巫娜古琴-帝王琴緣

熟讀中國歷史的人都會知道中國有幾個與音樂文化相關的帝王們，這些帝王們不僅僅喜愛和精通音樂藝術，相關的在文學藝術上也都非常有成就，比如會作曲，會畫畫，會收藏，會書法，所謂一通百通不是無道理的。

首先來說說唐玄宗，他是武則天的孫子，開創了盛唐的開元盛世。歷史上對他的評價是：傑出的政治家、思想家、多才多藝的音樂家、教育家。在《舊唐書．卷八》中曾經有對他的描述，說他「性英斷多藝，尤知音律」。在《新唐書．本紀第五》中也有對他的記載：「性英武、善騎射、通音律曆象文學」。從這兩個部分描述，可以了解到他是個音樂家。很多人都看過電視劇的唐明皇，裡面有描述楊貴妃跳的霓裳羽衣舞，而它的配樂霓賞羽衣曲就是玄宗的作品。

而他對音樂的貢獻主要有以下幾個方面：演奏家、音樂教育家、作曲家。

作為演奏家而言，他「上洞曉音律，由之天縱，凡是絲管必造其妙。」意思就是他通曉樂理，才藝超人，凡屬樂器，他都可以奏出非常美妙的聲音。

唐楊臣源撰《吹笛記》中記載:「座朝之際，慮忽遺忘，故懷玉笛，時以手上下尋之，非不安也。」在朝中奏議軍國大事之時，他身居殿中竟然心不在焉，用手指摸著龍袍內的玉笛孔來尋樂思，這位「皇帝」真不愧為「樂迷」和「樂痴」了。

作為音樂教育家而言，他建立了全面的音樂機構，像音樂團體機構的叫大樂署，主要擔任樂工、樂伎的訓練，考核。音樂表演機構，叫做鼓吹署，用於宮廷活動表演中。

比較像音樂院校的稱為教坊和梨園，教坊是以俗樂為主，俗樂一般是指除琴樂以外的音樂，散樂就是包括戲曲，雜技，多在勾欄瓦肆中表演的內容。而梨園與專習歌舞的教坊不同，它是專習法曲、專搞器樂演奏的組織和御用歌舞組織。

梨園由唐玄宗親自培養，水平比教坊要高很多，所以又稱為皇帝梨園子弟。現在戲曲的傳承人都稱自己為梨園子弟，最早也是由這得來的。他還在梨園法部專設了一個音樂「少幼班」——小部者。「小部者，梨園法部所置、凡三十人，皆十五以下。」少幼班也算的上是世界上較早的音樂啟蒙教育了。

除了善彈琴，唐玄宗還會作曲，曾經創作有古琴曲《廣寒游》譜，記述自己夢遊月宮之事。其曲意趣高遠，音調清越，飄飄然有獨步太羅之想，憑虛御風之趣。

很多人都知道，唐代是個非常包容的朝代，文化種類眾多，有這樣一位酷愛藝術的君主，琴樂也得以發展繁榮。唐末減字譜出現，琴曲得以記錄流傳，這是非常大的貢獻。唐代的斫琴工藝更是達到了巔峰和極致，著名的雷琴為世所聞名，並且是歷朝歷代大家模仿和學習的對象，代表作品「九霄環佩」、「春雷」等。

下面來說說宋代，宋代是個重文的時代，除了繪畫書法文學得到了極大的發展以外，古琴也被作為一件重要的藝術被推崇。

早在宋太宗趙光義時期，太宗進行音樂改革，命令音樂家把七弦琴改成九弦。琴家朱文濟則提出「五弦尚有遺音，而益以二，今無所闕。」的反對意見。由於朱文濟在琴界的聲望，他的反對使宋太宗所制九弦琴最終未能通行，但宋太宗也極為掃興。從此朱文濟受到冷落。

由此可以了解，在宋早期，就已經對古琴大為復興了，而宋代把古琴復興到極致的就是宋徽宗趙佶。

宋徽宗趙佶，在歷史上被譽為書畫家，音樂家和藝術品收藏家。據說在他降生之前，其父神宗曾到秘書省觀看收藏的南唐後主李煜的畫像，「見其人物儼雅，再三嘆訝」，隨後就生下了徽宗，他認為徽宗是李煜轉世。雖想法迷信但在趙佶身上的確有李煜的影子。他們都喜歡藝術，都有藝術非凡的天賦。而他們的命運也極為相似，這裡就不贅述了。

宋徽宗有非常獨特的藝術成就。在書法上，獨創的瘦金體。繪畫上，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。在位時廣收古物和書畫，擴充翰林書畫院，並使文臣編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，對繪畫藝術有很大的推動和倡導作用。吹彈、書畫、聲歌、詞賦無不精擅。平生著作極多，都散佚無存。存世畫有《芙蓉錦雞》、《聽琴圖》等圖。有詞集《宋徽宗詞》。

在古琴上，設置官琴局，《格古要論》中記載，「宋時置官琴局制琴， 其琴俱有定式，長短大小如一，古曰官琴，但有不如式者， 俱是野斫。」 此時出現官琴和野斫琴的嚴格劃分，在形制上，官琴形制比較規範專業，野斫樣式更多。

設立萬琴堂，搜羅各地和前朝名琴，最著名就是唐代雷琴「春雷」，還有很著名的徽宗御制「松石間意」琴。創古琴琴式宣和式，宋徽宗御制的「松石間意」琴就是代表作。該琴流傳有序，歷經北宋晚期內府宣和殿「萬琴堂」藏，經明及清康雍乾三代，至清乾隆六年裝匣，內府珍藏，清乾隆七年乾隆賞玩御銘。

後徽宗被金代皇帝掠走，而各種寶貝連同「春雷」琴都一起都落入了金章宗完顏璟的手裡，而這位帝王居然也是一位迷戀古琴的君王，他有一個非常好的琴師叫苗秀實，教授他彈琴，章宗因彈琴又得了一個「五音領袖」的稱謂，所以他非常喜愛春雷琴。章宗去世，春雷琴被陪葬。

18年後這把琴復出，落入元代皇帝手中，賜給了大琴家耶律楚材，後耶律楚材將其贈予老師萬松老人。再以後，"春雷"琴又復歸耶律楚材之子耶律鑄。

自此，不複音訊，最終近代春雷琴是落於汪孟舒先生的手上，只是他不願讓人去修復，因為其歷史文物價值遠遠超過了演奏價值，所以先生寧可聽不到妙音，也不願意去動手修復它。

縱觀歷史，在君王推崇的時代，古琴文化得以發展壯大，給我們留下了不朽的作品，然，喜愛不為所困，卻是真正的智慧。

本文來自雲曦老師於【巫娜古琴傳習】全國學員群內的分享。

雲曦

雲曦，曾以安徽省第一名的成績考入安徽戲校，本科畢業，師從於中國音樂學院林玲教授，後隨林玲教授進修藝術碩士課程05年獲中華人民共和國音樂教師資格證。教學十多年，學生分別獲得北京市天藝杯少兒民族樂器獨奏比賽中的金獎銀獎，朝陽區第十六屆學生藝術節二等獎，中央電視台星星火炬全國青少年藝術大賽古箏組金獎銅獎等，2015年中央電視台少兒春晚民樂組節目一等獎，並榮獲金牌指導教師。師從巫娜老師，現為巫娜古琴傳習的主課老師。

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