當裁縫、鐘錶匠和樂隊都玩起蒸朋

宇宙中最強大的力量之一就是慣性，物體運動遵循這個力量，思想和文化亦是如此。「如果你改變，」這種慣性暗示我們，「結果很可能比原來更糟，所以還是保持原樣吧。」雖然這話不假，但從某種角度來看，如果不改變，我們將永遠無法超越現在的樣子。

20世紀中後期，蒸汽朋克文化開始在藝術領域脫韁發展。當裁縫、coser、鐘錶匠甚至搖滾樂隊都相繼玩起蒸朋，它還是原來那個純粹的它嗎？蒸汽朋克能否超越自身，做出新的改變？

不久前，談論蒸汽朋克好像還只是一件古典而隱秘的小眾愛好。通常是三兩撥愛好者靠電話、信件甚至口頭通知彼此，然後三兩聚在城市的小酒館裡，傳閱手工印刷的小冊子，談論威爾斯出版的最新小說。可停留在泛黃的紙頁里，從來不是叛逆者的做派。轉眼間，蒸汽朋克乘信息技術向前飛奔，掙脫文學和影視作品的束縛，在時裝、機械設計、音樂領域找到新的歸宿。

當藝術家停止對「蒸汽朋克味道的作品」的追問，而把心思放在「如何給這個類型添加更多原料」上，藝術追求的轉變，最終引發了一個無比燦爛的輝煌期。但同時，這也使蒸汽朋克由小眾走向大眾，逐漸脫離純粹的文學風格，向著不可知的方向發展。

蒸朋時裝教父——Kit Stolen

維多利亞風原本就是時裝界的長青元素，而一個紐約的年輕設計師Kit Stolen最先注意到，這種復古潮流與蒸汽朋克有著千絲萬縷的聯繫。2003年8月，他在一個蒸朋論壇上發布了自己穿著全套絲綢禮服、頭戴飛行眼鏡和機械髮飾的照片，立刻引起熱議。實際上，Kit從兩年前就開始以蒸朋服飾作為日常打扮，而他的行為首次讓人們意識到，蒸汽朋克可以是一種又酷又時尚的事。

Kit Stolen（右）

從Kit開始，蒸汽朋克作為一種時裝樣式漸漸流行起來，但很多人並不真正了解蒸汽朋克文化——他們只是看過些電影，隱約了解維多利亞時期的裝束風格，甚至連凡爾納和威斯爾的小說都沒讀過，但這恰好給蒸朋時裝留下了巨大的想像空間。

拼湊美學的特質使蒸汽朋克變為一種DIY的時尚，你可以將皮革、花邊、靴子、禮帽和機械元件儘可能多地堆砌上身，也可以僅僅戴一隻齒輪胸針。Kit Stolen還創立了自己的蒸朋服裝品牌Anachronaut，但目前暫只出售可隨意搭配彈簧和PU管的皮革金屬面具。

鷹嘴皮革金屬面具半成品

現在，蒸汽朋克幾乎成為時裝展示、公眾表演或cosplay的一個單獨門類，對此，Bridget Cherry博士這樣評價：「蒸汽朋克正在逐漸脫離純文化範疇，成為一種表演性質的、用於展現身份認同的符號。」

蒸汽朋克cosplay

機械設計者指南——末吉晴男的計時工房

在今年3月份日本名古屋舉行的「蒸奇博覽會」上，末吉晴男的名字排在參展者的最前列—— 作為蒸汽朋克手錶創造者，十三年以來，他每天都會投入大量的時間，製作這些帶有凡爾納色彩的手錶，從最初在跳蚤市場的無人問津，到現在備受追捧、千金難求。

剛開始，他一直使用廢舊的零部件，從七年前開始，他決定自己製作所有零部件，這使得他的產量大大下降。有一次，末吉晴男給一個獨臂人製作了一塊手錶。這塊手錶可以單手操作，在滑進手臂時自動扣緊。這次偶然的機會，讓他意識到，手錶可以做成任何形狀。從而開啟了無窮盡的想像空間。

日本蒸奇博覽會海報

末吉晴男的展位

製造蒸朋機械本就繁瑣，更不要說精準計時的手錶。首先，你得找一塊舊手錶，把表拆開。接下來用噴燈重新造型，打磨零部件，再把機芯放進去。然後，再製作一個光鮮的錶盤，上面用手工鐫刻刻度和銘記。最後，就是組裝完成的新表了——這一極其耗時的過程，幾乎是所有蒸朋機械愛好者的必修課。

這場「蒸奇博覽會」上，還有數以千件像末吉晴男這樣的設計，比如Junk Law的「漂流教室」、柴田望的鐵甲烏賊等等。手工打磨、獨立設計往往使蒸朋機械造價昂貴且銷量平平，但蒸汽朋克依然用工匠精神使他們聚集在一起，向現代廉價的大機器生產發出挑戰。

末吉晴男的手工蒸朋表Junk Law的「漂流教室」柴田望的蒸朋烏賊

蒸汽之聲——阿布尼公園樂隊

最開始，判斷蒸汽朋克音樂的方法非常簡單：只要有樂隊宣稱他們玩的是蒸朋，並有足夠多粉絲相信這個說法，那他們就是。

因為並沒有這樣一個流派，樂手們對怎樣用音樂元素展現蒸汽朋克也一知半解。直到二十世紀末，蒸朋文化在服飾和設計領域流行起來之後，阿布尼公園樂隊才首先開竅：比起音樂形式，他們可以首先在其他方面營造出蒸汽朋克的氛圍。2005年，在經歷了一系列成員變動後，阿布尼公園宣布從哥特轉型為蒸朋樂隊，並特地寫了一個科幻故事解釋原因。

在這個故事裡，樂隊搭乘的飛機在風暴中撞上了一架叫做奧菲利亞的時光飛艇，一些隊員在事故中不幸遇難（也就是指離開樂隊的成員）。剩下的人決定搶佔那艘飛艇，成為空賊，以緬懷遇難隊友。除故事之外，全員還換上了空賊演出服，以配合劇情需要。

阿布尼公園樂隊

2008年，他們發布第一張蒸朋專輯《失落的地平線：阿布尼公園旅程再續》，第一首單曲以螺旋槳雜訊作為開場，名為《飛艇海盜》。此後，他們的所有專輯都圍繞著這個故事展開，用不同單曲豐富著這個蒸朋幻想的劇情。不過，他們並沒有不務正業。在音樂演奏上，阿布尼公園結合民謠搖滾、工業舞曲、哥特金屬和實驗音樂，善用小提琴、班卓琴和吉他，形成了一種類似維多利亞式冒險電影原聲碟的音樂風格。雖然被有些人認為不倫不類，但也作為先驅者，確立了一種蒸朋音樂的範式。

阿布尼公園的演出和專輯

世界上大概沒有哪種文學流派能衍生出自己的服飾文化、設計標準甚至原聲碟，但蒸汽朋克做到了這點，而且看上去還做得不錯。裁縫、鍋匠、設計師甚至搖滾樂隊都玩起了蒸朋，它的確不再是宗教崇拜般的小眾愛好，而成了輝煌奪目的文化帝國。

當小眾變為大眾，亞文化進入主流，舒適的慣性被打破了。許多人聲稱，隨著主流化的趨勢，蒸汽朋克末日將近。可是，踏上旅途，改變歷史，承擔那種我們稱之為「改變」的風險，這不正是蒸汽朋克的主題嗎？蒸汽朋克雖然是懷舊的，但核心永遠是冒險、改造和反抗。它在一次次地擴充我們的想像力，因為你永遠不知道下一件作品是怎樣把金屬材料、齒輪、機器零件組合在一起的，也不知道這些零件合成的機甲將帶你駛向何方。

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