陳後主與張麗華
江南佳麗地，金陵帝王州」。作為六朝古都和十朝都會的南京，許多英雄人物在這裡建功立業，登上了帝王的寶座。但是，歷史上，這裡也曾出現兩位著名的亡國之君，即南朝的陳後主和南唐的李後主。
兩位後主一樣的命運，一樣的才氣，在後世都有著較高的知名度——做為亡國之君的知名度。但與歷史上的一些亡國之君，如商紂、夏桀不同，這兩位是純正的文人，他們亡國的也不是由於暴虐無道，而主要是「天亡我，非戰之罪也」。
我們先說陳後主。
陳後主，名叔寶，字元秀，是南朝時陳朝的最後一個君主。陳朝是中國歷史上統治時間最短的朝代，僅存三十三年。而這短短的三十三年，卻造就了中國歷史上最著名的亡國之君——陳後主。
陳朝的開國皇帝陳霸先，原是梁朝的大將，後來扯旗造反，篡梁自立。作為一個帝王，陳後主的出生於國於已都實在是個不幸。於國，他肩上承載著整個國家的榮辱興衰，一朝國敗，便成了這個王國覆滅的罪魁禍首；於已，他本來是個風流才子，擅長的是花前月下的鶯歌燕舞，哪裡能承擔起經邦治國的重任，結果落得國破身辱，還留下一個亡國之君的千古罵名，在歷史上，永遠定格為使後人警醒的反面典型教材。
其實，陳後主的亡國之君當得有些冤枉。
史載，陳朝的開國皇帝陳霸先因「起自艱難」，故而能「知百姓疾苦。國家資用，務從儉約，故陳朝初立之時，還是有過煥然一新的氣象。但世事無常，陳朝經過幾次人事變遷，到了後主的父親陳宣帝在位時，光景就已經開始暗淡了，尤其是地方陳姓諸王勢力的強盛，更加劇了王朝的不穩定；到後主手裡時，祖先遺留的基業已經飄搖欲墜。終於，在內憂外患中，陳朝在後主的手中走上了滅亡之路。
人們歷來認為，是陳後主的昏庸無能導致了陳朝的覆滅，事實上，陳朝滅亡是歷史的必然。如果讀一下陳史，就會發現，陳朝當時所處的內外交困的局面，即使是陳霸先再世，也無力回天。陳寅恪先生曾一針見血地指出：「陳亡不過是個時間上的問題」。陳朝亡在後主手裡，不過是趕得早不如趕得巧！
後主即位時三十一歲，已過了而立之年。在他親政之初，也曾宵衣旰食，勵精圖治，力志做一番中興的事業。從他初期的表現來看，還算得上是一位有作為的君主，單看他在即位兩個月後下的詔書，便充滿了關心民瘼的口氣，也算得上是一位仁君。後主在位七年，曾六次大赦天下，並多次減免賦稅，休養生息，以求能夠興國安邦。
但後主從父親陳宣帝手裡接過的江山是個爛攤子，自陳宣帝一意孤行的北伐失敗後，陳朝已是國力大傷，邊將離心。在這種情況下，後主沒有絕望，還曾想有所振作，但後來的事實告訴他，這不過是一場遊戲一場夢。北伐失敗造成的惡劣影響，徹底摧毀了陳朝廣大將士的上進之心，整個朝野上下為一種頹喪之氣所籠罩，陳人實際是在無希望的狀態下等待著滅亡之日的到來。
在進行各種努力均宣告無效的情況下，陳後主放棄了中興之夢。既然舉世皆醉，他也不願意再做獨醒之人。振興無望的陳後主開始不理政事、沉醉在自己早就喜歡的文藝之樂中不能自拔。
唐代的名臣魏徵在《隋書.後主本紀》中評論後主：「生深宮之中，長婦人之手，不知稼穡艱難，復溺淫侈之風。賓禮諸公，惟寄情於文酒，眼近小人，皆委之以衡軸，遂無骨鯁之臣，莫非侵漁之吏。政刑日紊，屍素盈庭，臨機不寤，冀以苟生，為天下笑，可不痛乎！」雖不無偏激之言，但確實也說出後主執政晚期的一些實情。
陳後主在宮中主要的生活就是每日與江總等文人狎客共賦新詩，互相贈答，然後選擇其中詞語艷麗者，譜成歌曲，再選宮女數人習而歌之，分部迭進，以此為樂。而這些朝廷命官，看見皇帝帶頭不理朝政，也樂得落個清閑——天天與後主一起飲酒做詩聽曲，還能一飽後宮美色。
後主還將十幾個才色兼備、能文兼詩的宮女名為「女學士」。才有餘而色不及的，命為「女校書」，專門從事文字工作。每次宴會，諸妃嬪及女學士、狎客雜坐聯吟，互相贈答，文思遲緩者則被罰酒。
陳後主是個詩人，他現在流傳下來的詩歌有數十首之多。其中，廣為人知的有兩首：一首是大家耳熟能詳的，名聲相當不好的，也稱亡國之音的《玉樹後庭花》；另一首是寫給他的皇后沈氏的《贈沈後》。
我們先說第一首《玉樹後庭花》，這是後主寫給他的寵妃張麗華的。這也是我國歷史上的一首「名曲」。它的出名，不是因為在藝術上特別出色，而是因為它與陳朝的一段亡國歷史密切聯繫在一起的。也就是說，它是作為亡國之音的代名詞加而被載入史冊婦孺皆知，從而引起人們非同一般的關注。
陳後主的寵妃張麗華，本為貧家之女，父兄以織席為業。後主為太子時，陳麗華就被選入宮中，剛開始只是一個普通的宮女。但是，金子到那裡都閃光，用網路上一句流行語說：「懷才就象懷孕，時間長了，總會被人看出來」。張麗華為人聰明伶俐，能歌善舞，很快就在眾多的宮女中脫穎而出，受到後主的注意，繼而，又得到後主的極端寵幸，頗有楊貴妃「後宮佳麗三千人，三千寵愛集一身」的意味。
陳宣帝駕崩後，陳後主即位，冊封張麗華為貴妃，同時得幸的還有孔、龔二位貴嬪，不過受寵的程度明顯比陳麗華要低，這從後來的居住待遇可以看出來。
陳朝自武帝陳霸先開國以來，內廷陳設很簡樸，後主覺得這三位麗人的居處太簡陋，不能作為藏嬌之金屋。於是，在臨光殿的前面，又造起了臨春、結綺、望仙三閣。這些樓閣造成後，陳後主自居臨春閣，張貴妃居結綺閣，龔、孔二貴嬪，居望仙閣（雙人間，而張麗華是單人間）。
張麗華有時於閣上梳妝，有時倚欄遙望，看見的人都以為仙子臨凡，在縹緲的天上，令人可望不可及。李白曾為楊貴妃寫的一首詩，名字叫《清平調》，看起來更象為張麗華所寫「雲想衣裳花想容，春風拂欄露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢」。
張麗華也確實是一位藝貌雙佳的美女。據傳，她長得膚如白雪，目似秋水，眉比遠山，顧盼之間光彩奪目，照映左右；最令人驚嘆的還是她的一頭長髮，足足有七尺長，黑亮如漆，光可鑒人，這樣一個傾國傾城的美人，很少有男人不為之意盪神迷的！
此外，更為難得的是，張麗華還能文善畫。現在學界有一種觀點，認為中國古代的第三部詩歌總集《玉台新詠》就是她主編的，前兩部分別是《詩經》、《楚辭》。這部詩歌總集收錄了上至西漢、下迄南朝梁代的詩歌作品。編者選錄的宗旨是「艷歌」為主的男女閨情之作，這點與張麗華的女性身份也很吻合。
除此之外，張麗華還具有鑒貌辨色的才能。她的記憶也特別好，當時百官的啟奏，都由宦官蔡脫兒、李善度兩人初步處理後再送進來，有時連蔡、李兩人都忘記了奏書的內容，而張麗華卻能逐條裁答，無一遺漏。
張麗華起初只執掌內事，後來開始干預外政，後主也嚴重依靠陳麗華，後來居然發展到了在處理國家大事時，也要置張麗華於膝上的地步。後宮的家屬犯法，只要向張麗華乞求，無不代為開脫。王公大臣的升遷貶褒，只由張麗華一句話。因此江東小朝廷，不知有陳叔寶，但知有張麗華。
陳後主是個音樂愛好者，具有很高的藝術素養。他自己還能寫詞譜曲，在後主宮中，常用的曲子有《玉樹後庭花》、《臨春樂》等，都是後主自己所製作，其內容大多是頌揚張貴妃、孔貴嬪的容貌及後宮的享樂生活，格調確實不高，如「璧月夜夜滿，瓊樹朝朝新」之類。
後主為表對張麗華的極度喜愛之情，還專門為張麗華量身定作了一首曲子叫《玉樹後庭花》，並配上華美的歌詞：
麗宇芳林對高閣，新裝艷質本傾城；
映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。
妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭；
花開花落不長久，落紅滿地歸寂中！
在詩中，後主不吝筆墨，濃墨重彩地描寫了張麗華的傾城美貌。平心而論，這首詩的遣詞用句確實過於綺麗華艷，充滿脂粉氣，所以招來後代的批評也在所難免，而最後兩句「花開花落不長久，落紅滿地歸寂中」則確實也是不詳之語，桃李不須誇爛漫，已輸了春風一半！「玉樹後庭花，花開不復久」這句後來居然果真成了詩讖，這首詩的題目也稍帶著成為了亡國之音的代名詞。
其實，這首詩除去其中的聲色描寫，還是一首不錯的詩作。尤其是「花開花落不長久，落紅滿地歸寂中！讀來令人心中湧起深重的凄涼之感。繁華洗凈，如夢無痕。花開的再絢爛之極，也終是過客。時空何其蒼茫無垠，而我們，又是何其渺小的一粟。再美的青春與再驕傲的年華，也敵不過風刀霜劍的力量，拚卻全力的綻放，也逃不過凋零落幕的結局。
南朝雖亡，但陳後主、張麗華留下的風流韻事，至今仍惹人玄想不已。槳聲燈影里的秦淮河，幾許風流隨風而去！
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