他山之石 蘇高宇的畫
蘇高宇，1966年出生於湘西吉首市，系中國當代頗有影響的青年大寫意花鳥畫家、文藝評論家、作家。2010年獲選文化部年度人物。2012年獲新華網主辦的「年度最受藏界關注獎」。
現為中國美術家協會北京分會會員，中國美術出版總社《人民美術》副主編，《中國畫收藏文獻》主編，《國畫研究》雜誌學術顧問，並參與國家重點藝術科研課題《當代中國畫品》及湖南省高等美術教材的編撰工作。
問道於荷
人間事，總在因循著一個定數，如四季的巡迴，晝夜的潛更，循環連續，周而復始。非以人殊，不因事異，概莫例外。
就拿這幅荷花來說吧，開放了的，雖然有過了她美麗的喜悅，卻不曾一瞬，接下來就是要隱忍枯敗與凋零的傷痛了。於是她就萎縮在密葉里，無意見人，做白頭的宮女。而這枝茁實的骨朵，對於明天，竟又懷抱不盡的憧憬，做振拔狀，一個勁兒地往上躥，以期那一現的到來。其實，骨朵與花，儘管是各自支在自家的枝頭，卻是在不定的時間裡因果著同一的命數了。
我就想，與此同時，世間一定有許多的人事原是與這荷花的榮枯對應著的。得失，愛恨，悲歡，哀樂，陰晴圓缺，盈虛消長，必起於一字，復止於一字，而又萬般無奈。
不禁問荷：
這是為何呀？
荷不語。惟將盛於雨蓋的露珠輕輕地滑落一滴，瑩然如淚。
（選自蘇高宇散文集《恍惚》）
蘇高宇作品《墨荷》
蘇高宇的畫
文/陳傳席
蘇高宇的畫，首先路子很正，他走的傳統的路子。自從西方畫進入中國以後，大家要求學習西方的，要創新。其實人人都知道要創新這個道理，學習西方也是一種方法，但要學得好也不容易，必須有傳統為基礎。凡是沒有傳統基礎，硬學西方畫，要麼就用西方畫來改造中國畫，不是中國畫了，要麼就學得不倫不類。傳統的路子，是最正統的路，也是最難的，畫出來也是最高雅的。
蘇高宇作品《荔枝》
蘇高宇的畫首先從傳統入手，而且功力很深。另外中國繪畫最重要的基礎是書法和詩文。蘇高宇懂書法，學過顏體字，後來綜學百家，獨成一格，書法很地道，我看他書法的成就還更高。正因為他書法的成就，他的用筆就不同一般。中國繪畫第一要有功力，外國人講技術，技術的升華成為功力。功力是相當重要的，沒有書法基礎的功力也不會太深，這是第二個方面。更重要的是，他的繪畫里有一股清氣。繪畫有「死畫」和「生畫」，唐代張彥遠講的「死畫滿壁、曷如污墁」，滿壁畫得滿滿的，像塗料似的，看了沒有興趣。另外，「死畫」怎麼對話呢？像死人似的沒法對話。人有氣就生，沒有氣就死了，繪畫也是這樣的。繪畫沒有氣，技法再好也不行。很多人畫了一輩子畫，有的七八十歲了，構圖也不錯，但就是沒有看頭，就是少了這股子氣。「生畫」一筆就見到生氣，真正的繪畫一筆就能看到生氣。畫上這股氣還要以清氣為主，粗俗之氣也不行，霸氣和其他氣有了比沒有好。但是霸氣也好，雄渾也好，必須以清氣為基礎。顏真卿的字是雄渾、剛猛的，但是人家說他雄秀,首先是以秀為基礎的，這個秀很重要。我叫秀骨，詩文、書法、繪畫必須有秀骨才能稱上高雅的藝術。沒有這個秀骨，藝術水平就大打折扣，甚至不是藝術。
蘇高宇作品《荔枝》
蘇高宇這股清氣首先是湘西這個地方的清雅之氣給他的基礎，其次是他的詩文。這個清氣是天生的，後來也可改變，但改變要行萬里路，讀萬卷書，只有這個方法能改變一點。蘇高宇這兩條都佔了，他首先在湘西這個清雅的、青山綠水的地方，這股氣給了他基礎，哺養了他，他的畫成功第一要感謝湘西這塊土地。第二是他懂詩和文，詩文也增加了他的清雅之氣，現在的畫家能畫畫的還有一點，能寫詩文的百無一人，甚至可以說千無一人。有的能寫兩句，平仄不符合，格律也不符合，還稱絕句、稱七律，包括很多所謂大家、名家，寫得也不符合格律。不符合格律能寫出來也就不錯了，但是有時候不符合格律也寫不出來，這種人也非常多。而蘇高宇是個特例，他不僅畫好，詩也好，詩和畫相得益彰。現在的畫能達到這個境界的確實很少。
蘇高宇作品《酒囊》
中國畫其實比西畫要先進的多。西方到文藝復興時期，14世紀的時候，還在討論畫家要做大自然的兒子還是孫子，要真實地反映大自然，完全要酷似於大自然。而中國人的畫比西方早一千年就知道畫的是自己，寫的是自己，寫的是心、寫的是道和理，而不是對象，對象只是引起思考的一種媒介。所以中國畫是哲學的，西畫是科學的，它講究色彩怎麼樣，結構怎麼樣。中國畫是哲學的，它顯出人文的精神在裡面。石頭有什麼好看的？石頭不倚不靠、冷熱任之，嚴寒也好、天熱也好，它都無動於衷。人家說寵辱不驚，這也顯示出人的氣節在裡面。所以中國人畫石頭、蘭草。蘭，在深山裡面你也看不到它，它自然放出香氣，它不是炫耀自己。那麼，中國畫最重要的傳統就是人文精神，中國人的人文精神當中詩和文是相當重要的，沒有這一條，其繪畫格調想要高了是很困難的。我們看現在凡是格調高的都懂一點詩文。古代更是如此。現在創新的人有一批畫也能看看，但是從格調來看還不是太高，我們能舉出許多例子，很多大家的例子。他的畫即便有點新意了，吸收了西畫的這個方法以後，比較新，但是格調還是不高，格調高的畫必須有詩文為基礎。
蘇高宇作品《本色》
總之，我們從這幾個地方來看蘇高宇的繪畫，首先他路子對、路子正確。第二他有傳統的功力，他的傳統功力來源於他的書法功底。最後是他的畫里有一股清氣，清雅之氣，格調很高，有這幾條他才有今天這個成就。當然他的成就我們還不能說他爐火純青了，還要發展。他還年輕，但是他有這個基礎就可以發展，沒有這個基礎誰都想要發展那也是很困難的。我們看很多藝術院校出來的學生到二三十歲畫得都很好，畫人都很像，但年齡一大水平就降下來了，越畫越差，年齡越老越不行，就是因為年輕時候他有造型基礎，而且他年輕有一股朝氣，像小女孩似的，十八九歲、二十歲怎麼都很漂亮，到年齡大了就不漂亮了。畫家也是這樣，年輕的時候他有股朝氣，這股朝氣在繪畫上反映出來，我們一看也不錯。隨著年齡的增長朝氣沒有了，只剩下老氣和昏氣，就像女孩年齡大了皮膚一打皺就不美了，也就沒有看頭了。為什麼有的人像黃賓虹和齊白石越來越行呢？他老了我們看的不是那股朝氣，而是他的修養和學問，修養裡面本身也有一股生命力在裡面，他的畫就耐看。沒有這個學問的人，繪畫到一定年齡，不是進步而是退步。所以蘇高宇他有這個基礎，詩文的基礎和書法的基礎，他的繪畫將來肯定會有一個大的發展，我們拭目以待。
蘇高宇作品《枇杷》
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