戲曲套路豐富的程式

程式是戲曲中運用歌舞手段表現生活的一種獨特的技術格式。戲曲表現手段的四個組成部分——唱、念、做、打皆有程式，是戲曲塑造舞台形象的藝術語彙。它含有明麗的技術性，有充分的假定性和誇張性。戲曲表演程式套路非常豐富，可謂無所不包，下面選擇部分常用的程式予以介紹。

自報家門戲曲中主要人物自我介紹的一種方法。它由引子、定場詩、坐場白組成。劇中主角第一次上場時，半念半唱一些韻文結構的詞句，這叫念「引子」。它籠統地自敘心情、處境、身份、經歷、性格，抒發志趣、抱負、情緒。角色念完「引子」以後要念的四句詩（多為七言體），為定場詩。內容大半是介紹劇中的特定情景和人物的思想感情。「坐場白」是主要角色念完「引子」、「定場詩」以後所念的一段獨白。內容是介紹人物的姓名、籍貫、身世以及當時的情況、事件過程、心理活動等。所謂自報家門，其實就是角色向觀眾直接進行自我介紹，既用自己的口吻進行敘述（第一身），又客觀地交待角色的情況（第三身），以便觀眾了解人物的命運和劇情的發展。它是一種戲劇特殊的表現手法，在戲曲的傳統戲中普遍運用。而在許多新編劇目中，對劇情和角色的介紹，則一般不再採取這樣的手法。

跑龍套「龍喜」屬戲曲角色中的雜行，扮演劇中士兵、夫役、宮女等隨從人員，回穿特殊形式的龍套衣而得名。在戲曲表演中，所謂幾個人可以虛擬千軍萬馬，這一點主要體現在「龍套」身上。龍套是以整體出現，一般以四人為一堂，在舞台上用一堂或兩堂龍套，表示人員眾多，起烘托聲勢的作用。龍套總是跟著主帥「跑」上「跑」下（所謂「跑」，只是一種形容，並非時刻都在跑），台上各種集體上下場的隊形、舞台部位的變換乃至舞台氣氛、環境的變化，都要靠龍套「跑」出來。「跑」龍套有多種程式排場及隊形變化。每種隊形均有自己的專業名稱，如二龍出水、扯四門、大擺隊、倒拖靴等。在隊形變化時往往還伴隨各種曲牌的演奏或演唱。在官吏審案的大堂上，有時龍會還須大聲喝喊，以示堂威。

起霸戲曲表演的一套程式動作。相傳因首先用於明代傳奇《千餘記·起霸》一折而得名。它是表現古代將士出征上陣前，整盔束甲的情境。起霸集中了基本功中很多動作和技巧，組合成連續的舞蹈，充分展示武將的威風氣概，烘托渲染戰鬥氣氛。起霸有男霸、女霸、整霸、半霸、單人起霸、雙人起霸等多種。起霸在不同劇種中名稱不一，動作組合也不盡相同。

趟馬戲曲表演的程式動作。主要由圓場、轉身、揮鞭、勒馬、打馬、高低亮相等動作組合。女角色有時還增加鷂子翻身、卧魚、掏翎子等動作。視劇情需要，可繁可簡，多用於表現策馬疾行的情節。有單人趟馬、雙人趟馬、多人趟馬等多種形式。表演要求姿勢矯健，動作利索，須有跑圓場的功力，可以表現不同的性格和情景。趟馬在不間劇種中名稱不一，動作組合也不盡相同，各有自己的風格特色。

走邊戲曲中表現身懷武藝的人物輕裝潛行的表演程式。常用於偵察、巡查、夜行、暗襲或趕路等特定情境。它的表現形態是一種成套的、連繼性的舞蹈動作。單人獨行叫「單走邊」，二人同行叫「雙走邊」，也有多人齊舞的集體走邊。走邊時唱曲牌的稱「響邊」，不唱的稱「啞邊」。走邊在不同劇種中名稱不一，動作組合也不盡相同。

檔子武打表演程式。用以表現戰鬥場面和渲染戰鬥氣氛。凡交戰雙方的人數在三人以上，或彼此人數相當，在舞台上表現對打場面的稱為檔子。或持兵刃交戰，或徒手格鬥。檔子名稱根據人數而定，如交戰雙方為三人的，稱「三股檔」；四人的，稱「四股檔」，以此類推，根據人數多少而定名。舞台調度、步位均有一定的格式。有時上場人數可由少增多，先打四勝檔，後變為六股檔、八股檔成人數更多的群打場面，稱群檔子。

對子戲曲武打程式。二人對打的套子都稱「對子」，包括徒手和各種兵器對打。往往是用兩種不同的武器開打。每一套「對子」各有一定的章法，打法各異。徒手的稱「對拳」；雙方持同樣武器的有「對刀」、「對槍」等；持不同兵器對打的把子有「單刀槍」、「大刀雙刀」、「大刀雙劍」、「大刀槍」、「棍兒槍」等，屬把子功。

耍下場戲曲表演程式，屬把子功。表現戰鬥中勝利者的得意情緒。武戲開打後，勝利一方的主將在台上舞耍手中兵器，以顯示人物的颯爽英姿、威武雄壯。有耍「槍下場」、「刀下場」、「棍下場」等，耍後下場。

抬轎戲曲表演身段程式。一般為二人抬或四人抬。坐轎人居中，抬轎人分列前後。起轎時，轎夫兩臂彎曲於雙肩頭，緩緩站起，雙臂晃動，走抬轎步。行進間，坐轎、抬轎人動作協調，步法一致。上坡時，前者直立，後者屈腿走矮步，下坡時換作對應動作。表現路段坎坷時，抬者下蹲，以示轎體大幅度地起伏晃動。

跑圓場表演動作程式。演員在舞台上所走的路線於圓圓形，周而復始，稱為圓場。圓場的速度多為由慢到快，因此又稱為跑圓場。跑圓場的步子要小、快、均勻，上身要求紋絲不動。

為了表現當代生活，塑造今天的人物形象，富於創造精神的演員開始從其它門類的藝術中汲取營養，並且從現實生活中提煉、加工，創造出一些新的身段、技巧，形成許多新的表演程式，以適應排演新編劇目，特別是現代戲以及少數民族題材劇目的需要。

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