他的六位繆斯，2 個瘋了 2 個自殺，還有 1 個抑鬱而終
There are only two tpyes of women,
goddesses and doormats.
——PABLO PICASSO
巴勃羅·畢加索是當之無愧的天才，他在眾多藝術領域都擁有出色而搶眼的成就。大膽的創意、豐富的技藝以及對女性形態的現代式迷戀，是畢加索作為二十世紀最卓越的藝術家之一的立場。在其廣泛的立體主義作品中，女性充當了重要又複雜的角色，表達了情感化的心理洞察，和人性中值得尊重的戲劇性存在。作為一個有名的「花花公子」，這些作品背後的故事卻鮮為人知。
這個夏天，名為Picasso: The Artist and His Muses的全新展覽及同名書籍的出現，就旨在探索糾正這種信息的缺失和不平衡，將目光投向在畢加索的生活和工作中起到重要角色的六個女人。
從 1906 年到 70 年代初期間，畢加索不斷發展的藝術實踐，和不同時刻新戀人的出現息息相關，她們的形象與個人故事呈現出令人著迷的對立位，有時快樂，偶爾的叛逆，以及常見的悲劇式結尾。不管她們的結局如何，這場展覽向世人展現了畢加索人像背後女人的故事，聚焦在她們自身迷人的故事上。
To my misfortune,
and maybe my delight,
I place things according to my love affairs
——PABLO PICASSO
▍1.FERNANDO OLIVER
原名 Amélie Lang 的 Fernande Olivier 的，她的人生從一開始就多舛複雜：她是私生女，是她的母親和一個已婚男人婚外情的產物。撫養她長大的姑姑強迫她服從其安排的包辦婚姻。為了掌握自己的命運，Lang 逃跑了，但又嫁給了一個有暴力傾向的男人。直到 19 歲，她離開他，改了名字，並逃往巴黎。成為藝術家的模特後，就是那時結識的畢加索。
Fernande Olivier (1881-1966) French artist and model Pablo Picasso painted over 60 portraits of her
兩人放蕩不羈的浪漫自 1904 年開始，也正是那時起，畢加索深受那些一開始完全出於他人嫉妒而傳出的惡名所環繞。Olivier 自此被禁止給其他藝術家做模特，並逐漸開始成為畢加索早期立體主義作品的主題：在創作 Head of a Woman (Fernande) (1909) 時，畢加索在至少澆鑄了 16 個青銅範本里做出了兩個 Olivier 的頭像石膏。
Fernande Olivier and Picasso
這些拋光的雕塑表面與他同時期的畫作相連，並在他的立體主義發展中起到開創性的作用，催化並實現了其平面至立體三維固態形式的轉變。後來，畢加索曾經透露，在他 1907 年創作的《亞維農的少女 (Les Demoiselles d Avignon ) 》，其中一位女性就是以 Olivier 為原形。
然而這兩個脾性暴躁的人之間的關係在 1912 年由於相互不忠而徹底瓦解，一貧如洗的 Olivier 從此再也無法負擔她已經習慣了的生活方式。當畢加索站在其成功的巔峰時，Olivier 開始撰寫她與畢加索兩人一起時的回憶錄，並以系列形式發表在比利時晚報 Le Soir。
畢加索的律師在第六版時提出了起訴並叫停了發表，這場 19 世紀十足的醜聞以一筆小額的退休金賠償告終。直到 1988 年，Olivier 與 Piccaso 都已去世之後，這個系列得以完整出版。
PABLO PICASSO
Love is the greatest refreshment in life.
▍2.OLGA KHOKHLOVA
貴族出身的 Olga Khokhlova 當時是著名的俄羅斯芭蕾舞蹈家，同時也是 Sergei Diaghilev 舞蹈公司的成員之一。Olga 遇見畢加索時，他時年 36 歲，飽受各種緋聞非議。受佳吉列夫之邀參與舞團的藝術合作，兩人自此墜入愛河並於 1918 年 7 月結婚。
Olga Khokhlova and Picasso
無論是出於承諾還是為了安撫他的西班牙母親，畢加索在這期間創作了一幅 Khokhlova 戴著傳統西班牙「mantilla」頭巾的作品。
Olga / Portrait of a woman with ermine collar (1923)
在與 Olga 的這段關係中，畢加索的藝術發展到了一個新的實驗性階段，他將古典寫實的方式融入立體主義的造型，並進行了攝影實驗。而 Khokhlova 在芭蕾舞宣傳方面的經驗讓她成為了一個理想而有力的助手。
Olga in Picasso』s Studio (Atelier)
1921 年，他們的孩子 Paulo 出生後，畢加索開始了對母親、家庭生活與女性的探索，也就是以成為母親角色 Khokhlova 為靈感，在攝影與版畫的創作。
Portrait d Olga 1920 - Pencil on paper
憑藉 Khokhlova 的社交地位，這對夫妻出現在各種舞會之中並與許多富裕的社會名流一起度假。直到 1935 年，畢加索的情婦 Marie-Thérèse Walter 懷孕，Khokhlova 才發現了兩人從 1927 年就開始的關係，她離開畢加索搬至法國南部。
Olga Khokhlova vista por Picasso
在與畢加索保持了長達 18 年之久的婚姻，Khokhlova 保存了數以千計的照片與底片，並標註了日期與注釋，它們也無聲地訴說了這個獨特的家庭一路以來的故事，也成為了組成畢加索一生最重要的記錄之一。
The purpose of art is washing the dust of daily life off our souls.
▍3.MARIE-THéRESE WALTER
當時年僅 17 歲的 Marie-Thérèse Walter 與 45 歲的畢加索在 1927 年相遇，據報道稱，畢加索是在她離開巴黎老佛爺（百貨公司）時攔住了他，並說出了他的經典台詞：「你有一張有趣的臉。我想為你創作一個畫像，我覺得我們在一起能幹出一番偉大的事情來。我是畢加索」。
Pablo Picasso-Marie Therese Walter
有人說，Walter 的比例與身體輪廓恰好是畢加索所想像的最理想樣子，而他花了 2 年的時間來描繪她。在兩人在一起不久之後，畢加索開始了創作加密式肖像，將字母 M 和 T 圍繞一個更突出的字母 P 相交織組成了一個浪漫神秘的密碼。
Pablo Picasso with his painting of Marie Thérèse Walter, 1931
到了 1930 年，Walter 剛剛年滿 21 歲，她辨識度極高的輪廓、金髮與身體曲線開始不經掩飾地在畢加索的創作中出現。無論是畫作、雕塑她的形象無處不在。Walter 坐著的樣子，舒展身體的樣子、睡覺的樣子，以及色彩鮮明的政治表達、色情與抒情的情緒在畢加索的畫作中滿溢。
Woman with yellow hair, 1931
Femme couche?e lisant (1939)
有關 Walter 的畫作還充滿了天體式的內涵，經常嵌入許多月亮的符號來表達她作為愛與繁衍的女神想像，以及和平的象徵。
Portrait of Marie-Thérèse Walter with Garland (1937)
他們的女兒 Maya 於 1935 年 9 月出生，此時正是畢加索遭遇他生命中另一團火焰 Dora Maar的時候，這也成為了他和 Walter 秘密關係的結束。在與 Walter 還保持著親密關係的同時畢加索開始了與 Maar 的接觸。有了當時 Khokhlova 的前車之鑒，Walter 仍舊是畢加索的地下情人，他與 Maar 的關係卻公之於眾。從 1944 年起，Wakter 的形象再也沒有在畢加索的作品中出現。1977 年，畢加索去世 4 年以後，Walter 悲劇性的在其法國南部家中的車庫裡自殺。
It takes a long time to become young.
▍4.DORA MAAR
Dora Maar 是畢加索在多產的二戰期間留下的不可磨滅的印記。她作為一名受人尊敬的超現實主義攝影師，與 Brassa? 共同使用一個工作室，活躍於極左派與反法西斯歐州政治之中。
Dora Maar Photography by Man Ray
相傳畢加索與 Maar 正式認識於 1963 年春天，於一家巴黎咖啡館 Le Deux Magots，當時Maar 正在玩將刀刺向桌子上她戴著手套的手指之間的冒險遊戲，Maar 割傷了手指，畢加索則保留了她血跡斑斑的手套作為紀念品。
「Buste de Dora Maar 1」. 1936
如果畢加索鍾情 Walter 的溫柔被動，那無疑，Maar 就是一場理智與情感上的挑戰。畢加索通過各種曲折圖像，稜角的解構與酸性色彩來表現 Maar，他們一起研究 Man Ray 的作品，運用新科技來進行繪畫與攝影的實驗性結合。
Picasso painting Guernica in 1937, by Dora Maar.
他們兩人的戀情開始於西班牙內戰聲明發表時，如同 Maar 自身雷厲風行暴風雨般的性格一樣，其充滿痛苦的肖像在畢加索的畫作中無處不在，也應徵了這一時期的政治氣候。著名的 Weeping Woman(1937) 肖像畫就是在法西斯主義興起時最直接的回應，這一期間共計有 10 副油畫與 25 副素描都是有關 Marr 的"哭泣的女人"。Marr 個人的攝影中記錄了其繪畫工作室的演變，其中也包括了畢加索廣為人知的反戰作品 Guernica (1937)。
Pablo Picasso, Weeping Woman, 1937
Bust of a Woman (Dora Maar), 1938
Maar 對 Walter 的嫉妒以及畢加索與 Francoise Gilot 的新戀情最終讓這段感情徹底瓦解，兩人在 1946 年分居後，分手讓 Maar 遭受了巨大的精神崩潰並在精神病學家 Jacques Lacan 的干預下轉移到了一家私人診所。在天主教中 Maar 找到了安慰，在畢加索離世 24 年後於 1997 年去世。
Dora Maar – Picasso – Lee Miller -1937
Pablo Picasso working on 「Guernica」 (1937) Photo by Dora Maar
Give me a museum and I ll fill it.
▍5.FRANCOISE GILOT
Francoise Gilot and Picasso
畢加索並沒有以任何寫實人像的方式畫過 Gilot，而是更偏愛用例如花的根莖等自然的植物元素來描繪她。兩人的兒子 Claude 出生於 1947 年，女兒 Paloma 在 1949 年相繼出生。儘管他與共產黨派別的聯繫使其在藝術上作出了讓步，從這時起，畢加索大部分的作品都著重在家庭生活上。
Fran?oise Gilot, with their son, Claude Picasso;
而隨著時間的推移，除了做一個稱職有愛的母親之外，Gilot 仍致力於其個人的藝術創作，也會在自己的作品中描繪她的孩子。畢加索家庭類的畫作中經常出現描繪孩子在她腳邊自在玩耍的畫面。
Fran?oise Gilot in her studio in 1953 via AFP
不同於其他的繆斯，Gilot 的內心始終無法在畢加索的畫作中感到共鳴。她於 1953 年決絕地離開了畢加索，並帶著孩子搬回了巴黎。
11 年後，也就是 1964 年，她出版了一部關於與畢加索生活的回憶錄並大獲成功，雖然期間畢加索試圖走法律程序阻止這本書的出版但沒有成功。Gilot 對兩人關係的開誠布公讓畢加索感到背叛並十分憤怒，作為報復他拒絕再去探望兩人的孩子。
為了逃離畢加索，Gilot 搬到了美國，在 1970 年嫁給了第一位發明小兒麻痹疫苗的科學家 Jonas Salk，兩人的婚姻關係一直到 1995 年 Jonas 去世。現年94歲的 Gilot 擁有碩果累累的繪畫生涯，並出版了多部書籍與文章。
Fran?oise Gilot at home in New York City.
The world today doesn t make sense, so why should I paint pictures that do?
▍6.JACQUELINE ROQUE
1953 年，畢加索遇見了在 Vallauris 陶藝店打工的 Jacqueline Roque。據說當時 71 歲的畢加索為了追求 26 歲的 Roque，曾經在她房子上用粉筆畫了一隻鴿子，直到她答應與他約會前每天都送她玫瑰。
在 Khokhlova 死後，兩人於 1961年 結婚，這場婚姻一直陪伴了這位藝術家的餘生。在其戀情最後的一個章節里，畢加索創造了大量的作品，也遭受了很多質疑與批評。作為很多畫作的原形與靈感來源，Roque 的形象在畢加索的創作中並沒有很強的識別性。
Pablo Picasso and Jacqueline Roque
畢加索對於非洲藝術的審美興趣及其豐富的想像力，讓他不再側重於具體形象的相似度與歷史性，因此相較於他畫作中標誌性的抽象數字，Roque 的個人形象往往成為了次要。
Jacqueline and Picasso gaze out the window of his studio at Villa La California, 1960
Jacqueline avec des fleurs (1954)
Jacqueline Roque teaching Pablo Picasso ballet
在畢加索生命的最後幾年裡他開始以一種充滿焦慮、近乎強迫性的方式開始不休的工作，經常重複著相同的風格與主題。因此，他以 Roque 為代表的作品幾乎超過了 Maar。在 1963 年，他為她作了 160 次畫像，到 1972 年，他有關 Roque 的創作形式越來越抽象。
Pablo Picasso and Jacqueline Roque playing
Jacqueline ,1956
Picasso greets the photographer from the bathtub while Jacqueline Roque is scrubbing his back, 1956
與此同時，隨著包括從形象與理念上對 Model-Muse 的理解加深，畢加索的畫作力求對在藝術史文化形態表達上的超越。1973 年畢加索去世後，Roque 一直與畢加索的孩子就其遺產問題發生爭執，甚至禁止他們出席畢加索的葬禮。最終，Roque 與 Gilot 就在巴黎建立畢加索博物館(Musée Picasso)達成一致。
1986 年，Roque 開槍自殺。
Only put off until tomorrow what you are willing to die having left undone.
我們會以怎樣的方式定義講述一個人的人生？他的出生、背景、文化水平、感情經歷還是個人成就？又或者，這種定義的本身就毫無意義。我們無法輕易地用幾個形容詞，幾種結局來說明一個人的一生，所有的經歷都是過去，而留下的，是現在，還有未來。
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