為什麼「中國式」的科幻小說難以改編成電影？

（思進：近幾年，雖然中國電影市場井噴，但好萊塢大類——科幻電影在中國還幾乎是空白。因此，《三體》電影一直是大眾翹首以待的。但近日，網曝科幻巨制《三體》上映時間無限期推遲。為什麼「中國式」的科幻小說難以改編成電影？特轉發電子騎士在三年半前寫得一篇分析文章，和大家分享。）

為什麼「中國式」的科幻小說難以改編成電影？

電子騎士 ，Moviegoer 收錄於 知乎周刊 2012年12月

轉眼間，號稱瑪雅人預測的那個世界末日已經到來。電影《2012》都轉成3D又賺了一輪錢，中國科幻電影卻似乎仍遠在天邊或者未來。說道國產科幻片，之前 也許我們只有一個模糊的感覺，對想要看到什麼樣的大銀幕科幻故事並無頭緒。現在，科幻迷們卻像得到了魔法水晶球，在其中看到了一個清晰的未來中國科幻影像，那就是：《三體》！

毫無疑問，這是一個激動人心的，極具改編價值的科幻小說系列。中國科幻迷對其的熱切期待，恐怕只有玩家期望看到魔 獸世界、使命召喚、Diablo系列等遊戲大作搬上大銀幕的心情差相彷彿。《三體》改編電影的事情還沒有一點頭緒，熱情的科幻迷已經在列舉自己心目中的演員表，製作偽預告片甚至為影片撰寫配樂了！

不過同時，我也看到聽到很多科幻迷對《三體》改編電影有著很多不切實際的幻想，由於不了解電影製作規律產生的很多誤解，甚或生髮出不利於中國科幻電影發展的一些觀點。在新的一年到來之際，在中國科幻電影很可能將開始新階段的時候，我想從個人的經驗 和知識出發，與大家一起探討下《三體》改編電影的問題——其實，這正是討論中國科幻電影該怎麼發展的一個最好範例和契機。

《三體》電影之「回到未來」

我們先假設——或者更準確點說，幻想一下，《三體》電影版已經拍出來了！沒錯，就當我們乘坐時光機穿越到未來了吧。你可能會驚奇地發現，在這個未來世界中，《三體》電影版竟然不賣座！

「怎麼可能！這麼好的科幻小說，這麼精彩的構思！」——別忙，我們來研究一下這是怎麼回事：

《三體》系列的發行量大約是50萬冊，我們把這個讀者數乘以4，算有200萬觀眾支持《三體》電影版——事實上，即使《哈利·波特》這樣的超級暢銷書，也不可能把絕大多數讀者都轉換成電影觀眾，產生票房的大多數電影觀眾必須假定為沒看過原作的人群。換句話說，《哈利·波特》、《暮光之城》、《飢餓遊戲》、《指環王》等電影的走紅，關鍵不是它們抓住了書迷，而是更廣大的非書迷！

而《三體》這個故事，對時下進影院的觀眾群體來說，有何巨大的吸引力呢？憑著「中國第一部科幻大片」或者「如果你連《三體》都不支持，就不要指望未來看到好的中國科幻電影了」這種宣傳，還有勉強與好萊塢二流科幻電影接近特效場面（抱歉，你在未來看到的可能就是這樣），就能吸引青年情侶、普通上班族或中學生進影院看《三體》么？

其實按前面所說，這個200萬觀眾的假設，已經是極理想的一種情況了。這樣，以40元的平均票價來估算，《三體》電影版能拿到了8000多萬的票房，Yeah！！但算下來呢，按製片方能拿到45%票房的最高分成（這可是國內五大發行公司逼宮院線的最佳結果呢），就是3600萬。也就是說，如果投資超過3600萬，電影公司就賠了。好吧，我們再加上一些廣告植入（讓程心用微信，讓雲天明喝哇哈哈營養快線……）等的收入，也大概就是4500萬的預算。而這裡還要包含至少幾百萬的宣發費用！ 實際電影拍攝成本只有4000萬。這大概是目前國內一部中等偏下投入電影的規模——要知道，《白蛇傳說》的製作成本號稱是1.8億人民幣，刨除水分以及李連杰等明星的高片酬，純粹拍攝製作費在五、六千萬左右。最後的特效水準大家都看到了……

就是說，投資拍《三體》的電影公司必須拿出4000多萬（當然不一定是一家公司掏錢），拍這樣一個沒有大明星、市場狀況不明、缺乏觀眾基礎、特效要求很高、拿不到1億票房就賠的電影項目！要是想讓電影公司 把《三體》當做《1942》這樣的超級大片，投資個1億以上人民幣來拍，其風險更會加倍！

這顯然不是我們想看到的那個未來，對么。

三體電影之「猜猜誰來吃晚餐」

幸好時光機可以盡我們折騰，讓我們離開剛才那個平行宇宙，回到《三體》準備籌拍的另一個未來，看看能不能幫上忙。

在我們來的那個過去，一直有傳言稱好萊塢的電影公司在和大劉接洽購買電影改編權的事情。具體如何我並不清楚。不過要強調一點：購買了改編權不意味著一定會拍齣電影！那只能算萬里長征的第一步。2009年，我在成都科幻大會上與科幻作家大衛·布林談到他被改編成電影的作品《郵差》（凱文·卡斯特納主演），他向我大倒苦水：購買改編權僅給了幾萬美元，結尾改得一塌糊塗，署名編劇的他卻沒有任何辦法——事實上，每家大的好萊塢電影公司手裡都會有上百部小說的改編權，這叫跑馬圈地。先拍哪一部就要看機緣了。菲利普·K·迪克的科幻小說就是多年之後慢慢在好萊塢紅起來的。自然，如果是暢銷書排行榜上的熱門小說，好萊 塢就不會輕易放過，這幾年的《達芬奇密碼》、《飢餓遊戲》、《暮光之城》都被迅速翻拍。

國外電影公司購買、翻拍華語小說，看重的主要是題材的獨特性，也就是市場潛力。典型的例子可以看看《狼圖騰》和《鬼吹燈》。《三體》儘管有非常多的閃光點，但其外星人入侵地球或者說星際戰爭的基本框架卻並不稀奇，在西方這種科幻作品比比皆是。未必能被好萊塢重視。人們常常說好萊塢現在沒創意了，劇本荒了，其實並非如此。他們還遠沒到必須來中國尋求電影劇本源泉的地步。

就算真的好萊塢買下改編權準備要拍《三體》了，讓誰導演中國科幻迷會最滿意呢？無論老牌的斯皮爾伯格、雷德利·斯科特、詹 姆斯·卡梅隆還是新一代的克里斯托弗·諾蘭、尼爾·布隆坎普（《第九區》）、馬修·沃恩（《X戰警：第一戰》）、鄧肯·瓊斯（《源代碼》），好萊塢倒是有 一大批擅長拍科幻片的導演可供選擇。但是等等，這些大牌導演可不是你想找，想找就能找的！

比如說國內影迷非常喜歡的諾蘭吧。找他來導演 《三體》看似很美妙不是么？但不知你注意到沒有，諾蘭總共導演過8部長片，除了《魔道爭鋒》改編自小說，其他都是原創並親自參與編劇的！我在採訪諾蘭時曾向他提過翻拍名著這個問題，他的回答是：「我現在還不太確定是否會翻拍名著，因為對我來說，以新鮮的故事作為創作素材是最令人興奮的。我曾經拍過一部叫做 《致命魔術》的古裝片，但拍攝的時候我和合作者們都希望影片不要受到歷史年代的局限。」就是說，像斯皮爾伯格、諾蘭這樣的大導演，拍什麼片子都是基於自己 的興趣，如果他們沒有成為大劉的忠實粉絲，很難指望請到他們來拍《三體》。

還有一個很大的問題：好萊塢是否願意、能否拍出一部以中國人為主角的科幻電影？這樣的電影會在北美市場賣座么？很難。好萊塢編劇一定會把整個故事都安到西方人頭上去，即使羅輯還叫羅輯，他也會變成說英語的美國華裔！ 並非因為歧視，而是市場和文化傳統決定的。你恐怕也不想看到中國導演用外國小說外國演員拍一個與中國無關的電影吧，一個道理。

三體電影之「中國製造」

讓我們還是離開「好萊塢把《三體》搬上大銀幕」這個目前看概率較小的未來平行世界，回到國內來吧。自己的科幻小說自己拍，當然是最好的選擇。

導演的選擇說難也難，說容易也容易：任何對商業類型片路數純熟的導演或能夠拍商業片的文藝、獨立電影導演都可以拍《三體》！遺憾的是，符合上述標準的好萊塢導演不計其數，中國導演則屈指可數。馮小剛、張藝謀、寧浩、烏爾善（《畫皮2》）等都是很好的內地導演，有能導演科幻電影的資質。我認為年輕的新銳導演更有可能在將來擔起振興中國科幻電影的重任。從他們中間尋找《三體》的導演，然後請一位有名氣的導演或製片人來擔任製片，應該是《三體》電影版最好的選擇。

導演對科幻的認識，對電影尤其是商業類型片的認識，對技術的認識，最終上升到價值觀和世界觀的認識，是一部科幻電影能到達何等高度的決定性因素！以導演水準來衡量，能拍好《三體》的華人導演本就不多，要是再考量一下這些認識高度，恐怕真就找不出什麼人選來了。我有時忽發奇想，覺得要是李安能執導《三體》， 絕對會拍得不同凡響！

編劇可能是個比導演選擇還難的大問題。據說由小馬奔騰旗下寧浩買下的《鄉村教師》就一直卡劇本這關上。編劇本來就是華語電影產業鏈上的薄弱環節，能寫科幻劇本的就更難找了。科幻電影的敘事節奏、人物塑造、高潮設置、台詞對白等等都與一般商業類型片頗有不同。怎樣把科幻構思和故事情節緊密結合起來，怎樣通過很多細節來展現科幻環境下的世界和角色，都非常考驗編劇功力。對比一下新老兩版的《全面回憶》，你會非常清楚地看到 不同編劇不同導演對同一故事的處理會產生多麼大的差別。

要說問題，幕後的困難還多著呢。特效、道具、布景、服裝、美術設計、配樂……沒有這些技術支持，你就是把卡梅隆請來也拍不了科幻片。要命的是，這些行當多半需要大量經驗積累，很難一蹴而就。就算有錢也未必買得來經驗。

電腦特效倒算是這裡面與好萊塢水準差別最小的行當了，國內的CG特效（電腦圖形）最近幾年有長足的長進。就算撐不起《2012》這樣的大片（其實本片還真不算特效非常出色的科幻片），一般CG場面也不會太差。我們和好萊塢在特效上的差距，第一是在對特效的認識上，即何時該用CG，何時該用模型，何時需要實拍；什麼樣的CG效果是好的、真實可信的；特效如何與整個影片風格融為一體，為情節服務等等。這次李安的《少年派的奇幻漂流》可以作為這些問題的經典級範例！此外，我們的特效製作還處在邯鄲學步階段，缺乏科技儲備和獨特的技術風格。像卡梅隆創建的的數字領域公司（不久前被小馬奔騰收購）、盧卡斯的工業光魔、皮克斯、新 西蘭的維塔公司，每拍一部電影，都會申請大量特效方面的專利，既能保持自己的技術獨創性，又可以借專利授權得到更大利潤。同時，每家特效公司也都有自己的 特色和專長——我們知道，自從有了《阿凡達》，全球所有3D電影都脫不開和卡梅隆技術團隊之間的關係。維塔公司的動作捕捉技術則讓斯皮爾伯格都要向他們取經。

假如說我們的特效公司和好萊塢的差距在10年以內，那麼道具、布景、美術設計上的差距，怕要有30到40年之遙！誇張點說，我們現在 的化妝水準也就剛趕上1968年《人猿星球》。1979年的《異形》，其化妝、道具、布景水準讓我們現在都望塵莫及！拍慣了古裝片的布景師傅是否能搭出飛 船內部和未來都市的樣子？道具會做太空戰艦的縮微模型么？概念設計能完整設定出外星種族、各種飛船以及異星景象么？有無創造力和想像力，在這些技術環節上 表現得比導演的鏡頭更加明顯！

電影（商業類型片）說到底是一種工業體系的產物，一個藝術片導演可以靠靈氣別出心裁取得成功，但科幻電影沒有堅實的產業鏈支持，只能是無源之水。

我覺得，《三體》系列最合適的改編形式其實不是電影，而是電視劇——準確點說，應該是電視迷你劇集（Mini-Series）。最好的範例就是《太空堡壘卡拉狄加》。它的長度足以容納《三體》宏大的跨度，且因為突出情節，特效就變成了錦上添花的點綴而非關鍵賣點。還可以邊播邊拍，不用一次投資太大……著名導演大衛·林奇野心勃勃地改編了科幻經典《沙丘》，結果卻反響很糟，倒是後來的迷你劇版《沙丘》和《沙丘之子》還算成功。這也是個很好的例證。

三體電影之「終結者」

在討論這個問題的過程中，還有一個巨大的誤區：經典小說≠好的改編電影。主流文學名著我們且不說，單看科幻小說與科幻電影：威爾斯的《時間機器》、海因萊茵的《傀儡主人》、阿西莫夫的《我，機器人》……電影都只能說是不過不失罷了。大部分科幻電影經典都是原創性的作品，因為小說中精彩的描繪到了電影中可能會變得毫不出奇。

《2001太空漫遊》中，猿人用骨頭敲打地面，濺起的骨頭在空中翻轉幻化成太空站和宇航員穿越星門的絢麗場面令人難忘。在 克拉克的小說中，這些都不是關鍵所在。電影《少數派報告》中的機器蜘蛛、《全面回憶》中的變臉特效和共生在人體上的反叛軍領袖、《我，機器人》結尾無數機 器人站在那裡爭取權利的場景、《星河艦隊》中人蟲大戰的激烈鏡頭……這些在原作小說中都找不到蹤影——書中激動人心的文字描寫和電影中精彩的視覺呈現往往是兩回事！

所以不要設想電影版《三體》會把你對智子、水滴、二向箔、彈星者等的想像都用視覺呈現出來。它很可能與你想像的截然不同！作為 一部商業大製作科幻片（當然，也可以拍成《月球》那樣沒有票房的獨立科幻片，但誰還會來投資呢），電影《三體》不宜承擔過於複雜的內涵，對黑暗森林等理論 的表現大概只能淺嘗輒止。要是你希望它既有「星戰」之壯觀華麗，又有《黑客帝國》的反思底蘊，還有《2001太空漫遊》人文氣質，沒準再來點《銀翼殺手》 的另類風格，那我勸你還是放棄這想法吧。

看了上面的分析，你是否覺得有些沮喪？其實生活當中，可能性是無限的，沒準明天好萊塢就有人拿出重金來拍《三體》呢（寫本文時，我就看到了好萊塢將在明年把美國華裔科幻作家姜峯楠（Ted Jiang）的科幻中篇名著《你一生的故事》搬上大銀幕的消息！）。沒準《三體》能拍成新一代的《星球大戰》！想拍《三體》，知難而進才會做好各種準備， 不會輕易放棄。

科幻迷把中國科幻電影振興的希望都放在大劉，尤其是《三體》上，可以理解，但不必執著於此。縱觀世界科幻電影史，一部科幻片開創一個時代的傳奇，也只有1977年的《星球大戰》上演過一次！可在「星戰」之前，美國已經出現過無數經典的優秀科幻片了。「星戰」只是把科幻電影帶入了票房大片時代。

一部成功的科幻電影可能會在中國產生跟隨效應，就像《失戀33天》票房大賣後一下湧現出無數都市愛情喜劇一樣。然而我們需要的是多種多樣的科幻電影，特別是出色的經典之作，才能撐起華語科幻片這片天空。一個劉慈欣救不了中國科幻電影，就如同他單槍匹馬無法提高整個華語科幻的水準一樣。我更期待有人從國內的科幻短篇中去發現佳作，改編成電影，這樣比改編長篇小說要有效且靈活得多！菲利普·K·迪克被搬上大銀幕的作品，大多 都是精妙的短篇，這就很能說明問題了。

沒錯，國產科幻電影現在幾乎是白紙一張。但三、五年內，局勢必然改變。會有人因為投機而撞得頭破血 流，也會有人因風而起。真正要想在銀幕上留下印記的，必然是像劉慈欣那樣的熱愛者、堅持者，仰望星空的理想主義者和不避談利益的現實主義者。我們每個人對科幻的熱愛，都將為那一天早日來臨而聚集能量！

（註：1、跨國金融商戰長篇小說《心機》全新再版《絕情華爾街》（正在影視改編，噹噹：http://url.cn/2LEbtsC；亞馬遜：http://url.cn/29ZAQZV；京東：http://url.cn/27lEpUd）；2、《能源超限戰》新鮮出版：http://url.cn/2Gp8njV；3、長篇小說《歸·去·來》命運三部曲第一部即將出版）

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