看德國導演花樣玩轉時代關鍵詞

我想說我絕對沒有觀眾聰明。

我喜歡開放式的問題和交流，

我希望觀眾自己能夠發現問題，找到答案。

我的目的是要開啟一個話題的討論，

邀請觀眾以自己的方式將話題繼續下去......

敞開心扉，和自己身邊的人交流，敏感地對待你周圍的人和環境。

___馬蒂亞斯·約赫曼(德國)

馬蒂亞斯（Matthias Jochmann）是出生於1987年的一位德國導演。他的項目及作品在世界各地不同的劇院上演，並被邀請到希臘國家劇院及德國、波蘭、英國的藝術節。

2015年以來，他已經在北京完成了兩部戲劇導演作品。其中，《關於美好新世界》受邀參加了去年的南鑼鼓巷戲劇節，其續篇《關於我父母和他們的孩子》再次入圍本屆「南鑼鼓巷」戲劇節「是過去也是未來」單元 ，並即將在鼓樓西劇場進行首演。

《關於我父母和他們的孩子》是一部採用文獻研究方法而製作的戲劇作品，它所關注的是國內家庭中父母和孩子們之間的感情張力關係，探討的問題也將更加私人化。

為什麼選擇文獻劇？馬蒂亞斯表示其實自己對什麼是文獻劇也沒有確切的了解，但是就這個戲來說，他感覺文獻劇會是最適合的類別，也是對戲劇感興趣的觀眾可能會留下的印象。

於我來說，它意味著從真實取材的素材創造一個戲劇作品，並就真實的話題引發觀點。但這並不意味著我在舞台上的呈現僅僅停留在真實性層面上。

我也喜歡根據虛擬的材料或是已寫成的劇本進行創作，但是時不時地我會對這樣的重複、這樣虛構的故事感到厭煩，儘管它們是對真實生活的美好的隱喻。

當世界上有那麼多真實的故事可以講述，那麼多問題等待發現，那麼多個人生活和世界變化之間的聯繫可以去發掘的時候，再根據經典劇本改編和創作，對於我來說似乎就沒那麼有吸引力了。

在導演看來，劇場是一種集體的經驗，一種集合的反思空間，一個開放的適合任何形式藝術的空間。他希望這些都能真實再現到舞台上，而且更重要的是，他認為劇場需要為觀眾創造出出乎意料甚至是驚奇的體驗。劇場的潛質就在於將藝術性思考的不同方式帶上舞台，而不僅僅局限於舞台上演員的戲劇性對白。

《關於我父母和他們的孩子》這個項目主要包括研究採訪過程和舞台呈現兩部分。

第一部分採訪了十幾位來自中國八零、九零後的青年，他們具有不同的生活及工作背景，包括城市和鄉村的，包括戲劇圈的和非戲劇圈的；與此同時，導演還帶領劇組分別採訪了他們各自的父母。

採訪所提的問題因人而異，但都涉及到各自對家庭中父母和孩子兩代人之間的感情關係的話題。

這個項目試圖通過真實採訪，還原生活中的對話，來觀察中國家庭中兩代人之間的關係；也試圖發現家庭這一社會單元在30年前以及在當下所面臨的不同挑戰。

在這現象的背後，導演試圖提出的問題是：中國的經濟崛起及物質生活的豐富是如何作用於私人家庭生活的？

關於前期採訪，導演說其實在採訪之前抱著越少的預期越好，但是聆聽大家講述自己私人的故事依舊是非常有意思的過程。

創作該劇最困難的部分是找到故事之間的不同，從而發現能夠反映我們主題的典型故事。再有就是，創作需要找到私密性與公開性的一個良好的平衡，以致於不會暴露被採訪者本人太過私密的話題。

舞台呈現方面，《關於我父母和他們的孩子》堪稱是最肢體的文獻劇，最溫馨也最大膽的演員自我表達！

除了肢體表達等元素外，為了能夠從不同層面去探討話題，發現不同的表達方式，並使觀眾能感受到「多聲部音樂」，導演將會在演員能夠駕馭的情況下儘可能地運用更多的媒介。

在導演看來，演員的表演並不一定會遠遠超出燈光或音效等元素，他希望所有使用的元素都能夠得到一種平衡的處理方式。

《關於我父母和他們的孩子》將在演員的表演基礎上，加入不同的舞台表現形式，但是也會使用某種特定的聲音，如燈光和視頻。

因為我們的題目很大，內容包含不止一個真實、不止一種聲音，所以會有不同層面之間相互交織的感覺。

當虛構的故事耗幹了作家們的心血，枯燥的筆墨繪不出五彩的生活，他們開始厭煩這種無盡的重複，即便也有美好的瞬間。

就是這樣一批又一批的人，他們找到了新的方式——「真實」。

以真實的話題，選取真實的素材，講述真實的故事。在排練廳里探索當下，在舞台上呈現多樣性。

《關於我父母和他們的孩子》，或許，我們每個人都有話說……

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