從成化到萬曆時期的明代瓷器

文史 07-22

從成化到萬曆時期的明代瓷器

明憲宗成化一朝，為時雖僅二十三年，但在燒造瓷器上承明永宣之精華，並一改永樂宣德時期的雄健豪放的風貌，又銳意創新，瓷器造型多玲瓏秀奇，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的藝術風格而著稱。成化青花選用「平等青」料，呈色淺淡柔和，紋飾採取雙線勾勒填色繪製技法，筆觸秀麗，給人以幽雅脫俗之感。

如本場之【青花蓮池蝴蝶罐】，此形制的扁罐源自明初，永樂時期有翠青釉和白釉器，成化時期有青花、鬥彩、五彩品種，裝飾紋樣有蓮塘水藻紋、牡丹飛蝶、九秋花草、纏枝蓮花紋等。繪製纖柔精細，為成化青花器中的精品。《博物要覽》評價有：「成窯上品，五彩供養淺盞，草蟲淺盞。青花紙薄酒盞，五彩齊箸小碟香盒，……各制小罐，皆精美可人」，可古人讚美成化青花小器之精。

成化帝篤信佛教，佛以蓮花喻妙法，各種凈土均稱蓮花藏世界，又因蓮花出污泥而不染，又有「清廉」的「廉」諧音，象徵著高雅與清廉，深受文人雅士的稱頌，故成化時期瓷器多見蓮花紋作裝飾。成化御瓷胎釉精緻，於景德鎮至上唯一，觸覺美感無可比擬。本罐釉面細膩如脂，青花發色幽淡，把玩手中，賞心愉悅。

從成化到萬曆時期的明代瓷器

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明成化青花荷塘蝴蝶罐

「大明成化年制」款

W16.3cm.

RMB:1,500,000－2,500,000

至明孝宗弘治時期，青花瓷器的燒造延續成化的工藝和風貌，器物胎體規整，胎質與成化青花瓷相同，因此有「成弘不分」之說。如【青花庭園仕女小罐】，其整體造型規整，繪畫細緻，青花發色淡雅，應為成化至弘治過渡期之作。

從成化到萬曆時期的明代瓷器

8160

明成化-弘治青花庭園仕女小罐

H11cm

RMB:300,000-500,000

從成化到萬曆時期的明代瓷器

縱觀整個明代，其青花瓷的燒造隨著歷史的進程有著奇妙的變化。早期顏色濃艷，中期淡雅，晚期又回到濃艷；器形早期碩大，中期小巧，晚期回到了碩大。其中嘉靖至萬曆時期的瓷器，器形繁多，風格在碩大的基礎上前後也有變化。明代晚期的瓷器不僅品種多，至今所見的存世量也相對明早期的永樂宣德、明中期的成化弘治要多一些。

從嘉靖年間開始進入明代的晚期，青花瓷這時一改明中期成化、弘治的淡雅，而變得濃艷。明嘉靖開始把景德鎮官窯督陶官改成地方官，御窯廠規模日益龐大，建制也步入正軌，瓷器生產甚為發達。此時青花改用回青料，其色調如朝珠上的青金藍石呈現的佛頭青色，所以又有「佛頭青」之稱，藍中泛紫，具有鮮明的時代特點。

谷應泰在《明史紀事本末》中有言：「世宗起自藩服，入纘大統，累葉昇平，兵革衰息，毋亦富貴吾所已極，所不知者壽耳。以故因壽考而慕長生，緣長生而冀觘舉。惟備幅於箕疇，乃希心於方外也。」與明代其它帝王相比，嘉靖帝繼承大統出乎其人生意料，一夜之間由藩王脫胎貴為天子，因此他比誰都深知榮華富貴得來之不易，故而嘉靖帝祈求神靈、信仰道教方士以求保佑。

從成化到萬曆時期的明代瓷器

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明嘉靖青花福壽康寧雲鶴紋仰鍾式碗

「大明嘉靖年制」款

D13.2cm.H9cm.

RMB:650,000－950,000

備註：日本關西重要私人收藏

本場的兩件明嘉靖時期【青花福壽康寧雲鶴紋仰鍾式碗】及【青花福祿壽大罐】即體現此思想。前者外壁所書「福壽康寧」正寄託其此般心愿，其外壁所繪「福、壽、康、寧」四字，無疑受到「符籙」篆文的影響；再觀此碗製作精良，紋飾既有福壽康寧的美好寓意，又獨特地表現了嘉靖時期這個道教王權的藝術與文化。明王宗沐《江西省大志》卷七「陶書」對此類嘉靖大碗有明確記載：「（嘉靖）十年……青花白地福壽康寧花鐘一千八百」。等等文獻皆有提及本品之類，可見固然此種鍾式碗必為嘉靖御窯精良罕有之品種。

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