琴事-千年古琴「松石间意」

文史 07-08

琴事-千年古琴「松石间意」

本文来自殷悦老师于【巫娜古琴传习】全国学员群内的主题分享。

2010年12月5日在北京保利5周年秋季拍卖会上，这张「松石间意」琴经过数十轮的竞价，以1.3664亿元成交，创造了世界乐器拍卖最高的记录。不仅保存完好，著录详尽，还成为北宋官琴现存于世的唯一典型和清宫藏琴的标准参照。

「松石间意」琴，这张凝结了宋徽宗和乾隆两位帝王艺术理想和审美情趣的宋代古琴，究竟有着怎样的魅力？

琴事-千年古琴「松石间意」

宋徽宗的《听琴图》

宋徽宗时代古琴艺术大放异彩，这源于这位书画皇帝对于艺术的痴迷追求。风流天下的宋徽宗不但书画冠绝一时，操琴之技、嗜琴之心亦堪称一绝。徽宗时，祭祀、朝贺的大乐中仅古琴就要用二十多张。宋徽宗甚至在内府辟出一个「万琴堂」，专门搜罗天下的名琴。唐代雷威所制的「春雷」琴被宋徽宗收入囊中，成为「万琴堂」重器。有专家曾推测《听琴图》中徽宗所弹奏的古琴便是这张响彻千古，大名鼎鼎的「春雷」琴。元朝时，春雷琴成为金章宗完颜璟死后的陪葬品，在地下18年后被挖出，才重见天日。

宋徽宗不仅搜琴，斫琴也非常精妙。在宋代以前，制琴是无定规的，古琴分为「官琴」和「野斲（zhuó）」，是两宋独有的现象，其他朝代虽然也有宫廷制作，但在工艺上与民间制造并无区别。

琴事-千年古琴「松石间意」

「松石间意」龙池内右刻「宣和二年御制」

在北宋宣和二年（1120年），宋徽宗命东京（今开封）官琴局御制「松石间意」琴，不过「松石间意」这个名字却不是当时就有。此琴的式样比一般官琴有所创新，并不能归为一般的样式，琴通体极长大，项与腰皆作凹入半月形，龙池凤沼皆为长方，池内右刻「宣和二年御制」。这一式样在《历代琴式》中并无记载，古琴收藏大家杨时百先生曾以「宣和式」为它命名。宋代官琴流传至今的寥寥无几，这张独特的「宣和式」琴已成为现代人了解宋代官琴定式的典范。

琴事-千年古琴「松石间意」

「松石间意」漆面局部

「松石间意」琴上板（琴面）梧桐、下板（琴底）梓木，琴漆栗壳色，漆色斑斓秀丽，漆质坚实耐磨，由鹿角灰内杂大量朱砂，局部还杂有颗粒较粗的金银粉末，属琴家最为看重的「八宝灰」胎。

古琴虽然是由木质材料制作，却是一件可以保存百年甚至千年的乐器。木材历经岁月、在不同的环境中长年风化，漆面会产生裂纹，形成了各种不同的花纹，这就是断纹，《琴笺》中说：「古琴以断纹为证，不历数百年不断」。如今我们见到的「松石间意」琴，琴面以大蛇腹断为主，两侧多细密冰裂、牛毛等多种纹样，琴背则全为分布均匀的细密流水断，这些也是专家推测其「年龄」的一个依据。

公元1127年4月，北宋覆灭，金人掳掠宫中文物艺术品运往燕京，整整装了2050车。元代皇帝并不喜欢古琴，宫中收藏的遗琴往往赏赐给当时嗜琴的儒臣，古琴只在民间流行，主要还是在汉人之间，琴文化陷入历史上的一个低潮期。明代朱元璋推翻元朝之后，为了巩固政权继续发扬儒家思想和传统文化，使居住江南的古琴家来至京师活动，古琴在皇家关注之下，逐渐兴盛起来，擅长古琴之士日增。我们在这段风云变幻的历史中，没有发现「松石间意」琴的踪迹，北大中文系教授王风认为，此琴之所以完好如初，有赖于其上佳的保存条件，明代或许也存于紫禁城，甚至不能排除宋元明清四代宫廷递相承继保管的可能性。

乾隆御题的唯一古琴

康熙年间，「松石间意」琴已是清代宫廷藏物。康熙二十九年（1690年），琴工王汉章对其进行修整，重新配上琴弦。雍正四年（公元1726年），雍正下令将宫中古琴换弦、轸足，轸上配五色绒，添穗子。今天「松石间意」的青玉轸足，便是那时所配。

琴事-千年古琴「松石间意」

「松石间意」青玉轸足

这一年，雍正下令对皇家收藏古琴系统清理，集中紫禁城、景山、中南海、畅春园、静明园五处120张琴，雍正一一看过，将103张送进圆明园，「松石间意」琴便在其中。

乾隆六年（公元1741年），大臣梁诗正、唐侃均奉命将圆明园中藏琴重新鉴别分等，并由清宫内务府造办处特制随形琴盒保存。宋徽宗御制琴「松石间意」被重新装盒，即为该琴现有御制琴盒。此琴保存至今，琴体完全宋时原貌，琴匣及琴上配件全部清宫原物。

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「松石间意」乾隆皇帝题诗

第二年，即1742年乾隆亲自品鉴了「松石间意」琴，并写下一首七言古诗刻在琴背项间：

「古锦囊韬龙门琴，朱弦久歇霹雳音。

安得伯牙移情手，为余一写山水心。」

「松石间意」琴背原未刻字，琴名及题诗均是乾隆这时所为。此数年间，乾隆有关古琴的诗只有这一首，在这么多古琴中选择这张镌刻，可以推想他的偏爱。

「松石间意」，典出南朝沈约《宋书》，「尝从太祖登锺山北岭，中道有盘石清泉，上使于石上弹琴，因赐以银锺酒，谓曰，相赏有松石间意」。「太祖」是指宋文帝刘义隆。「松石间意」琴随后深藏圆明园中，而后圆明园遭焚毁，大部分金玉书画和古琴遭火厄，「松石间意」却能够逃离此劫，可谓侥天之幸。圆明园遭火焚后，「松石间意」琴流出清宫，被北京琉璃厂「蕉叶山房」的「古琴张」张莲舫觅得，在琉璃厂出售，当时开价「二千金」，是一般名琴的十倍以上，这成为此琴流出皇家后的最早记载。

购得这张「松石间意」琴的「蕉叶山房」，店主张莲舫的父亲张瑞山，本是清末的一位古琴家，可能是因为要价过高，开价两千金的「松石间意」在琉璃厂并未顺利出手。1952年「三反」运动后，蕉叶山房将秘藏的这张「松石间意」送到上海求售，被著名琴人樊伯炎重金购藏。樊伯炎（1912-2001年）名樊爔，上海崇明人，著名琴人、画家，吴门画派传人，上世纪四十年代与山水画家吴琴木、徐绍青、吴孟欧四人，并称「上海画坛四公子」，其父为上海著名画家樊少云。

此后，「松石间意」琴便再一次销声匿迹，60年间未露真容。此次也是在秋拍征集即将截止之际才花落保利。1.36亿元的天价在古琴拍卖历史上留下了重重的一笔，更成为「松石间意」琴流传史上的一个重要音符。跨越了890年的古色琴音又在世人的耳畔回响，余音绕梁之余，数百年前的皇家华贵之气扑面而来。

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