絕望或者失落的情緒在電影中是時常可見的，因為電影是一個講故事的藝術形式，講故事講的好看，最重要的一點是要有發展和變化，細化到人的情緒上來說，正是有了絕望和失落，後面情緒的回漲才會讓人更加的激動，所謂拔雲見日，只有前邊的雲更加的灰暗更加的濃重，後邊的陽光才能更加的耀眼和溫暖，只有經過山重水複疑無路的迷惘和失落，才會有柳暗花明又一村的豁然開朗。電影中的英雄是一定要在和反派的對抗中先摔一個跟頭，打一場敗仗，或者失去最要好的搭檔，經過一定程度上的絕望，然後蛻變，才能在電影末端給壞蛋一次致命的打擊。愛情電影中，追求的一方或是兩人的感情也必須經過考驗，才能更讓人珍惜和顯得珍貴。這也就是為什麼日韓電影中時常出現絕症這種讓人絕望的情緒來烘托愛情的可貴。2013 年的韓國電影《素媛》便是一部將絕望這種情緒表達的很好的電影，小女孩被性侵，家庭經濟疲乏無法承擔醫藥費，孩子心理創傷無法填補，犯人鑽法律空缺不能受到更公正的制裁，這一系列的絕望情緒將觀眾的心都彷彿吊在里嗓子眼了。然後到電影中段，所有的情緒就開始慢慢回暖，不善表達愛的爸爸為了孩子默默的守護和陪伴，孩子也也逐漸變得堅強起來，這絕望過後的心靈重建讓所有人的心都暖化了，這正是拔雲見日的力量，是希望的力量，這就是為什麼電影的英文片名被取成 hope。但還有一種類型的電影，渾身從頭至尾徹徹底底地透露著絕望的氣息，整部電影看完，他都不曾給人一些拔雲見日的陽光和溫暖，所有的人物所有的故事便在那種絕望的情境下要麼結束要麼繼續沈淪，要麼繼續無望地戰鬥。但是他們就是那樣繼續走著或者已經倒下，電影的在戛然而止的一刻，沒有任何跡象表明一切會將好起來，當然也未能看到希望的曙光。我對一些優秀的絕望的電影抱有極強的敬意，他們用悲觀主義的姿態直面和關注一些問題，雖然他不曾用溫馨的鏡頭高姿態的告訴我們總會好起來，但他們深刻的關注和思考是令人敬佩的。從 2013 年到 2014 年，中文網路社區被曝光太多性侵和玩弄兒童的案例和事件，恰巧就有校長猥褻兒童事件。人們紛紛想起這部同樣講述校長性侵小孩的故事的 2011 年的韓國電影《熔爐》，和 2013 年 10 月講述性侵小孩故事的同出品自韓國的《素媛》，同素媛將視角放在災難過後的心靈重建不一樣，《熔爐》更加具有一種社會性，他關注整個案件和事件走向，也深深給人透露出一種小人物想要通過法律在灰暗的現實中維繫自身權益的無力感。看這部電影，極端的讓人憤怒和絕望。電影直到結局時，整個事件的結局仍然不太明朗，只留下男主角悲情性的一句台詞，——我們一路奮戰，不是為了改變這個世界，而是為了不讓世界改變我們。這部電影改編自發生 2000 年前後的韓國的真實新聞事件，可喜的是，韓國出現了這樣的電影，並且獲得極大反響，輿論壓力促使案件調查重新啟動，最終至韓國國會對 2011 年性侵罪行量刑標準偏低的韓國法律作出修訂，《熔爐法》於韓國國會立法成功。天主教教義所指的人性七宗罪，人人無法避免，是為「暴食」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、「淫慾」、「憤怒」，極端變態殺人狂以這七種介質製造一系列連環殺人案。兇手將著一系列的謀殺稱之為「偉大傑作」。正當殺人案件進行到第五樁的時候，警探威廉和大衛一籌莫展的時候，兇手竟然自己來投案了。並且他自信自己的「偉大傑作」必將實現，因為他深諳人性的本惡。看這部電影，讓人深刻的絕望的原因是最終的結局真的掉入兇手的預言之中，並且電影時刻透露出的那些人性惡的地方卻真真正正的存在著。抓捕兇手最終釀下仇恨和絕望，悲劇收尾，警探威廉留下一句話，「世界很美好，值得你為之奮鬥」我只同意後半句。這是這麼多年來，我看的最讓人為之難受壓抑和折磨的電影，電影中不厭其煩的出現吸毒嗑藥的閃爍鏡頭，出現一些搖晃迷離詭異的鏡頭，以及讓人壓抑的音樂，即使講故事的手法就讓人觀感不適，而這一切的一切都彰顯著這群癮者的悲劇命運。電影講述的是一個關於「癮」的故事，哈里是一個兼職毒販，但卻是全職用戶，他毒癮發作時可以把母親的電視機都給賣了；他媽媽為了上一個電視節目，減肥減上了癮，兩人雙雙捲入這個生活的漩渦，精神和肉體經受了種種摧殘。片中的主要人物哈里及哈里的母親女友和一個朋友四人最終都沈溺到了這種癮的無盡里。而結尾的一場戲，四個人物在墮落的盡頭，淪落的邊緣，孤獨的躺在床上，都側著身子捲縮到一團，這是最為缺乏安全感的睡姿，是回到母體的姿勢，一切的一切均是來源於內心的無助、空虛、沒有希望。《追擊者》是一部動作劇情片，但卻掩蓋不了絕望的故事本質。電影講述的是一個變態殺人狂的故事，因為生理的原因，他專門虐殺女人。故事的重點放在已退位拉皮條的前警察和變態殺人狂的追擊上，輔以表現韓國警方的不力和愚昧。瞎貓亂撞的追捕犯人，最終讓人質死於非命。影片最讓人難忘的地方就是美珍在第一次逃脫惡魔手掌後的第二次絕望，血跡斑斑的鏡頭駭人，從頭部緩緩流出的鮮血染紅了地板，最後的掙扎也只是手指微微的做了一些動作，完全慘無人道的絕望瀰漫著這裡，讓人在這一刻窒息。《被嫌棄的松子的一生》的導演在 2010 年的時候又導演了一部《告白》，那同樣是一部直面悲劇的電影。《松子》講述故事是關於從小缺乏父愛的松子悲慘的一生，他不斷的渴望被人愛，不斷的討好丟失自尊的靠近一個個男人，將自己的幸福託付給一個個男人卻每一次都被拋棄，最終將自己掉入萬劫不復的深淵。松子始終覺得再壞的兩個人的關係也比一個人的孤獨要好，寧願被欺騙、被鄙夷、被辱罵、被毆打，也不要一個人，她這樣的價值觀是將她自己送入絕望生活的深刻緣由。這個世上最恐怖的東西，或者不是鬼、死亡、災難或者戰爭，而是生命在無聊的追尋中周而復始，並且一直這麼復始下去。《美國精神病人》講述的是一個生活無聊內心極度空虛的中產階級化身為深夜殺人狂的故事。《美國精神病人》的這種無聊同《搏擊俱樂部》有著某種相同，不同的是，《搏擊俱樂部》通過搏擊而釋放內心的野性最終變成徹底的反物質，而《美國精神病人》則是通過殺害妓女、乞丐以及那些令他感到挫敗的人們重新獲得自信。《搏擊俱樂部》最終爆炸給了人們一些心靈上的震撼，而《美國》則不過是一場妄想，越掙扎越是絕望。《迷霧》是一部可以讓人冷到發汗的恐怖寓言電影，講述的故事是由於人類的科學實驗，打開了通往另一個空間之門，結果從另一個空間散發出了一陣迷霧，將整個世界包圍，隨之而來的是另一個空間的各種恐怖生物。主人公帶著自己的孩子受困於一個巨大的超市裡，人們猶豫，要不要走入迷霧。《迷霧》深刻透出的是一種對於生命無常的無力感，由於一切都瀰漫在迷霧裡，故事的發展也就是片中這一群人的命運被完完全全籠罩在一種無法預知的走勢里。保羅·康羅伊是一名建築承包商，他正在伊拉克工作。突然一天，當他醒來時，發現自己被活埋於沙漠中的一口棺材中，四周沒有一點兒動靜。在他身邊，只有一個打火機，一把刀和一個手機。整部電影的故事講述幾乎就沒有離開過這地底下的小小棺材裡，持續的封閉黑暗空間是最令人絕望的，然而整部電影直到結局也未能見到陽光。《活埋》並不沈悶，靠著電話的對白牽扯出故事懸疑引導人們想要探討下去。《活埋》是 10 年西班牙電影，同樣的，在 12 年，一部《剎車》，同樣有著幾乎一樣的創意，只不過主角不是被埋在棺材裡，而是被關在汽車的後備箱中。
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