曼生十八式篆刻诗文书画"西泠八家之一
曼生十八式
整编 | 紫砂中华
曼生十八式 紫砂壶
源于陈鸿寿〔曼生〕设计作品
陈鸿寿，号曼生
著名 「西泠八家」 之一
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中国清代篆刻家
曾为官，善制宜兴紫砂壶，竹刀题写诗文，雕刻绘画
人称其壶为曼生壶
—
石瓢
高7.5cm 口径 6.8cm
石瓢提梁
高 11cm 口径 5.7cm
笠荫
7.8cm 口径：3.2cm
笠式壶
葫芦
高10.5cm
葫芦
高10.5cm
刻诗文合欢壶
合欢壶
长17.5cm
阿曼陀室款合欢壶
匏瓜壶
口径5cm 高8.8cm
匏瓜壶
高9cm口径6.3cm
描金井栏壶
高7cm 宽15cm
井栏
高7.5cm宽13.8cm
半月瓦当壶
高 7.4cm口径 4.3cm
半月瓦当「延年」壶
长15cm
汲直
玉乳泉宜延年乳鼎壶
宽15cm
紫泥乳鼎壶
宽15.5cm
邵景南 - 陈曼生 小周盘壶（梨黄紫砂壶）
高7.5cm 口径7.2cm
杨彭年款曼生铭周盘壶
长16.2cm
横云
石铫
石铫
杨彭年制 陈曼生作铭紫泥扁石壶
5.9×15.5cm（高*宽）
钿合
高6.5cm口径5.2cm
填诗壶
高8cm 长16cm
合斗
合斗
却月
却月
长14.5cm 高9cm
陈 鸿寿
1768（乾隆三十三年)-1822（道光二年）
著名 「西泠八家」 之一
钱塘〔今浙江杭州〕人，中国清代篆刻家
字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等
曾任溧阳知县、江南海防同知。
其工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为曼生壶。
书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。
有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世，并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆二十一年为周春撰著的《佛尔雅》提写序跋。
艺术造诣
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陈鸿寿于艺术涉猎广泛，而且造诣极高。
他的篆刻出入秦汉，继丁敬、蒋仁、黄易、奚冈，绘画精于山水、花卉、兰竹。山水介干明代姚绶与程燧之间，花卉兰竹虽源自陈道复、李鱓，但不拘于宗法，而有潇洒之趣，实为赵之谦的先驱。书法以隶书最为著名。他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒，结体自由。穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。他广泛学习汉碑，尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养，在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插，如银画铁钩，意境萧疏简淡，雄浑瓷肆，奇崛老辣。陈鸿寿的隶书较之以往的隶书具有「狂怪」的特点，说明他有创新的勇气和才能,但在结字和章法上，用笔仍然属守古法,笔笔中锋，力透纸背。其篆书略带草书意味，喜用切刀，运刀犹如雷霆万钧，苍茫浑厚，爽利恣肆，使浙派面貌为之一新，浙中人多学习他，对后世影响较深，与陈豫钟齐名，世称"二陈"。行书清雅不俗。蒋宝龄《墨林今话》中说："曼生酷嗜摩崖碑版，行楷古雅有法度，篆刻得之款识为多。
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