趙納：天生才情而又充滿「性靈」的女畫家

文：王敬之（央視鑒寶專家、著名藝術評論家、書法家）

認識趙納是「玉」帶來的機緣。一個老友來電話，說他有個朋友的幾塊玉器想請我給鑒定一下，玉器的主人就是趙納，玉器鑒定完了，手中也多了一本畫冊------《趙納現代作品選》。

當天夜裡我就非常認真地閱讀了她的大作，畫冊不厚，作品也只有二十來幅，但是給我的震撼卻是巨大的，這些畫作給我的感覺是很難與它的作者聯繫在一起，作品給人的印象是磅礴、斑斕和酣暢，而創作它們的人卻是那麼的淡泊、文靜和嫻雅。

請看《藍色的夢》吧，在藍色的地子上用濃淡乾濕的各種色彩編織了一幅明艷的世界，這些色彩有的高昂，有的沉鬱，有的喧囂，有的低回，簡直就是一首用色彩譜寫的激越澎湃的樂章！

與《藍色的夢》相比，《菊頌》則是另一種意境，畫面上的岩石用蒼茫的墨色寫出，在如煙似霧的墨韻中，硃紅色的楓葉如火一般燃燒，本來畫面上的音樂節奏已經不低了，作者又在紅葉中點綴了一叢叢盛開的菊花，將原本高昂的節律推向更高潮，使人不禁要擊節高誦「戰地黃花分外香」的偉大詩篇！

我還十分喜愛她的《叢菊》，在縹緲空靈的綠色中散布著一朵朵盛開的菊花，參差錯落，明滅深淺，娟秀絢麗，嬌艷柔媚。給人的感覺是花也朦朧，葉也朦朧，整個意境一片朦朧，作者是不是在用色彩的語言向我們描述著一首朦朧詩呢？ 我覺的她的畫已經不能用「筆墨酣暢」「色彩繽紛」等簡單的語言來概括了，她簡直就是一個魔術師因為只有魔術師才能將色彩表現的如夢似幻，只有魔術師才能將筆墨變化的能撩動人的心弦！

再次見到趙納時，我暢談了對她作品的理解與激賞。她靜靜地聆聽著，而後款款地向我傾訴了她的學畫過程和人生閱歷，她說，自己並不是單純的畫畫，而是要把孕含在心中的最美的東西表現來。這下我明白了，是因為在生死門坎前的多次跨躍，才使得她對於人生有了常人所難以達到的「徹悟」，因為有了對生命的熱愛，才使她更加熱切地擁抱人生，擁抱生活。有了兩次眼睛幾近失明的遭遇才使她對繽紛世界有了更深刻的解讀，所有這些全部融會在她的筆下，從而才譜寫出了她對生命、對生活無限愛戀的讚歌！

或許是出於對一位知音的回報，趙納又向我展示了她最近創作的、尚未向外人展示的幾幅作品, 使我又受到了一次深深的感動。

《清香晚池》是一幅「經營位置」十分成功的作品，畫面筆墨淋漓，草葉紛披，豐富的色彩將蓮花的美艷，蓮葉的豐茂，蓮蓬的蒼潤，水草的迷離全部和諧的集於尺幅之中，整個畫面幾乎全部被色彩佔滿，僅留一小塊空白，但是毫無窒息之感，而是呈現了一派蓬勃的生機！

《瓶花》則是她過去常畫的題材，所不同的是以往她大多使用的是西洋畫顏料，這一次使用的是國畫顏料，加上墨色的皴擦，石青的點染，充分發揮了國畫色彩的渲染效應，畫面顯得極其秀潤蒼茂，我認為這可以說是她近期作品的代表作。是她的作品走向成熟的標誌。李復堂說：八大山人筆佳而墨不佳，石濤墨佳而筆不佳，我善於用水，筆墨的關鈕在於水。他對八大和石濤的評價，我們姑置不論，但他所說的筆墨關紐在於水卻是完全正確的。筆墨的濃淡乾濕，千變萬化，水的作用是無法替代的。寫了以上的話，我無意將趙納的畫扯上這些先賢，但是我認為《瓶花》確實彰顯了她在色彩和墨色的水份上已經運用裕如。如果說以往趙納的畫更多的使用色彩語言的話，《瓶花》所用的已經是一種成熟的筆墨語言了！如果說她以往的作品中流淌的是西洋畫血液的話，《瓶花》則流淌的已經是中國畫的血液了！

南齊謝赫在評判繪畫時曾提出著名的「六法」說，即所謂「氣韻生動，骨法用筆，應物寫形，隨類賦彩等等，以「氣韻生動」為第一，並強調「以下五法可學而成，氣韻必在生知」！在他看來，能畫出有「氣韻」的作品必須要有天生的才情。

清代文學家袁枚在《隨園詩話》中也引用楊萬里的話說，在詩人中有兩種，一種是有「天才」的人，他們表現的是「性靈」；另一種是「天分低拙」的人，他們好談「格律」。

趙納就是那種在繪畫上具有天生才情，而又充滿「性靈」的畫家，她的作品不拘於一枝一蔓的形似，而是講究畫幅的整體韻味。在解讀趙納作品時，只有理解了謝赫、楊萬里的論斷，才能了解為什麼一個非藝術院校出身，而學畫時問又不長的人能創作出如此耐人尋味的佳作。

趙納希望我能為她寫點評論，我與美術評論已斷緣多年，文字早已生疏，況且是對她這種充滿「性靈」作品的議論，因此十分惴惴，許久不敢應命，但是對這樣一位有才情的女畫家，我又很想置喙，琢磨多日，突然想起辛稼軒先生的兩句詞：「山無重處周遭碧，花不知名分外嬌」，這後一句話不正是對趙納的繪畫與為人最好的寫照嗎！她不求聞達，甘於寂寞；她心如止水，與世無爭；她沒有一個可以炫耀的頭銜，她「不知名」，但卻是一位充滿靈性，擁抱生活，熱愛生命的真正的畫家。與那些頂著「會長」「院長」頭銜的所謂畫家所「創作」的「艾蕭」相比，她的作品無疑是藝術之林一朵 香氣馥郁，無比嬌艷的奇葩！

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