「瑪麗蘇」童話改編的《睡美人》巡演500場，為何觀眾百看不厭？

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格林童話《睡美人》的故事風靡全球，除了原版的故事之外，無數的藝術家對其進行再創作，1890年，偉大的音樂家柴可夫斯基創作了芭蕾舞劇《睡美人》，時隔一個世紀之後，英國著名的舞蹈大師馬修·伯恩對其進行大刀闊斧的改編，將大量的現代元素引入這部舞台劇中，一經演出就震驚了世人…

格林童話《睡美人》的故事風靡全球，受到詛咒的公主因為得到了王子的真愛之吻得以蘇醒的故事情節雖然簡單，但是這個「瑪麗蘇」到極致的故事卻成為了極具代表性的經典童話故事。在傳統故事中，王子吻醒了公主，破除了女巫的魔咒，從此以後，王子和公主過上了幸福的日子……這樣的故事固然美妙，可聽久了也會略顯乏味。終於，有人將這個故事修改成了一個更具戲劇性和現代感的芭蕾舞劇——《睡美人》，他就是英國著名的舞蹈大師：馬修·伯恩。

在芭蕾舞劇《睡美人》中，伯恩將故事設定在柴可夫斯基作曲時的1890年，而睡美人醒來的時候已經是百年後的今天，醒來的睡美人究竟將如何面對這個光怪陸離的社會？接下來又將發生什麼樣的故事，這一切都將在舞台上上演……

2012年，馬修·伯恩改編的舞台劇《睡美人》在倫敦的沙德勒之井首演上座率就高達98%，去年聖誕季，《睡美人》重返該劇院，竟然創下了連演八周的記錄。在過去的五年里，《睡美人》在全球巡演五百多場，成為舉世聞名的經典芭蕾舞劇。今年九月，這部劇終於要在北京天橋藝術中心上演了。

六月，《幕後》的記者採訪了芭蕾舞劇《睡美人》的編舞及導演馬修·伯恩。

「《睡美人》演了520次，我看了350次」

幕後：您之前導演的男版《天鵝湖》上演後引起了轟動，這次《睡美人》又會帶給觀眾怎樣的驚喜呢？不同國家的觀眾理解起來會有難度嗎？

馬修·伯恩：《睡美人》包括了哥特、吸血鬼等元素，確實會有一些出人意料的細節，中間還有很多驚悚和有意思的情節，比如在開場段落中，嬰兒奧羅拉的扮演者是一隻木偶。總體而言，整部舞台劇敘事直接、明了，觀眾應該都能看懂。

幕後：除了故事之外，《睡美人》還有哪些地方值得我們關注？

馬修·伯恩：《睡美人》的整體設計精美絕倫，每一個細節都經過用心的打造。即使連觀眾看不到的腕花都製作的非常精緻，甚至還嵌入了玫瑰。每件服裝的設計都不盡相同，觀眾即使看不到具體的細節，也會覺得非常美。這也符合這部劇詩意、浪漫、宏大的風格。除此之外，我還加入了暗黑和刺激的元素。

幕後：您的作品在國際上一直很受歡迎，不斷的復排和巡演，您會在每一次復排中加入不一樣的東西嗎？這一次的《睡美人》比起2012年首演有什麼特色？

馬修·伯恩：對於《睡美人》來講，我沒有做出很大的調整，大多是細節上的。但是有一些其他的劇目，比如10多年前的《汽車修理工》，復排的時候，我做出了一些情節的調整。也是考慮到時代發展和觀眾心理的變化。我喜歡在演出的時候坐在人群中，看觀眾的反應。

幕後：這非常少見啊，一般導演都會在後台監督，你是非常享受這個觀看的過程嗎？

馬修·伯恩：是的，這已經成了我的習慣。每部劇上演的時候，我都會經常藏在觀眾席里看，而且我從來都不會中途離場，從頭看到尾。《睡美人》演了520次，我可能看了350次。

幕後：無論是《胡桃夾子》、《天鵝湖》還是《睡美人》都是柴可夫斯基的經典作品，最開始怎麼想到去改編呢？

馬修·伯恩：其實最開始改編《胡桃夾子》的時候，是因為偶然得到了一次委約。那時我們還是6個人的小公司，很少有機會排演大型的舞劇作品。當時很興奮，這部劇也幫助我們擴大了規模。我當時非常喜歡去挑戰柴可夫斯基的音樂，尤其是《睡美人》。

幕後：在《睡美人》這部舞台劇中，演員們表演的非常賣力和優秀，這些演員都是「新冒險舞團」的演員嗎？跟隨您多久了？

馬修·伯恩：演員們都是我們公司自己的演員。有些人是2012年原版的演出者，也有後來加入進來的。我不會堅持用一個人或者一批人，我更願意隨緣，我覺得現在眼前的演員就是最好的。這些年舞者流動很大，有些離開的人又回來了，我都會給他們機會重新回到舞台上。在日本演出時，很多人會問我，「為什麼亞當·庫珀不再出現了」，我說，他現在40多歲了，跳不動了。

「我並不是為了商業價值而創作」

幕後：這次來中國感覺如何？您覺得中國的觀眾能夠完全理解您所想要傳達的意思嗎？

馬修·伯恩：這是我第一次來中國，我不知道自己在中國這樣受歡迎，尤其在北京，因為之前沒來這裡表演過，在採訪的時候，很多人對我的經歷都很了解，這讓我很驚訝。這幾天下來，我感到很多人，尤其是青年人對我的作品很感興趣，年輕人願意去感受一些新鮮的事情，這讓我感覺很好。

幕後：在一部舞劇的產生過程中，你是一個控制所有事情的人嗎？

馬修·伯恩：作為總導演我確實需要做最後的決定，在製作的過程中，我會對每一個細節都關注，但是我不是「控制狂」，我願意與團隊合作，放心地讓其他人各司其職。我的特點就是不回去聘請戲劇指導，所有和創作相關的無論是舞蹈還是表演還是故事，都要自己解決，我覺得這是一體的。

幕後：除了舞劇之外，您的公司還做了很多其他的項目，您還開辦大師班，工作坊，去年還設立了自己的舞蹈獎項「新曆險獎」，請問您和公司下一步工作的重心會轉移嗎？

馬修伯恩：我肯定還要以創編新的舞劇為主。但是我們的團隊這幾年在擴大，所以會在英國各地舉辦一些活動，比如Re:bourne項目，很多成員是我們退役的舞者，他們會在一些工作坊進行教學。還會去學校里，帶孩子們排練《胡桃夾子》，我覺得發展舞蹈教育是很有必要的，但是這些活動都不是我來做，主要還是專門的團隊。總體來說，我不是一個特別有野心的人，我很珍惜自己這些年來獲得的成就和榮譽，我想的只是如何和團隊進行默契的合作。真正讓我感興趣的只會是下一步作品。

幕後：在巡演的過程中，你會對各地的文化感興趣，加入到你的創作中嗎？比如未來會考慮把中國元素編進自己的舞劇里嗎？

馬修·伯恩：因為這是我第一次來中國，所以還不是很了解。但是我對各地的文化都非常感興趣。很早之前，我們第一次去蘇格蘭巡演，我在車上就迷上了那裡的風景和人物，後來專門創作了一部反映蘇格蘭風情的《高地之舞》。巡演到義大利，我也特別喜歡那裡的風土人情，後來《汽車修理工》的背景就是義大利裔美國人社區。

幕後：您被稱為「最有經濟頭腦」的編舞家，您怎麼看這種說法？

馬修·伯恩：其實，我並不覺得自己很有經營頭腦。一方面來說，我的作品比較吸引觀眾是因為講述一個曲折的故事，再加上一些吸引人的元素，比如愛情、謀殺、驚悚等等，這是我本身編創上的特色，可能會大家覺得新鮮有趣吧。但是，我並不是為了商業價值而創作的。比如《Playing without word》和改編自王爾德作品的《多里安·格雷》，最後都得到了巡演的機會，這兩部作品演員少，布景簡單，後者還是純現代舞作品，這都不是以前作品的風格，上演後也遭到了部分舞評人的質疑，但是觀眾還是非常喜歡。這也許是我的運氣好。

《睡美人》將於9月1日至4日在北京天橋藝術中心上演，馬修·伯恩宣布，已經巡演了500場的《睡美人》經歷此番巡演後，將封箱，五年內不再演出。因此，此次演出是彌足珍貴的「絕版」。據聞，甚至有粉絲千里迢迢從英國趕往中國觀看這場舞台劇，其精彩程度可想而知，喜歡芭蕾舞劇的朋友們千萬不要錯過哦。

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