科幻舞台劇：從《三體》開始？
在走齣劇場之前，很難想像，舞台劇《三體》應該用怎樣的形式來表現。
因為《三體》實在太難表現了，如同小說中對「三體遊戲」的描繪，《三體》蘊藏著精心設計的海量信息，構成不止一個完整的世界，所涉及的時空和所需要的效果，都遠非常見的題材可比。
如此宏大豐富的小說，怎麼可能只用兩個多小時敘述完成？
以光年為跨度的宇宙場面又如何在不過十幾米的舞台上再現？
特別是由一個曾經出品《盜墓筆記》的團隊來製作，讓人很難不去懷疑，這只是一場因劉慈欣獲得「雨果獎」引發的「《三體》熱」所帶來的跟風炒作。
就在本文成文前後，電影《三體》可能將延期上映的新聞，似乎成為一種獨特的參照。
事實上，目前為止，國內並沒有成功的大型科幻舞台劇，即便放眼世界，科幻也不是舞台劇所擅長的題材。《三體》作為國內首部大型科幻舞台劇，從最終呈現出的舞台效果來看，我願意相信，主創團隊投入了可觀的感情，而不僅僅是作為一個用來炒作的商業噱頭。
故事：海量信息里取捨
舞台劇《三體》大致把握住了原著小說的主題，也基本反映了小說大部分情節和內容，在這個宏大的故事裡選取了合適的主線：經驗豐富、觀察敏銳、勇往直前的警官大史在參與調查多位科學家被害的案件時，發現科學家汪淼也已陷入困境，背後似乎有股神秘的力量在調動各種手段摧毀他的信念，企圖誘使他停止研究。
一個從事高新技術的頂尖科學家，
一個對科學、哲學知之甚少的基層警察，
兩個生命軌跡完全不同的人在這個特殊案件中交匯，
揭開了在「文革」中經歷多重迫害的老科學家葉文潔發現外星生命、背叛人類、幫助三體星人佔領地球的真相。
人類為保衛星球的獨立和安全、文明和物種的存續打破國際界限聯合起來對抗。汪淼正是因為主持納米材料的研究威脅到三體入侵地球計劃而被盯上，大史受此啟發想出了邪招——把強度極大的納米飛刃變成了最有力也最冷酷的武器。
不同於一般的商業作品喜歡塑造拯救世界的個體英雄，小說更多地突顯了浩大時空中個體生命的渺小和無奈。兩個關鍵的主人公，一個被高科技戲法打擊得差點自殺，一個則是文化不高、言語粗俗，處於社會的底層，在作戰計劃里也是跑腿的。
然而就是這樣渺小而無奈的生命群體，也有堅韌執著的光芒。
遠遠領先地球文明的三體文明蔑視地視人類為「蟲子」，這樣令人沮喪、絕望的處境下，大史依然保持著不滅的信念，質問：蟲子何嘗被真正戰勝過？
因為容量的局限，舞台劇節奏比小說明快很多，不需要像小說一樣埋下欲揚先抑的伏筆、聲東擊西的鋪墊，直接將大史警官作為主人公。其間的幾條輔線——葉文潔在「文革」中經歷多重迫害的遭際、伊文斯拯救瀕危物種而對人類絕望的故事、三體文明兩百多輪毀滅和重生的努力以及地球信息的反饋和決策的過程則做了刪減或修改——
其實這三者都分別可以成為一個獨立完整的故事；
申玉菲、魏成的故事基本省略，集中歸在潘寒一個人身上；
古箏計劃實施與否的矛盾則只能被安排在大史和汪淼之間，成為價值觀對立的一個插曲。
一些小說表達得比較含蓄的隱筆、曲筆，比如楊衛寧對葉文潔的感情、地球三體組織內部降臨派與拯救派的分裂對立、葉文潔被化名伊文斯的降臨派領導人欺騙而對自己的背叛行為產生的悔恨愧疚，都交代的更加清晰明確。
一處最重大的改編在於：由於伊文斯的支線基本刪除，楊衛寧承擔起了小說中伊文斯的任務，這個人物被安排成劫後餘生的大反派。
這樣固然簡化了人物關係，加劇了戲劇效果。但是也成為劇情的最大漏洞。
葉文潔背叛人類的行為，與她的個人遭遇所導致的個性、觀念異化緊密相關，正是因為她在「文革」期間目睹科學家父親慘死、自己又屢遭欺騙、構陷、踐踏、傷害，才導致她對人類絕望到了極點，做出最瘋狂、偏執的選擇。但楊衛寧的個性則並不存在這樣的行為基礎，他是善良、溫暖的，事先又對葉文潔與外星文明聯絡的過程也毫無所知。葉文潔殺雷志成前，就已經回復了三體文明，此後沒有進一步行動的必要。楊衛寧要在死裡逃生後弄清來龍去脈，並以新的面目取得葉文潔的信任，完成建立第二紅岸基地、聯絡三體文明、暗中組織降臨派出賣地球文明等一系列行為，缺乏合理的動因和可行性。同時，楊衛寧轉變成反派的這種設定還會衍生出更多的問題，比如他對女兒楊冬的態度、感情和對女兒之死的應有反應等。
呈現：宏大與細節並重
舞台劇《三體》在營造氛圍方面下了很大的功夫，一開場就以劇中「地球三體組織」迎接新成員的一句「我們是同志了！」迅速把觀眾帶入情境，其後又一再喊出口號。
小說中許多富有想像力的獨特細節——紅岸基地、三體遊戲、真人演示計算機元件都在舞台上一一再現，而幽靈倒計時、人列計算機、三體文明的警告信息、納米材料飛刃制定的古箏計劃、「審判日號」解體的場景則主要依靠多媒體特效，能迅速喚起小說《三體》讀者的熟悉和親近。
幽靈倒計時固然無法像小說中描寫得那樣推送到每個人的眼底，但可以投射到劇場的牆壁，配合燈光帶來夢幻般的效果。當然，還有一些既無法通過舞台表演也無法用多媒體表現的場景，比如三體生命為應對惡劣自然條件而脫水、質子二維展開蝕刻成為最小的計算機智子、三體艦隊起航遠征地球等只能捨棄。
劇中大多數對白取自小說原文，保留了體現主題的核心段落，特別是「人類社會已經不可能依靠自身的力量解決自己的問題，就像他們不可能拔著自己的頭髮離開大地……只有藉助於人類之外的力量」這是葉文潔和地球三體組織的思想基礎。
阿茲特克文明作為地球命運的映照被反覆提及，是一個比較成功的隱喻。沒有讓科幻劇變成名詞堆砌，一直將相關科學原理以最簡單通俗的語言或形象直觀的圖形動畫加以解釋，並做到分寸得當，相當不易。
劉慈欣不太擅長寫愛情，舞台劇《三體》試圖用一些小小的橋段和玩笑彌補劉慈欣的弱項。
劇中也插入了零星幾處如「和大劉一個地方的」這樣的臨場發揮，或「怪我咯」之類的流行語。這些固然取得拉近與觀眾距離、調節舞台氣氛的效果，同時也未免有些不夠自信。有如此強大的文本基礎和豐滿紮實的思想內核，多一點少一點流行語或戀愛的小佐料，其實沒那麼重要。
表演方面，由於大大精簡了人物，不少演員需要兼演幾個角色，演員的表現力就顯得尤為重要。
葉文潔和大史是全劇最關鍵的靈魂人物。
葉文潔要從二十幾歲演到七十幾歲，因劇中多次穿插回憶場景，需要快速切換。小說中最直觀、最明確的反轉是葉文潔的身份，從一個看上去善良、溫和、睿智、甚至有幾分可憐的老科學家到背叛人類的三體地球組織最高統帥。但舞台劇中，在密集的信息群中效果並不突出。另一處要注意的是，葉文潔第一次出場的直接原因是女兒楊冬的自殺，而後來的劇情揭示，其實這正是她自己的行為間接導致的結果。汪淼不知情，也可以假設觀眾不知情，葉文潔自己卻是知情的，演員此處的表演，還可以更豐富一些。大史是小說中最有魅力的人物，也是劇情推動的關鍵。看得出演員儘力表現他的糙勁兒，但限於演員的自身條件，還顯出幾分文秀精緻，不夠煙火氣。
比較大的遺憾是，小說《三體》所蘊含的豐富思想內涵，在曲折情節下包裹的深層啟迪和思考，都在化為舞台劇的過程中削弱了。
比如對歷史的反思；
對人性之醜惡卑劣的揭露和批判；
對人類狂妄和盲目的審視和批判；
對人類內部異化出毀滅自身力量的諷刺和悲憫；
人類對地球文明的失望，與三體文明中的個體（監聽員）對遙遠地球的嚮往之對比；
葉文潔對三體文明的盲目嚮往與為應對惡劣自然條件而至冷酷機械摒棄情感的三體文明真相之間的反差……
這些是小說的魅力所在，卻是目前為止舞台劇《三體》力所不能及之處。
題材：向科幻汲取營養
在很多人眼中，科幻僅僅是天馬行空、不著邊際的離奇故事，或者是自由想像的小兒科玩具，與文學相去甚遠。事實上，這是一個巨大的誤解。
今天的科幻，在思想深度和現實意義方面，其實很少有文學樣式能夠達到。選擇科幻，不僅拓寬了戲劇題材的邊界，更能為戲劇的發展提供營養。
隨著中國舞台技術的發展，舞美、特效進步迅猛，表現手段越來越多樣，但內容和思想的發展並沒有同步跟上，缺乏有內核、有質量的劇本和故事。科幻文學，恰恰在這些方面可以彌補舞台劇的短板。也並不是每個科幻故事，都必須大製作、拼特效。與戲劇一樣，有許多優秀的科幻作品，關注的核心是人。
中國科幻也曾像今天的中國戲劇一樣，在世界的視野里黯淡地萌發。
在以劉慈欣為代表的科幻作家踏實的努力和堅實下，到今天已經達到了不需自怯的水準。劉慈欣作品之可貴，絕非僅靠離奇大膽的想像力，也非學術或技術的炫耀堆砌，甚至不僅僅在於構思巧妙、布局精密的結構，而是集中體現出其在哲學、社會學、倫理、人文關懷等諸多方面的深刻洞見、廣泛視野和全方位的思考，在人性探求、揭示和對現實的關照方面不斷探求，使科幻成為最有現實意義的類型文學之一。
小說《三體》同樣具有以上特點，並將視野擴展到更為廣闊的時空，引領了中國科幻的高度，被公認為中國科幻里程碑式的作品。創作至今已有十年，依靠內容積累口碑，獲得越來越多的關注。其實，劉慈欣還有眾多優秀的中短篇作品，比如《吞食者》《全頻段阻塞干擾》《超新星紀元》等，雖不像《三體》那樣有名，卻可能更適合改編成舞台或影視作品。同時，更多情感濃度、畫面感、戲劇性的作品和富有人文情懷的作家已經或正在湧現：如擅長從小的視角切入表達大情懷的何夕、擅長歷史科幻題材的錢莉芳、把科幻寫成清新小品風格卻又視角奇巧別具一格的郝景芳等，他們的作品也大有值得戲劇人關注和開掘的價值。
將科幻和舞台兩者結合，不失為舞台劇的一條有前景的新路，眾多年輕的科幻愛好者，更是具有誘惑力的觀眾群體。
【刊於2016年第7期《上海戲劇》】
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