《妙想天開》是《1984》散落在電影圈的私生子
1949年是個浪漫而神奇的年份，大多數人都記住了10月1日 「我們從此站起來了」 的神話和它帶來的七天長假，但就在幾個月前，還有另外一件事同樣在人類歷史上以自由精神而名垂千古 —— 1949年6月8日，反烏托邦扛把子小說《1984》首次出版。
「世界上每多一個人讀過《1984》，就會多一個自由人」。
「世界上每多一個人讀過《1984》，就會多一個自由人」 已經是小說最好的 Slogan，窮盡我所有的辭彙量也很難安利出這本書的重量。不過作為同樣描述極權主義的影視作品，脫離了文學範疇，就多少顯得不那麼嚴肅了。
很明顯，用140多分鐘刻畫一個人人自危的極權體系，這個活兒不是人人都幹得來。好在導演 Terry Gilliam 也是一個自帶 LSD 屬性的瘋逼，這個在未來拍出過《十二猴子》（Twelve Monkeys）、《恐懼拉斯維加斯》（Fear and Loathing in Las Vegas）、《巨蟒與聖杯》（Monty Python and the Holy Grail）的怪傑，在1985年就完成了《1984》的衣缽傳承，交出的試卷是《妙想天開》（Brazil）。
《妙想天開》的電影海報。
Jonathan Pryce 飾演的 Sam 是一個在政府部門工作的小公務員，如果放在今天似乎有點像個終日幻想英雄救美的死宅。在一次陰差陽錯的政府行動後，他偶然發現了自己每日在夢中相見的女神 Kim Greist，由此開始了一段 「壞規矩」 的歷程。
整部片子都在 Jonathan 的現實和夢境中穿梭交替，迷幻感十分強烈。
在一種 「看透了琢磨透了但不能說透了」 的隱晦曖昧氣氛下，每一個鏡頭都別有用心。
Jonathan 在影片中扮演的主角，是一個標準的 「體制中」 角色，然而與此同時這個小小的公務員卻具備著獨特的反抗精神，在一般的劇情設定中，這是英雄主義的絕佳設定，然而《妙想天開》註定沒有給人一個稱心如意的答案，在浩大的社會機器運轉中，正是反抗讓 Jonathan 走向了 「毀滅」 的邊緣。
Jonathan 年近百歲的媽媽也在玩拉皮，上層社會的妖冶讓人印象深刻。與之相對比，下層社會則大量運用灰色調，對比十分強烈。
整齊的牆面中永遠是亂七八糟的電線和管道，極權看似整齊的外表下確實是敗絮充盈。
找了三遍才發現的羅伯特·德羅尼。
在影片即將結束的時候，Jonathan 猶如蘭博和虎爪靈魂附體，搭著大卡車一路逃離了城市。然而，「大團圓」 式的美好結局只存在於 Jonathan 一廂情願的臆想里 —— 鏡頭轉換，他仍然被綁在椅子上。導演沒有給體制中人物任何逃脫的可能，所有的美好幻想一瞬間灰飛煙滅，在陷入了歇斯底里的瘋狂之後，Jonathan 坐在椅子中間，喃喃的唱著那首 「Brazil」，至此，影片的荒誕感達到了極致。
別無選擇。
如果能夠清醒地幸福誰都不會選擇暗無天日的宿醉，瘋癲後能給出的滿足錯覺就是徹底性的逃離，和過往的世界一刀兩斷。就像是《老男孩》中崔岷植在最後選擇將自己催眠，與女兒生活在一起一樣，那句 「縱然我是個禽獸，難道我就沒有生存的權力嗎」 就是最好的回答。
然而不同點在於，相比較帶著自身原罪的後者，《妙想天開》中的人物似乎沒有能力進行任何的選擇，瘋狂是與世界對抗後的子嗣。但不管如何，瘋癲既然是唯一的選擇，也必然是最佳的選擇。
救世主不會降臨，自救更沒有出路。
在整部影片中，導演並沒有給出類似於《V字仇殺隊》（V for Vendetta）中 John Hurt 那樣一個明確的大獨裁者，而是把邪惡平均分配給了片中的每一個人，無論把蒼蠅拍進印表機的哥們兒還是修空調的兄弟聯，在這個妙想天開的制度里，所有按照規章辦事的傢伙都有一張最無辜的面孔以一對沾滿鮮血的雙手。
印表機里拍死的蒼蠅。
《妙想天開》真正讓人起雞皮的點，在於它荒誕外表下與現實的驚人相似性：在一切看上去都很美的世界中，實則是無處不在的信息規範和群體生活帶來的孤獨感，在 「一切個人服從集體」 的理念指導下進行的所謂高效合作，實則是讓個人徹底失去對環境的懷疑能力。而 Jonathan 所飾演的 Sam，正是誕生在這種制度下的極端產物。
「流程管制」 或者 「收據」 之類的玩意誰都不會陌生。
市容文明！
狹窄的辦公室。
影片的畫面始終給人一種逼仄的感覺，不論是升職後狹窄的辦公室，還是灰色天空下的街道。與此同時配樂也帶給觀眾極為詭異的舒適感，配合著或緊張或舒緩的劇情，交響樂所散發出的恢宏將無力的窒息感撒向了每一個坐席。
Samurai = Sam you are I
在夢境中的 Jonathan 是拯救女神的勇士，然而當他打敗東方武士，摘下其面具卻發現是他自己時，影片的諷刺意味被提升到了新的高度。想像一下，為公主去屠龍，卻發現自己也是一條龍的感覺吧！
帶著嬰兒面具的恐怖形象是片中體制所帶來的最可怕妝容，老崔《死不回頭》的 MV 是不是靈感也來自這兒？
1985年上映的《妙想天開》完美的刻畫出了《1984》的世界，資訊部也好真理部也罷，冠冕堂皇的監視之下是對人類生殺大權的全面掌握。稅務和雞湯文一樣稀疏平常，現代的傳媒成了催熟的一劑劑毒藥，在極權的淫威下，只有夢中才有奔向自由的若干可能。
幹掉自己還是幹掉體制都是紙上談兵。
咄咄逼人的態度讓 Terry Gilliam 的這部作品收穫了 Cult 片特有的 「持久性經典」 的口碑，Channel 4 更是稱讚《妙想天開》是 「死前必看的50部電影之一」。也是因為看中了影片自身的質量，在美國上映時，環球老闆 Sid Sheinberg 堅持將結局改成普大喜奔的 Happy Ending。
到這兒確實剛剛好。
"思想罪不會帶來死亡；思想罪本身就是死亡" —— 這是《1984》小說里曾提到的一個觀點，當荒誕竟然可以和現實高度吻合的時候，喜劇就會讓人笑不出聲。烏托邦本就是虛無縹緲的代言詞，歌謠中的巴西也只能在精神的恍惚中尋找，瘋癲的 Jonathan 並沒有為他周遭的世界增加或減少什麼，儘管我希望他的精神沙礫能夠開始影響那些龐大機器的運轉，儘管 「老大哥在看著你」 依舊讓人毛骨悚然。
「老大哥在看著你」。
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