金庸用唐詩比一般人高級在哪裡？

文／六神磊磊

武俠小說裡面，都喜歡用點子詩詞，特別是唐詩。

至於宋詩和清詩，一來膾炙人口的作品相對略少，二來主要是那些作者自己水平也夠嗆，不太熟，引的就少，用來用去還是唐詩多。

有些作者用得就很拙劣。比如有本武俠小說，主角想要撩妹，怎麼表現他很有才華呢？作者就安排他背誦了幾句李白的五律：「山隨平野盡，江入大荒流……」

女孩子立刻就被撩出血了：「啊呀少俠好有才。居然知道《渡荊門送別》。」

這未免也太小看古人了。孔乙己連秀才都不是，都還知道回字的四種寫法。怎麼少俠看了本唐詩三百首就能叫有才了？

這種用詩的辦法，叫做「硬上弓」、暴力膜，一不小心就暴露了自己的老底。

古龍就好得多。他所知的詩其實也是不大多的，但是揚長避短，能夠活用；讀詩雖然少，但卻體味得深。

陸小鳳的武功，叫做「靈犀一指」，這就用活了李商隱。還有個人物叫憐花公子，總愛吟一句：「露氣暗連青桂苑」，又寵幸了李商隱一次。

古大俠還能用一二宋詩，這個就更不容易，比如魔教教主叫做「小樓」，有一個心愛的姑娘叫做「春雨」，這個是活用了陸遊。雖然林黛玉小姐說，陸遊的詩膚淺滑順，「斷不能學」，但是武俠小說用一用也沒有多大關係。

金庸、梁羽生學力更勝，用起詩來注重含蓄，當然就更不會「暴力膜」。金庸用唐詩，常常用在你不知不覺的地方，連詩人的名號都不說，只用其意，這是比較高級的手法。

來舉個幾例子。

比如張無忌和趙敏第一次見面，擦出火花，那個地方叫做綠柳山莊，裝潢是很典雅的。張無忌走進去，就看見中堂掛著一副字，是趙敏的書法。

這首詩不算長，我就全文錄在這裡了：

「白虹座上飛，青蛇匣中吼，殺殺霜在鋒，團團月臨紐。劍決天外龍，劍沖日中斗，劍破妖人腹，劍拂佞臣首。潛將辟魑魅，勿但驚妾婦。留斬泓下蛟，莫試街中狗。

落款是「夜試倚天寶劍，洵神物也，雜錄 『說劍』詩以贊之。汴梁趙敏。」

你看金庸根本不說這是誰的詩。其實這個是元稹的詩，就是「曾經滄海難為水」的那一位。這個傢伙很風流，專門勾搭才女，唐代所謂「四大才女」里的薛濤和劉采春都和他拍拖過，搞得自己好像只會寫風流情詩。其實他路子很廣，也可以寫雄壯的詩。

元稹的《說劍》原詩很長，啰啰嗦嗦，有八十句。金庸很巧妙地裁了十二句，拼接起來，意境卻很連貫，而且很符合故事的情景：趙敏夜試倚天劍。

至於原詩的作者、年代，金庸一概不提，讀者知道的就不知道，不知道也沒關係，不影響你看小說。這就叫做只要其味，不要其殼，跟大廚做菜用調味料差不多。

金庸用李白的詩，也用得很活。

比如大家都喜歡的郭襄。在《神鵰俠侶》的大結局裡，楊過和大家作了最後的告別，華麗轉身，飄然遠去。郭襄終於忍不住了，「淚珠奪眶而出」。

接著金庸就用了一首詩詞，升華一下情緒，作為全書的結尾。這首詩是：

「秋風清、秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚，相思相見知何日，此時此夜難為情。」

這個是誰的作品呢？是李白的。它叫做「三五七言」，第一聯三言，第二聯是五言，第三聯是七言，所以得名。

可是金庸並不提李白。仍然是那句話：讀者知道的就知道，不知道的也無妨，反正讀過去你覺得很美、用得很合適就是了。

當然，金庸也並不是一概不讓詩人的名字出現，要看具體的情況而定。比如有一個章節里，郭靖教育楊過，要他為國為民、天天向上，就用了杜甫的主旋律愛國作品《潼關吏》。

在此處，金庸不但大張旗鼓地提出了杜甫的名字，而且一口氣讓老杜連續出場三次。

第一次，先安排杜甫的紀念碑出場——「道旁有塊石碑，碑上刻著一行大字： 『唐工部郎杜甫故里。』」

第二次，讓杜甫正式出場，不但郭靖躍馬揚鞭吟出《潼關吏》，還安排楊過當捧哏，烘雲托月：「郭伯伯，這幾句詩真好，是杜甫做的么？」郭靖道：「是啊……我很愛這詩，只是記心不好，讀了幾十遍。」

第三遍，再借郭靖的口，給杜甫一個崇高評價：「你想文士人人都會做詩，但千古只推杜甫第一。」

為什麼金庸之前不提元稹、李白，這裡卻反覆再三提杜甫呢？因為這裡的主題是要表現郭靖忠勇俠義。說出杜甫的名字，對情節是有用的，可以借他的偉大形象烘托主題，和郭靖互相輝映。

此外，也有一些時候，金庸用唐詩沒用好，他自己都覺得不妥當的。

在最老版的《笑傲江湖》里，有這樣的一段情節：

小師妹岳靈珊死了以後，令狐沖和岳靈珊來到她生前的閨房，發現牆上掛了一幅字，是李商隱的詩：

「星使追還不自由，雙童捧上綠瓊舟。九枝燈下朝金殿，三素雪中傳玉樓。鳳女顛狂成久別，月娥孀獨好同游。當時若愛韓公子，埋骨成灰恨未休。」

金庸用這首詩，主要是想用它的最後一聯：「當時若愛韓公子，埋骨成灰恨未休。」

作者生怕你看不懂，還作了一番解釋：

「令狐沖……喃喃念道： 『當時若愛韓公子，埋骨成灰恨未休。韓公子，那是誰？』

「盈盈道： 『詩中說的是……她當年如果愛了韓公子，嫁了他，便不會這樣孤單寂寞，抱恨終生了。』」

這裡想表現的意思是，小師妹似乎有點彷惶、悔恨：當時如果選擇了大師兄，就不會孤單寂寞、一生遺恨了。

乍一看，這句唐詩用得很巧妙、很貼切啊！可金庸覺得這一段不好，在修改版的《笑傲江湖》里，他刪掉了這些內容。到三聯版的《金庸全集》里就沒有這段了。

為什麼金庸覺得不好？我認為有兩個原因。

第一，不符合岳靈珊的性格和習慣。

岳靈珊和令狐沖一樣，山野孩子，沒什麼文化的，絕不是文藝青年，不喜歡吟詩作賦。他老爸對人說她「整日價也是動刀掄劍」，不完全是謙虛。

用如此委婉的一首詩來表達情愫，這太文藝了，不符合她的習慣。程英可以做這種事，苗若蘭可以做這種事，袁紫衣可以做這種事，甚至趙敏也可以做這種事，但是硬安在岳靈珊身上就比較違和。

第二，不符合岳靈珊的情感和心境。

「當時若愛韓公子，我就不會這麼慘兮兮了」，如果金庸真讓小師妹把這句詩掛牆上，那就是坐實了小師妹後悔了，覺得當初不如跟了大師兄。可是小師妹真有後悔了嗎？

我看她臨終的表現，幽怨是有的，自傷是有的，覺得辜負了大師兄也是有的，但是她絕不悔自己愛上小林子。總而言之，「自憐自傷還自怨」，卻「不悔情真不悔痴」，這是她的心境。

退一萬步說，就算她後悔了，金庸也絕不想表現得這麼露骨、這麼著相，絕不願用一句詩赤果果掛出來。這是第一流小說家的心思。

這一句唐詩，看似用得精妙，其實是以辭害意了，違背了人物性格和心境，所以金庸果斷刪去了。

這就是高手用詩的境界，絕不能硬上弓、暴力膜，不然土鱉了自己還不知道。

最後順便說一句，寫小說用詩是這樣，自己家掛字掛詩也是這樣。賓館酒店裡你掛一個「北國風光，千里冰封，萬里雪飄」，就俗了；或者掛一個「會當凌絕頂」，也是屬於硬上弓、暴力膜，這就俗了。

掛的好一些的就會出彩。我原先在新華社工作，總社的招待所大廳里掛了一幅字：

「猶礦出金，如鉛出銀。超心鍊冶，絕愛緇磷。空潭瀉春，古鏡照神。體素儲潔，乘月反真。載瞻星辰，載歌幽人。流水今日,明月前身。」

我每次看到都蠻喜歡。這個是什麼內容呢？是晚唐有一個文學批評家叫司空圖，這是他寫的《二十四詩品》里的一品。司空圖這個人也是很正直的，文化機構掛他的字也挺合適，可以標榜正氣。這就比掛「北國風光」好得多。

在這裡教大家一個方法，比如你是個老闆，家裡想掛一幅字，又非要用《渡荊門送別》不可，那麼最好不要掛名句「山隨平野盡，江入大荒流」，這樣就是暴力膜，俗了。

你可以就掛一句「來從楚國游」，就相對別緻有趣一點。客人還可以找機會攀談，甜甜地來上一句：「原來王總是湖北人？」你就微微一笑：「小田，被你看出來啦」。

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