。從開始嘗試去看，到主動願意到電影院支持票房，這種消費觀念也是需要培養的，內容質量的保證，如何讓觀眾形成科幻世界觀是個關鍵。
目前，國內很多人對科幻這個類型的概念比較模糊，很多人往往愛將好萊塢的那些科幻片歸類為「特效片」，只看到特效吸引人的地方，忽略科技這一塊，這是一種誤區。很多人眼裡的科幻就是「幻」，是幻想出來的不可能發生的事，而忽略了「科」這個字。其實，科幻應該是科學的幻想，在科學的基礎上，展開合理想像，它也許還沒發生或者沒被證實，但很難說確有此事或者一定不會發生。只有大家改變對科幻的看法，對科幻有個全新的認識，才能更好的欣賞科幻。
技術要跟上，不能拖後腿
光有好的內容，技術跟不上也不行。其實，我們的設備也不見得比好萊塢差很多，特效技術的好與壞，並不單是由設備決定的，關鍵在於我們欠缺特效製作的經驗。而且國內對特效的投入不大，一般就是運用電腦CG合成，從業人員的製作水平也普遍不高。最重要的是，前期拍攝同後期製作往往是脫節的，後期人員在前期拍攝時一般只是監督一下有沒有在綠背上打跟蹤點，很少會細緻地觀察和記錄現場一系列的細節問題。
除了在技術上不足的經驗和不夠用心的態度，還關乎錢的問題。好萊塢拍電影除了靠票房賺錢，更多的是通過周邊盈利、DVD發行等等，而在我國盜版太嚴重，無論是正版發行還是周邊盈利效果都不理想，所以只能靠票房。這也就意味著，高價的特效製作太過燒錢，過多的投入又不見得能夠回本，因此，在成本上則是能省則省。所以說那些敢下血本製作的影片幾乎都跟走鋼絲一樣，需要我們多支持。
雖然說，一部科幻片不能只靠特效，但是一部在特效上吸引眼球的科幻片，肯定要比技術很爛的那種粗製片要好看得多，而且科幻片的視覺特效要求很高，稍有不足之處，電影就會顯得不倫不類，更何況觀眾大多就愛看特效。另外，在美術、布景、化妝、特技道具等細節的處理上都要做好，不然，這些因素很容易把整部影片的檔次降低。
審核制度、國情根基因素如何克服
我國自從加入世貿組織後就嚴格限制了進口外國電影的數量，政府會審查那些反對中國文化的電影。廣電規定，每年可在中國大陸地區上映的外國影片數量只能有20部。這種限制來自很多方面，除了內容審查，進口外國影片是有配額限制的，普通分賬片20部，3D以及IMAX電影的特種分賬片14部，進口買斷片30部。若沒有這種限制，中國本土電影工業必然會受到好萊塢電影的嚴重衝擊，這是保護國產電影的必要措施。
有了這種引進限制，我們可以看到的外國科幻片極為有限，而且在內容上也比較單一，很多不被過關的影片我們看不到，無論是對於欣賞還是創作的借鑒上都有影響。不過，對於一個產業來說，審查制度是會永遠存在的，我們雖然受到了限制，但不能以審查制度作為拍不出好電影的理由，這種障礙需要我們去克服。
這些障礙體現在哪裡呢？比如在好萊塢大多數票房高的科幻片里，都會涉及到一些「政府」、「社會」等元素，超能力、外星人、新的科研成果等等，這些很有可能會對人類甚至整個社會產生影響，需要出現「社會」的變化或者「政府」的行動。然而國內電影創作者不能寫這些，有審查擺在那兒，一味讚美顯得太假，一味諷刺那肯定完蛋。
既然不能涉及到這些，我們到底該如何創作科幻？其實也能寫出來。比如偏兒童向帶有奇幻色彩的《長江七號》，撇開敏感內容不談的《未來警察》、《機器俠》等等。
在中國，人們不習慣展望未來，認為那些都是不切實際的空想，常常被要求腳踏實地、面對現實。既然不能向前看，可我們身後的歷史富饒，或許在古代穿越的基礎上談科幻也是一條出路。
總之，我們先要對科幻重視起來，為科幻題材開闢一片土壤，克服層層障礙，尋找一條適合自己走的路。
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