你看到日本人都在機場讀書，也許真正的原因在這些書的細節上
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前兩天，有個泰國網友在FB上發了一張照片，一群日本孩子在喧鬧的機場候機時，沒人玩手機，每人手裡都捧著一本書。
這裡，我們無意去放大這樣的行為本身。畢竟誰也不知道他們在書里看的是瑪麗蘇還是龍傲天，也許這麼做的原因是機場里沒有信號，唯一能確認的一點也許是，Kindle在日本市場的潛力不小。
但日本能成為一個每年人均閱讀數超過40本的國家，有一點因素卻是很重要卻容易被我們忽視的，就是書籍的裝幀設計，它決定了書籍的"尺度感"，也無形中影響著我們閱讀的體驗。
不知道大家是否有這樣的感覺，就是現在的書越來越厚，越來越重。
板磚一樣的書，好不容易下定決心背在包里，到了人擠人的地鐵上還得費盡心力地從包里取出，一個手還沒法拿穩，引來周圍人異樣的眼光。只能無奈再塞回去。
好不容易找了個座位坐下吧，書一掏出來所有人都盯著你的封面看，並快速給你貼上「喜歡雞湯的藍領民工」、「喜歡韓寒的小文青」或者是「喜歡遊記的偽中產階級」等各種標籤。
但其實，要是出版商貼心的遞上尺度宜人的書，放包里感覺到微弱的存在，再給書穿上有設計感的外套，自然而然人們會習慣在無趣的時候掏出書來消遣的。
比如日本有一種可以放進衣服口袋的文庫本，非常適合隨身帶，哪裡有點空閑都方便看。
文庫本一般適用於一開始銷量比較好的書籍，相當於"再版"，尺寸偏小，定價偏低。這是由日本快餐類文學的極度發達造成的。比如輕小說，推理小說等娛樂類小說，在日本動輒可以賣出過10萬的銷量，哪怕文庫本利潤較薄，也能靠穩定銷量獲利。
而封面的設計，日本也同樣有講究。
比如下面這本是日本建築師Yusuke Oono設計的可 360° 翻開的富士山「建築書」，非常適合做送給小孩子的禮物。
又比如下面這位日本設計師，從春夏秋冬去提取元素和顏色，非常有趣。
而在去年，日本長岡市秋山孝海報美術館（APM）更是舉辦了一項Book Design獎，專門頒給優秀的新興書籍設計師。
下面這本夏目漱石的代表作《我是貓》，封面出自獲獎者森本一平之手。看到那兩隻鮮紅的大眼睛了沒？
值得一提的是，《我是貓》是日本最早有意識地進行裝幀設計的、具有劃時代意義的書籍。這本書最早的設計是由畫家橋口五葉擔當的，放到今天看依然毫不過時。
下面這本你能猜到是什麼嗎？其實這是大家都挺熟的《愛麗思夢遊仙境》。
設計上上清涼太將書名、作者、經典台詞這些元素一股腦塞進封面，施以黑底+燙金的衝擊力配色，不禁令讀者在一瞬間彷彿跌入原著描繪的那個魅惑無底洞。對了，你找到那對隱藏在英文字母中若隱若現的兔眼沒？
而《老人與海》的封面，通常都是藍色為背景色代表浩瀚的大海，再對「老人」和「魚」兩個形象加以渲染。
可市毛史朗偏偏不走尋常路，以黑色為天、紅色為海，海天兩色，他認為在海明威暮年的作品中，他沒有必要，更沒有理由再為「堅韌」這個詞作出任何解釋，因為沒有人是真正堅韌的。
這是另外一些獲獎的作品。
看起來有些中規中矩？其實好的圖書設計，不能喧賓奪主，歸根結底它是為內容服務的。
正如香港的書籍設計師陸智昌曾說的一樣，「設計的目的不是用來炫耀設計者有多大的聰明才智，而是圍繞著內容，做恰如其分的事。」
關於留白、疏密、韻律等這些，日本的裝幀設計很好的體現了這些。日本的書籍，無論它是否是設計、藝術類的書籍，排版、字體選擇和留白都會讓你對書本身加分，讓你產生閱讀的衝動。
在這個紙質讀物「衰落」的今天，依然有如此精緻用心的設計真是件幸事。
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