講述文物修復者的妙手回春術

司徒喬《放下你的鞭子》

7月7日，為期兩天的「國家美術藏品保存修復國際研討會」在中國美術館落下帷幕。在本次研討會上，來自英國、美國、義大利、法國、日本、德國等多個國家和地區的18位中外文物修復專家與學者齊聚一堂，圍繞「美術藏品的保護與修復」展開主題演講及討論，其中，「修復原則與理念」成為現場討論的熱點之一，旅日捲軸繪畫修復專家陸宗潤認為，「修復的目的並不是讓作品恢復到原來的樣貌，而是為了使其再傳五百年」。中國內地著名油畫修復師邰武旗同樣表示，「修復不是為了「返老還童」，而是「延年益壽」。

研討會現場

中外專家分享修復經驗

黃慎《蘇武牧羊圖》修復前

黃慎《蘇武牧羊圖》修復後

自紀錄片《我在故宮修文物》火了之後，文物修復這個冷門行業引起了大家的強烈關注。從此次「國家美術藏品保存修復國際研討會」上18位專家專業的發言來看，大多數時候，修復師的工作是在各種精密儀器下，提取數據做分析，從事該工作的有些就是科學家，如大都會藝術博物館科學研究部主任MarcoLeona。

如果修復對於作品來說是動手術，那麼預防性保護就是在作品還未出現問題時即已關注了，這就是MarcoLeona所在部門的工作。他不僅分析了環境、燈光、空氣質量等對作品的影響，還指出了蟲害對藏品的威脅。「有時候，保安在半夜兩點鐘給我們打電話，說發現了蟑螂或其他害蟲，我們就得去解決」。

對於外行而言，大部分專家的發言一如他們日常的工作一樣枯燥，但柏林國立博物館柏林畫廊的科學保護專家ClaudiaLaurenzelandsberg在介紹自動照相術的時候，引起了大家的興趣，因為她實例分析了在「倫勃朗大部分畫作中，可以通過自動照相術讀出當時的故事」。

修復工作沒有那麼美好

基於對文物修復的好奇，不少年輕人想要躍躍欲試。不過，這項與文物打交道、看起來很美好的工作，並不是想像的那樣。邰武旗告訴記者，近些年進進出出了好幾十個年輕人，目前留下的只有七八人。

國際博物館協會法國地區紙本修復專家寶林認為，文物修復強調從業者的責任感，「不僅要有很好的教育背景，同時需要修復師對自己的工作充滿激情，要善於溝通」。她還透露，在法國，對於公眾藏品的保護具備具體的專業知識之外，「還要求修復師不能有犯罪記錄，也不能參與與文化保護相關的商業活動」。

英國大英博物館則非常注重從業者的溝通能力，該館文物保護和科學研究部主任AnnaBulow表示，「我們招聘修復師時，最注重的就是他們與其他人溝通的態度和能力，不僅是與公眾，還有與館部人員和其他部門人員的溝通。在招聘修復師的時候，我們會把技術能力放在第二位，因為技術能力是可以教的，但與人溝通的能力短時間難以學會。畢竟，要管好這麼大的博物館不能孤軍奮戰，而是要團隊合作」。

修復方法

修復不是回到過去而是面向未來

今年3月，中國美術館所藏的司徒喬《放下你的鞭子》修復後首次露面，曾經黯淡無光、殘破不堪的畫面煥然一新，讓觀眾驚嘆修復的「妙手回春」。

參與《放下你的鞭子》修復工作的司徒勇是司徒喬的侄子。在這次研討會上，他首次展示了這件作品修復的前後對比圖。據他介紹，這幅畫在修復的時候，採用的是不可識別補色。司徒勇表示，「作為修復師，在作品狀況特別嚴重的情況下，我經常用可識別補色；但作為畫家，我還是偏向於不可識別補色，因為這樣更偏向自己作品畫面和形象的完整性。從我接觸的畫家來看，都不願意在自己的畫面上看見可識別的補色」。當然，不可識別補色也是可以被常用的檢測手段所識別，「只是這個檢測手段不是肉眼的，而是通過紫外燈。如《放下你的鞭子》，在紫外燈下，不可識別補色是很明顯的，深藍色就是補色」，司徒勇說。

在條件允許的情況下，修復師一般會徵求畫家本人的意見，如司徒勇在修復靳尚誼的《瞿秋白》時，在補色問題上徵求了靳尚誼的意見。而對於古畫的修復，旅日著名捲軸繪畫修復專家陸宗潤認為，「找畫面最乾淨的部分，去污的時候去到這個程度就差不多了。找不到古人，那就尊重作品本身，並非人為地定一個標準」。在陸宗潤看來，修復不是回到過去，而是面向未來，「因為修復的目的並不是讓作品恢復到原來的樣貌，而是為了使其再傳五百年」。

對話邰武旗

我們的油畫修復與西方有差距

邰武旗是當前中國內地著名油畫修復師，董希文、吳大羽、靳尚誼、詹建俊、陳丹青、吳冠中等一大批知名藝術家的作品，經其手重煥生機。對於文物修復的認識，邰武旗覺得當下不少人將其神秘化了，「其實就是個養家糊口的技術活」。通過這次研討會，邰武旗坦言，中國的油畫修復與西方存在巨大的差距，「我們還停留在19世紀」。

問：聽說您聽完國外專家的發言後，臨時調整了演講的PPT，為什麼？

答：之前預想的問題，在西方專家那兒根本早已不是問題了，所以PPT做了一些調整。

中國的油畫修復才20年，目前也只有兩三家在做。昨天，法國專家介紹他們一個城市就有上千家，我們與西方存在巨大的差距，我們還停留在19世紀，而人家已經非常成熟了。所以我的演講主要是介紹一下中國是什麼情況，這樣可能更實際一點。不能硬說我們有新發現、新課題，因為我們連科學實驗室都沒有，資料庫也沒有。

問：在修復過程中，您怎麼拿捏修復的尺度？

答：其實很難拿捏，只能針對具體作品來說。一件作品到底修復到什麼程度，原則上是少量干預。在修復領域裡，強調修復的次數越少越好，只要能容忍就儘力容忍，修復不是為了返老還童，而是為了延年益壽。

問：自從《我在故宮修文物》火了以後，不少網友羨慕這份與文物打交道的工作，是否會有年輕人慕名前來拜師呢？

答：有，來我們工作室的年輕人，大部分一開始充滿了熱情，可是沒待幾天，便覺得索然無味，離開了。前前後後來了好幾十個，要是加上實習生有上百人，現在留下來只有七八個。其實，不要覺得修復是件了不得的事，否則到最後這個事情就會被做爛。修復應該是悄悄做事而已，把自己本分內的那點事做完就行了。從我個人講，我從來沒有把這個當事業，它就是一個養家糊口的飯碗。踏踏實實幹活，沒有那種除了本分之外撈名利的慾望，才能做修復這個工作。（京華時報記者易小燕）

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