范寬 雪景寒林圖

《溪山行旅圖》北宋 范寬 絹本墨筆 縱206.3厘米橫103.4厘米 台北故宮博物院藏

范寬發展了荊浩的北方山水畫派，並能獨闢蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成並列，譽為「三家鼎峙，百代標程」。此畫畫巨峰巍然聳立，山澗中瀑布飛瀉而下，山巒雄峻渾厚,樹木繁茂蔥鬱,岩石的皴紋也歷歷可辨，顯示出一種「全景山水」，「大山大水」的磅礴氣勢。山腳下霧氣迷朦、怪石兀立、老枝虯勁、溪流潺潺，山路上有旅人趕著馱隊經過，人畜雖畫得小如蜉蟻，卻真實生動，使人彷彿能聽到驢蹄得得之聲。范寬在用筆上多採用「雨點皴」,再施以「搶筆」,在刻畫北方山水的風骨方面可謂得天獨厚。此畫氣韻生動,運墨深厚,運筆雄強,意境悠遠,實在是山水畫曠古絕作。

《雪景寒林圖》北宋 范寬 絹本水墨 縱193.5厘米橫160.3厘米 天津藝術博物館藏

范寬，又名中正，字仲立，陝西華原(今陝西耀縣)人，生卒年不詳。據畫史記載，他生於五代末，在宋仁宗天聖年間(1023—1031年)還健在。此幅採用全景似構圖，畫面層次分明,中心突出。畫中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結林，板橋寒泉，流水從遠方縈迴而下，真實而生動地表現出秦地山川雪後的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皴擦多於渲染，層次分明而渾然一體，細密的雨點皴余蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。

《臨流獨坐圖》北宋 范寬 絹本淡設色 縱166.1厘米橫106.3厘米 台北故宮博物院藏

此圖無款，表現的是崇山峻岭的山野景象。山中點綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢恢弘，雲煙浮動，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫幅上有明洪武時蘇伯衡等人的題詩，鈐有「式古堂卞氏」、「天目吳元讓圖書」、「王獻臣印」、「希代之珍」及乾隆等收藏印。《式古堂書畫匯考》和《石渠寶芨續編》著錄。

《雪山蕭寺圖》北宋 范寬 絹本淡設色 縱182.4厘米橫108.2厘米 台北故宮博物院藏

此圖無款，王鐸題為范寬之作。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬「寫山真骨」、「與山傳神」的精湛技藝。畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩堂有王鐸題「博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關董巨運之一機，而靈韻雄邁允為古今第一」。

《秋林飛瀑圖》北宋 范寬 絹本設色 縱181厘米橫99.5厘米 台北故宮博物院藏

范寬學畫初期，取法於荊浩、李成，後來立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對著真實景象，創意構圖，最後終於領悟到「山川造化之機」，從而形成了自己的風格。此圖無款，舊傳為范寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠處岩關列岫隱約可見，氣勢磅礴，景色宜人。著錄於《石渠寶芨三編》。

《雪麓早行圖》北宋 佚名 絹本淡設色 縱162.5厘米橫74.3厘米 上海博物館藏

本圖寫大雪過後深山巨壑的早晨，崎嶇的山路上行進著騾隊行旅，左方山坳處有山村茅舍，右方則建有水磨，山間瀑布流經磨房注入溪澗之中。此圖舊題為范寬所作，從畫風看應為宋時范寬傳派畫家的作品。當時「關陝之士唯摹范寬」，據文獻記載，師法范寬較為著名的畫家有黃懷玉、紀真、商訓、寧濤等人，元代湯垕《畫鑒》中認為范寬的弟子中「黃(懷玉)之失工，紀(真)之失似，商(訓)之失拙，各得其一體。若懷玉刻意臨摹其雪山，遇得意處，深淺未易斷也」，此畫當是黃懷玉一流所作。

《江山放牧圖》北宋 祁序 絹本設色 縱47.3厘米橫115.6厘米 北京故宮博物院藏

祁序，生卒年不詳，江南人。郭若虛《圖畫見聞志》謂其工畫花竹、禽鳥，兼長畫水牛圖、鬥牛圖，奇思巧構，人或雲有戴嵩遺風。其作品生動活潑，富于田園野趣。此畫為祁序傳世孤本，細筆畫春景牧放。平遠的江南水村田野蔥蘢，農人們或在田間辛勞耕作，或偷閑盤坐樹下對弈。水塘中、沙岸邊，牧童們趕著自家的牛兒彙集於此。用筆工緻秀潤，設色清麗淡怡，樹石畫法明顯受郭熙的影響，是風俗畫與山水小景畫的完美結合。

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