我開槍的時候不能看他的眼睛

文史 07-18

他有兩把左輪手槍

和黑白相間的眼睛一雙

他留著西班牙式長長的鬢角

和黑白相間的眼睛一雙

他把雙手插入上衣口袋

每隻手裡都拿著一把手槍

快開槍，快開槍，對準那面龐中央

年復一年的過去又過去

我們現在仍在開槍」

我開槍的時候不能看他的眼睛

@精分燒酒拉維妮婭

世界是一座瘋人院，不管去到哪裡都是瘋狂。天生帶有政治觀點的Dario Fo用黑色和荒誕強烈抨擊著這個喪心病狂的社會，把一切暴露在光天化日之下。不是政治的口號，而是人民的游吟詩人。

@離島

我堅信我看到了他們的眼睛黑白分明，一整個晚上的怪誕台詞和誇張動作都在那一刻的眼神里得到了全部的解釋。歌聲結束，他們又變成了一個個病人，道具麵條散落一地，他們「笑著」謝幕，轉過頭的時候動作緩慢，緊接著步伐詭異地陸續下台。

我開槍的時候不能看他的眼睛

@張笑影

在《他有兩把左輪手槍和黑白相間的眼睛》這部戲裡，荒誕的形式，即興的表演，極富感染力的肢體語言，對經典文本的解構和重塑，對劇情節奏的把控，並且出乎意料地讓音樂參與敘事，強烈的節奏，演員的舞蹈更為精神病院增添了詭異和蹊蹺的氛圍。孟京輝用左輪手槍向中國社會現狀拋出了質疑，藏於滑稽的動作中，藏於戲謔的台詞里。

@戲劇空間

「瘋人院」的情境設定，為表演提供了足夠自由的空間，演員的肢體語言大膽狂放，各種曖昧的性暗示無處不在。在這種奔放的肢體表達中，長期被壓抑的身體得以解放，那種真誠的自由和原始的衝動，會不自覺地打開僵化身體的每個毛孔，讓日常被限制的身體迸發出欲與舞台共搖擺的活力。

我開槍的時候不能看他的眼睛

@一粒米小姐

人物與場所混亂難辨，讓觀眾理不清現在演出的到底是他的哪一個角色，到底是在現實中還是精神病院里，這難道不就是本劇的初衷嗎？現實與精神病院是如此的相似與雷同，混雜交錯，沒有邊際，也不需要區分。你還敢用黑白相間的眼睛去看這個瘋狂的世界么？這部話劇真有味道，如深茶一般越品越香。

@wee

在劇場看左輪手槍，我從未感覺自己是坐在觀眾席中的觀眾，遠遠地指點江山，從黃段子中汲取一點點可憐的笑料，度過愉悅的一晚。我一直都恍惚在倒立，在奔跑，在翻滾，在空中橫衝直撞，撞吊燈，撞柱子，撞一切隨意可以撞的東西，待到撞完了，戲也就結束了。

我開槍的時候不能看他的眼睛

@94olive

在這部新戲裡，我們看到了孟京輝一貫的戲劇手法與風格。荒誕的形式，間離的效果，顛覆的改編，對經典的致敬，對於戲劇節奏的掌控。戲劇講究結構，電影講究節奏。孟京輝將節奏感賦予戲劇，裡面充斥著音樂、舞蹈、歌曲的元素，它們就像是一部電影的表現性的抒情段落。

@耶津小褂

達里奧 · 福擅長政治諷刺劇，擅長讓觀眾找到社會問題中的笑點，笑過後思考，他認為：「一無所有的人們仍然有『笑』這個武器。」而孟京輝呢，沒人比他更擅長達里奧 · 福，先鋒辛辣的小劇場效果，演員張力噴發的「瘋癲」表演，一切都讓幽默與諷刺的化學作用發揮到極致。

我開槍的時候不能看他的眼睛

@空間戲劇

在集體的言說、舞蹈、合唱之中，表演無時不散發著青春的叛逆和生命的激昂，加上音響震動地板使座椅感受到的震顫，你會不由驚嘆親臨現場是何等美妙，那種爆發自舞台的生命力感，只有在劇場才能如此真實般暢快淋漓的被感受。

@葉寳

首演和第二天連著看了兩次，中間和結局都有調整，相比較調整前的結局，之後的結局更容易讓人浮想聯翩。大海的聲音，精神病院中的人慢慢的退場，沒有謝幕。其實還蠻喜歡多刷幾次這種新戲，因為作為劇組本身也在和本子不斷的磨合，每一次去看都可以看到新的不一樣的東西。這部戲裡孟氏風格依舊很明顯，中間穿插了很多的致敬部分，比如說寶萊塢的歌舞，比如007，比如「隊長是我啊，別開槍」。

我開槍的時候不能看他的眼睛

@郭可心

《他有兩把左輪手槍和黑白相間的眼睛》讓人眼前一亮，它不僅僅是延續，更加是突破。被稱為即興喜劇的《左輪》荒誕、詭異、瘋狂，甚至有一些精神失常。演員扭曲的肢體動作，大膽前衛的台詞設計，合時宜或者不合時宜的獨白及唱段，誇張的開始與跳脫的結局，觀眾似乎被疏離。可形式上的疏離感卻引得情感上更多的共鳴。孟京輝想通過這部新戲表達的太多，無論是偏執無望的愛情，利益衝突引發的荒唐與矛盾，還是些許反叛的精神，我們都能品得一二。無論你看懂與否，this is Meng.

我開槍的時候不能看他的眼睛