中國第一個民藝博物館，竟是一個日本人用瓦片堆起來的

創意 07-13

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關於「民藝」，這是一個從日本舶來的概念，我們很少能夠理解民藝所帶來的價值，至少到中國民藝博物館落成的2016年3月，我們甚至沒有關於「民藝」的審美標準，更無法理解為何柳宗悅所領導的「民藝運動」是使日本從製造走向創造的原動力。於是，中國美院請隈研吾設計了中國第一個「民藝」博物館，於是，我們嘗試從一個外國人的角度學會重新審視什麼是中國的「民藝之根」。

據說這是中國第一個民藝博物館，它是由日本建築師隈研吾設計的。

它建在流水環繞的象山半山腰，那裡曾是一片茶園，在層層疊疊的斜坡上，一座座接近「土地」顏色的瓦房相互緊挨著，根據隈研吾一貫堅持的「隱藏的建築」的理念，這座博物館把自己藏在了茶園裡，不突兀如同自然生長，據說這是隈研吾最為滿意的建築，不管是用國際化的民藝概念，還是對中國民藝的儘力理解，將這座博物館作為中國民藝系統建立的起點是始建者最大的願望。

中國第一個民藝博物館，竟是一個日本人用瓦片堆起來的

圖片來源於網路

圖片來源於「胡楊葉攝」

民藝是什麼？是一磚一瓦種出來的大地

作為建築師，隈研吾喜歡用本地元素作為空間語言，正如長城腳下的公社中竹屋的運用是對長城的理解。在民藝博物館中，他用「瓦」來理解中國語境的民藝──「在日本，厚重的瓦片都是被用來抵禦颱風的，很無趣；在中國，瓦片輕薄，也更加接近泥土原來的顏色，所以瓦片是民藝館的主角」。所以，和日本民藝館清寂的風格不同，在這裡，成千上萬的瓦片被懸掛漂浮在牆面上，與陽光交織，光影看起來像雨後的竹林，斑駁搖曳，彷彿能聞見泥土的味道。

中國第一個民藝博物館，竟是一個日本人用瓦片堆起來的

圖片來源於網路

圖片來源於「胡楊葉攝」

民藝是什麼？是百鳥歸巢的田園詩

「家」是最能代表中國人的概念，我們心目中的家要「青山傍水白鷺飛」。所以，博物館用大面積的落地玻璃取代了冰冷的水泥牆，窗外的青山是室內的盆景，而窗戶上錯落有致的白鷺，是歸家似箭的象徵。

中國第一個民藝博物館，竟是一個日本人用瓦片堆起來的

圖片來源於網路「張虔希攝」

中國第一個民藝博物館，竟是一個日本人用瓦片堆起來的

博物館用斜坡取代了樓梯，人走在迂迴的道路上，彷彿正沿著村子裡高低錯落的小道，從這家跑到那家。──「阡陌交通，雞犬相聞」，這種田園詩似的設計「會給人一種像是在家裡的感覺。」隈研吾說道。

中國第一個民藝博物館，竟是一個日本人用瓦片堆起來的

圖片來源於網路

民藝是什麼？是微光之中向上的民意

光線是所有建築設計最重要的考慮，如果說建築是音樂，那麼光線就是能掌控悲喜的節奏。隈研吾想要一種溫暖的、可以感受到觸碰的光來構成建築，因為在柳宗悅的概念中，民藝是日用之道，是蘊藏在民間的美的力量，它如同星辰微光，不曾耀眼卻是生命力的所在。這樣的理解，在中國民藝博物館中得到了體現──「光線並非從頭頂照射，而是從側面照射。」隨著行走的路徑，光線引導著人們不斷走進博物館的深處，如同探尋著迷失卻真實存在的中國創造力。

中國第一個民藝博物館，竟是一個日本人用瓦片堆起來的

圖片來源於「胡楊葉攝」

這是大師試驗場？還是先行者對中國民藝最大的善意？

在民藝博物館落地建成的那天，民眾對建築最大的質疑，在於為何中國的民藝館要請外國人來設計？中國美院美術館館長杭間說：「日本民藝非常發達。而只有將全世界最好的文化集於中國，我們或許才能知道什麼是好，什麼是不好？而當一個日本設計師為中國設計民藝館時，不過是想借他山之石，可以攻玉。讓來過民藝館的中國人能發覺，中國民藝之美。」

而坦白說，這個建築是一個非中國文化體系的外國人在竭盡全力呈現的，對於中國民藝的理解。而民藝的生命線恰恰掌握在960萬平方公里的土地上，我們這些也許還在為生活奔忙，顧不上活得美好的普通人手裡。但如柳宗悅所說：「一個人生活在粗製濫造的環境里，他的內心也會粗糙。「

中國第一個民藝博物館，竟是一個日本人用瓦片堆起來的