官帽椅詮釋明式傢具經典

文史 07-19

官帽椅是中國明式傢具中的經典類型之一，它具有明式傢具線條洗鍊、造型舒展、結構嚴謹、裝飾適度的特點。官帽椅的形態典雅、端莊，它蘊涵了一種儒雅的文人氣質，它形似官帽也正是「樂觀入世」的思想表現。同時，官帽椅作為一種「有意味的形式」，它在構成中所體現出的美更是意味深長。

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官帽椅詮釋明式傢具經典

明，黃花梨高靠背南官帽椅

1、「線」的藝術

「線」是一種幾何學名詞。指一個點任意移動所構成的圖形。在現實生活中，絕對孤立的「線」是不存在的。而符合「線」的幾何意義的物體與現象，卻十分常見。

在中國傳統藝術中，「線」的應用尤為普遍。無論是繪畫、書法，還是建築、百工，都以「線的形式作為主要的構成元素。中國傳統繪畫注重以「線」造型，無論是魏晉時期的「曹衣出水」，還是唐代的「吳帶當風」，都展現了中國傳統繪畫中「線」的魅力。書畫同源，中國書法中的橫、豎、撇、捺等筆畫，以及一張一弛、一收一放、一緊一松等運筆方法，都能將「線」的表現力發揮到極限。

中國傳統建築對「線」的運用，就如同書法中的一筆一划，既有宛如橫、豎的梁、柱、又有類似撇、捺的屋頂。中國傳統傢具也是如此，從整體結構到局部裝飾，都尊崇了以「線」為主的構成原則，而且，這些「線」也具有豐富的表現能力以及負載著微妙而複雜的審美情感。

友聯為家官帽高背椅幾

在官帽椅的構成關係中，除座面與靠背板以外，其餘所有的構件都表現為某種「線」的狀態。官帽椅中的所謂「線」是指搭腦、椅腿、扶手、聯幫棍以及鵝脖等部件。而且，官帽椅中的「線」有長有短、有曲有直、有方有圓、有粗有細，變化極為豐富。雖然，不同部件所表現的「線」的狀態各不相同，但是，官帽椅中的「線」既是對比變化的關係，又是和諧統一的關係。

官帽椅中的「線」彼此作用、相互映襯，構建了官帽椅的整體形態特徵。如：素官帽椅，它的搭腦、椅腿、扶手、聯幫棍等幾乎都為直線形式，而且，這些單純、明朗、挺拔的直線與光潔、平素的表面結合，使素官帽椅具有簡潔，則是通過對不同曲線構件的使用，成就了它柔婉、飄逸的整體形態。

由此可見，官帽椅中「線」以及它們之間所構成的關係，展現了官帽椅剛柔並濟、虛實相生、秩序井然的韻律美。因此，官帽椅的構成美是「線」的藝術。

2、「中和」審美觀的體現

儒家經典《中庸》中提到：「中也者，天下之大本也，和也者，天下之達道也。致中和，天地位焉，萬物育焉。」中和之美是中國古代藝術創作的終極程序。所謂「中」，是指矛盾雙方都在自身應有的適度內發展，沒有過或不及的缺陷，而使矛盾處於平衡和穩定的狀態之中;所謂的「和」，是指藝術內容、藝術情感、藝術形式、藝術風格等方面的內部因素適度發展，結構和諧的美。

晚明，黃花梨高靠背南官帽椅

古人理想中的社會是人與人、人與自然的關係處在最佳的和諧狀態，即所謂「天下大同」，而「中和」美學思想不但景響著古人的生活行為和社會的發展方向，而且，它還成為了傳統藝術、建築、百工的審美標準。在傳統造型藝術中，無論是構成形式，還是表面質感，都反映了「中和」美學追求。

官帽椅是中軸對稱的構成形式，搭腦、靠背板、座面、券口牙子以及踏腿檔都處於一條中軸線上，而且，其它各構件也都以這條中軸線為準，按水平方向對稱。由於官帽椅的整體結構尊崇對稱的原則，因此，它就能取得較好的視覺平衡和自身穩定，同時還增強使用者心理上的安全感。

官帽椅具有溫潤如玉的表面質感。古人將玉視為「中和」美學思想的化身，而玉具有溫潤的質感，因此，溫潤如玉也就成為了中國古代對工藝品質感的審美標準。官帽椅的表面質感處理，也受到了這種溫潤如玉的審美標準的影響。

官帽椅詮釋明式傢具經典

晚明，黃花梨髙靠背大四齣頭官帽椅

官帽椅所採用的中軸對稱的構成形式，以及它溫潤如玉的表面質感，使官帽椅表現出一種和諧、安詳、端莊、秀麗的形態美，這正是不偏不椅的「中和」審美觀的體現。「中和」的美學思想是古人成就官帽椅的構成美的基礎，同時，也是後人解讀官帽椅構成美的基礎。

3、「美的效用途」的體現

物體效用的完備，能使它的美更真切，更廣泛。英國工業革命時期的美學家休謨(david hume，1711-1776)提出了「美的效用說」，他說「能使一片田地產生美感的莫過於它的肥沃豐產，這是任何裝飾或者位置的優點不能比擬的。」由此可見，一把椅子的美感也取決於它是否能滿足人坐的行為、坐的舒適、坐的健康。

官帽椅詮釋明式傢具經典

人在坐姿時，重量從腿部和足部轉移到臀部和股部，有時重量也分布在臂部和頭部。在官帽椅中，與之對應的部件分別是：座面、扶手、搭腦與靠背板的組合，它們都反映出上述肢體的形態特徵與基本需求。官帽椅的各個構件以及它們之間的構成關係充分反映了人坐的行為的需要。

官帽椅詮釋明式傢具經典

當座高為400mm時，活動度最高，疲勞感最強，如果高於或低於400mm，活動度隨之降低，舒適感為之增強。官帽椅的一般座高為520mm左右，不易使腰部感到疲勞，而且，前腿下截之間設踏腳板，緩解了活動度的不足。官帽椅的一般座寬為480mm以上，也比較符合扶手椅的座寬必須≥460mmr的標準。

雖然官帽椅的座面都以平直為主，但是大部分都在座面中設有竹、或藤、或棕編織而成的軟性座屜，這類座屜細密透氣，在受壓後能隨人體的曲線自然下凹，以減輕座面對臂部與股部的擠壓，使之久坐而不腿麻。從正側面看，官帽椅的搭腦與靠背板組成「s」型，與人體的脊椎曲線基本相同，搭腦對應頸椎，靠背板則對應胸椎與腰椎，而且搭腦頂端的弧面也與頭部的枕骨對應。當人體坐下且人的骨盆與脊椎失去直立狀態時，頭部的重力可通過頸椎與枕骨分散到搭腦上，胸椎與腰椎也能依託於靠背板的曲面而得到放鬆。

綜上所述，官帽椅各構件之間的尺度關係以及功能設置保證了官帽椅的舒適性。

南官帽椅

此外，官帽椅還構建了「坐」的身心健康。官帽椅的靠背板與座面多呈直角關係，人只能正襟端坐，這樣有利於養成良好坐次。良好坐姿有益於精氣神的凝聚和注意力的集中，良好坐姿還可達到預防頸、背痛的目的等。而且，良好的坐姿能使呼吸通暢，比較容易讓浮躁的心情平靜下來，它還能很好的體現人的精神風貌與內的氣質。

官帽椅是以人為本的設計典範，它不但能滿足人坐的行為為需求，而且能使人坐得舒適、健康。官帽椅的各個構件的功能設置以及它們之間的尺度關係，使椅子的功效得到充分展現，並且使官帽椅具有一種超越表象之外的功能美，這也正是「美的效用說」的思想狀況。

4、「技藝美」的體現

技術的發展與成熟，能促進新藝術形式的產生與藝術效果的表達。「技藝美」也就是在這種技術與藝術完美結合的基礎上所形成的美學思想。在中國傳統美學思想中，有著豐富的技藝美學思想。

無論是中國傳統建築，還是百工，都在很大程度上屬於技術的範疇，其構成形式也表現出技術與藝術的完美結合，即「技藝美」的特徵。如：傳統建築中的斗拱，斗拱是用若干梯形木塊和弓形長木塊層疊裝配而成，斗拱是減少橫樑與立柱交接點上的剪刀的特有部件。斗拱反映了古人高超的木工技術與建築技術，而且，斗拱還賦予了建築一種特殊的裝飾效果，這正是技術與藝術完美結合的產物，也是「技藝美」的體現。

官帽椅詮釋明式傢具經典

友聯為家四齣頭官帽椅

明式傢具是中國傳統傢具發展的顛峰。明式傢具不蛤具有很高的藝術價值。而且也表現出高超的技術水平。在傢具結構技術方面，明式傢具做到了結構上的合理化與造型上的藝術化的高度統一，這使明式傢具具有方中有圓，拼接無縫、線腳勻挺、平整光滑的形態特徵。甚至可以這樣認為，如果沒有這一系列高水平的技術支持，也很難成就明式傢具的藝術影響力。因此，明式傢具也蘊涵著豐富的技藝美學思想。而官帽椅所表現出的「技藝美」，也是顯而易見的。

官帽椅的構成形式是技術與藝術完美結合的產物。如：官帽椅喜好使用各種樣式的牙條、角牙、矮老等，這些附件不僅增強了傢具結構上的穩固性，而且增添了傢具的觀賞性;官帽椅還科學地運用各種榫卯，使構件之間的結合不用釘子，完全憑藉榫卯的結合技術使傢具各構件能有機的結合，並結合得穩固、緊湊、自然。從而產生一種自然、和喈的美。因此，官帽椅的構成美是建立於一系列技術要素的基礎上的，這也是「技藝美」「的體現。

明式官帽椅

5、「百川歸海」的產物

官帽椅在構成中所體現出的美是極其豐富的，它蘊涵著豐富的傳統美學思想。而且，它的內容涉及到了中國傳統建築、藝術、百工等諸多領域，它是中國傳統文化的結晶。因此，官帽椅的構成美是「百川歸海」的產物。

筆者認家，對傳統經典傢具的構成形式與意義的研究，就如同用現代的設計語言解釋它們存在的理由，這樣，能有助於我們理性的、科學的認識傳統傢具，更能對於中國現代傢具設計產生借鑒作用。

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