造物弄人！明明是宋代文藝巨擘，他卻當了皇帝！
宋代，是一個文人化很高的朝代，除了重獎文臣，改革科舉之外，統治者自身的素養及振臂一揮，天下翕然從之，有莫大的關係。
（圖：宋徽宗 趙佶 瘦金體書法 《穠芳詩》 局部）
先來了解其中一位非常有名的皇帝——宋徽宗。有人說，宋徽宗是史上最昏庸淫靡的統治者，也有人說他是最會玩的皇帝（除了當皇帝，什麼都會），最屈辱的皇帝等等，但不可否認，他為宋代文藝的興盛起了直接的引導及促進作用。
在當時國家有個部門叫畫院，專門養一批畫家幫皇家宮廷畫畫，這幫畫畫的人，是通過考試選拔錄取的，就跟咱們今天的考公務員差不多。
說到考試自然會有很多應付考試的問題，跟我們今天美術高考一樣，考石膏，考人頭像，然後報個補習班苦畫這幾個東西一段時間，應付完考試，就金榜題名了，這種人對石膏、人頭像以外的知識、審美了解不多。
（圖：今天美術高考 人頭像寫生）
這種情況在宋朝也是，畫院考試一般就考畫個亭台樓閣啊、孔雀啊，畫得像的就錄取了。宋徽宗當皇帝後，就改革了這種方式。
說考試那一天，很多考生等著考官抱孔雀來，準備把自己補習班聯繫的孔雀畫上去，好交卷，等半天，考官發下來一張紙，寫著：「野渡無人舟自衡」，說，今兒就畫這個了！
那些背了幾年畫孔雀的同學瞬間石化！弱爆了！有木有？
「野渡無人舟自橫」，大概講的就是在郊外的河邊渡口，只有一條小船停在那裡，一個人都沒有，很安靜的感覺。
很多人畫了一條河，河邊上再畫了條船就交卷了。
（圖：很多考生卷子 示例 ）
其中有一張卷子很得宋徽宗表揚，他在船邊上畫了一隻休憩的鳥，因為鳥怕人，一隻鳥停在船上，說明已經很長時間都沒有人了，考題里那種安靜的情形，一下就被描述得很生動，也很有意境。
（圖：河邊一條船+一隻鳥=100分）
再比如有一年題目是「山中藏古寺」，很多人畫大山樹林里露出一座寺廟的屋檐。
（圖：很多考生卷子 示例 ）
第一名的卷子是並沒有畫寺廟，而是畫了在樹林中，走來一個要去挑水的小和尚。
有和尚，這個深山必然有古寺嘛！！
（圖：樹林+小和尚=100分）
宋徽宗的這種方式叫「詩題取士」，用一句詩來作為公務員考試的題目。
這種改革，讓畫家們深刻領悟到了「沒文化真可怕「這個道理，
讓他們不再是去死描死背的去畫畫，而要去讀詩，讀書，從中去鍛煉詩意的想像空間，從更高的層次去理解繪畫。
好現在我們來講宋朝的畫
宋朝畫畫的人有一個追求叫——「格物」，這個是宋朝人畫畫的一種精神。
比如畫鳥，你要去研究鳥身上的羽毛哪些粗，哪些細，哪些硬，哪些軟，如何用毛筆去表現出來， 去研究畫畫對象的道理，這個叫「格物」。
比如宋徽宗就曾經要求畫院那幫公務員，讓他們連孔雀要飛起來的時候，先抬左腳還是右腳，這個都要搞清楚。
（圖：格物 表現在細緻入微去觀察細節）
這種格物精神，出現很多寫實的畫。
好現在我們現在來看宋徽宗的《山禽臘梅圖》
（圖：宋徽宗 《山禽臘梅圖》）
這張畫是迄今最早一張，自己作的詩，自己創作的書法，寫在自己畫上的作品。
這種方式直接影響了後來對到傳統繪畫的理解，一說到中國畫，就必須是「詩、書、畫」的元素。
這種在畫上去寫書法，寫詩歌，從中去表現畫面形式之外的人文情感，去提升畫的精神追求，是世界上其他美術形式都沒有的。
山禽臘梅圖中畫的是兩隻白頭翁，蹲在一直剛開的臘梅花上。傍邊用宋徽宗原創的「瘦金體」書法題的詩：「山禽矜逸態，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭」。
（圖：宋徽宗 《山禽臘梅圖》題詩 ）
頭兩句寫畫里的內容，兩隻白頭翁的姿態，臘梅花初初開放，淡淡的顏色比較輕柔。
後兩句頭寫畫外的感情，也是宋徽宗的一個心裡訴求。
說自己前世今生就跟畫畫是有約定的，就像畫里的白頭翁一樣，到頭髮白了都不會改變，即使是一千年一萬年，我也是這種形象。
可見這位國家領導人對美術的那種虔誠。
好我們來看一張他的另外一張《桃鳩圖》。
（圖：宋徽宗 《桃鳩圖》 及其 局部 ）
很工整，有木有？很秀氣，有木有？細節刻畫很精緻，有木有？顏色很淡雅，有木有？
好我們來看下其他宋時期「格物」精神下的花鳥畫：
（圖：宋 林椿 《果熟來禽圖》 ）
原作在北京故宮有展過，顏色比這個要暗。
（圖：宋 林椿 《局部》）
這個時候的花鳥畫已經很成熟，我們看畫中那些細節，果子熟後那種微微泛紅的感覺，葉子被蟲吃後的刻畫，還有小鳥的神態，好像馬上就要一蹬腿兒，撲翅膀飛起來的樣子，活靈活現的。
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