為什麼書法要藏頭護尾？

書法技巧的中、側鋒是解決線條中溺虧行問題；技巧的轉、折是解決線條之間的連接問題。那麼從書法線條的基本表現形態看，還有一組現象需要得到解釋：線條的頭、尾技巧動作。

每一筆線都有一個頭尾。外化為動作，就有了一個起迄的過程。書法即是純粹的線條藝術，則它對起迄的規範就必然不能漠然視之。早在後漢蔡琶時，即已有「藏頭護尾，力在字中」的說法。不過，這起迄的規範與筆力，均在討論線條頭尾兩端的自身內容。

藏頭護尾的最簡單的討論起因，應該也是與毛筆自身的性能有關。以柔軟的又能大面積鋪排的筆毫運行來說，毫無經驗的人在劃綁寸必然會露出頭尾的尖飄，而要讓這個尖的自然形態加以收斂藏護，卻有核於技巧上的訓練有素。書法為了要顯示其技巧的深度與難度，當然是舍易求難。此外，筆筆出尖露鋒的形態也必然太過挑達，缺乏沉著含蓄的美感，因此它之在書法藝術欣賞中不受歡迎也在意料之中。總之，藏頭護尾與中鋒的原則一樣，都是人(書法家)在藝術創作中自動去尋，找約束與規定；又在這種約束與規定中表現自我價值的一個嘗試。倘若沒有約束，藝術家也就可以等同於凡夫俗子，絲毫也顯不出其獨特性來了。

把藏頭護尾與中國古代審美、甚至是與中國古典文化形態的封閉性作比，當然也不失為一種有價值的研究課題。不過這畢竟離純粹的技法理論太遠，是一個思想命題而不是一種技巧規範命題。但在中國古代書法技法理論中，對藏頭護尾加以診釋的另一些理論也許更能收一覽之效。比如古代書法一直津津討論的藏鋒與露鋒的辨證關係問題。藏鋒必然回鋒，露鋒則有意顯露線形的運動和發展方向，前者含蓄，後者清晰；前者是書法線條技巧中的重要原則之一，後者則是技法的自然形態和一般的變化形態。有如在中、鋇雌的對比中我們以中鋒為基本型，以側鋒為應用型一樣。

說藏鋒是原則、露鋒是變化態，其依據何在？如果說中鋒是線條美的基本保證，那麼我們並不能說唯有藏鋒才是不二法門。事實上，檢驗古碑帖，露鋒比比皆是。於是，對藏鋒作為一種技巧現象的認識應該上升到技巧類型的認識它的特徵，一是米芾所稱的「無往不收，無垂不縮」，這是對線條終止形(當然也包括下一個起端)的概括：不論是實際上的藏或露，但它必須遵循一個收、縮的原則，橫筆豎筆如此，撇、點筆也皆如此，甚至在露鋒筆劃中，我們也應該能判斷出它的收、縮的勢。二是自古相傳的「意到筆不到」。在兩線之間搞連結，實際的連是筆到，實際上不連但具有連勢，則是意到。「意到筆不到」可以採取露鋒的明白交代，也可以採取藏鋒的稍有暗示，但只要不追求實際上的連的現象，則它在審美性格上也就必然屬藏不屬露。

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