何家英：中西方繪畫的本質是表現人性

■何家英著名畫家

當今的時代,藝術家,沒有一個不受到西方繪畫影響的。從美術學院的教學上講,是以西方的素描作為繪畫的基礎來進行教育的。西方的藝術教育,西方的繪畫,對一個畫中國畫的人到底起到什麼作用,有什麼價值?又有什麼矛盾?都是今天大家所關注和困惑的問題。

比如怎麼認識中西方繪畫,西方繪畫能不能跟中國繪畫相融合的問題?我們早就有中西結合的理念,但是實際上中西方相融合不僅僅是一種結合,我覺得應該是一種貫穿於血液當中一種自然的現象才可以。為什麼這樣講?我們常常把中西方兩種繪畫語言對立起來看,因為從表面上看,從體式上看,是完全不同的兩種風格。西方人追求科學,用科學的眼睛來看待自然的事物,所以他求真,因此他是一種非常真實的模擬作用的繪畫,把表象非常有質感的東西都畫得細緻入微,非常準確。而中國人,是一種詩意的詩性思想,講究意境,很概括,很寫意。

我們講素描的問題,不光是普通人認為的素描,就是我們的專業人員提起素描,都把素描當成明暗的代言詞,這大大誤解了素描本身的意思。 中國有沒有素描?歷史上中國繪畫有沒有素描?別人說沒有,是有了美術學院才開始教素描,不是這個概念。因為素描是一個繪畫基礎性手段,而不在於有沒有明暗。 歷史上那些打的草稿,勾勒的線條,用炭條畫的草稿都是素描,只不過那個時候沒有素描這個辭彙。我們可以說成是底稿,但是這就是素描。這是因為西方翻譯過來叫素描,才認為素描是西方的,你再看待基礎性手段,你才不會把素描稱作西方唯一的手段,特別是不能把西方的明暗手段當成基礎的手段。 西方在結構表達上非常有意思,非常具有繪畫性,即便是明暗的素描,對我們認識造型,對我們認識表達對象,都有幫助。只不過我們應該更靈活的,需要明暗光影的時候能用,不需要的時候就忽略不計。

所以,中西方的本質上是我們要求表現人性,繪畫的最本質的要素:空間、感覺和節奏。當你知道這些東西,西方在這些表達的優勢,我們能不能直接的學習呢,學過來之後對中國畫的幫助特別大。西方寫生的技巧,科學的訓練對我們認識造型,以及對人物形象的刻畫都提供了非常好的經驗。因此,我們因為學了西方素描才可能在人物畫上能夠往前走一步,對我們幫助特別大。這種感覺已經成為我們自身的一個整體,不再分成這邊是中國的,這邊是西洋的。 但是有一樣,我是中國人,我本身的情感以及繪畫的理解,我會使我的作品站在民族繪畫的這樣的一個立場上,和我們的體式上,完成中國民族繪畫的一種建樹,將中國的工筆畫往前推進一步,向現代的方向推進,成為一個有著非常鮮明的時代精神的民族繪畫。這是我們畫家要做的一種事情。

(陳福香整理,本文參考《文藝報》,《中國美術報》、新華網,版面所限,文字有刪減)

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