尋找中國人的神性和夢幻

文史 08-17

尋找中國人的神性和夢幻

心弦 2010 房徽

世界無論多麼複雜，其傑出之處在於，有一個簡潔的物象。這一點令人著迷，吸引了藝術家在這個層面上工作：打開、隱藏、增加、減少、探求未知、埋填故事、製造新奇、編織情愫。畫作離開工作室，進入展廳時，物象重新變得非常簡潔，像一片新葉，成為世界上的清新氣象。

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暖風~紅塵 2010~2011 房徽

這是一系列簡潔鮮明的肖像，風格唯美、造型經典，大膽的用色、精美的線條，房徽用一種克制而現代的風格，描述了一系列完美的人物。穿白襯衣的少年、梳著麻花辮的女孩、束起長發的舞蹈學生、鬢角整齊的遠眺青年。在大幅的畫面上，這些被寄予完美期待的人，像晶體一樣純粹，在不同時光下折射不同的世相，但永葆物象自身的魅力。

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喜悅~雨點 2015~2014 房徽

房徽迷戀著物象。從四、五歲時抓住鉛筆，就開始描繪他所見到的一切。他熱愛皮鞋上的光澤、照相機沉鬱的黑匣子、自行車不安分的姿態。那裡的含義永遠比所知的多。用畫筆在畫布上掃過的人知道，這是非常特別的語言，物像能夠持續煥發光彩，有人稱之為一種陌生感，有人稱之為個性語言，有人稱之為萬物的神性。

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微風~遠音 2014~2015 房徽

由於這種迷戀，房徽致力於傳遞一種純正的物象，即它擁有一種超越時間和故事的不朽，就像自然學家收集的蝴蝶標本，獲得一種存在的精確性。他的肖像上沒有陰影，面孔沒有被設置在具體光線下，他捨棄瞬間的形象，得到一種永恆狀態里的標本式的肖像。

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竹~梅 2015~2016 房徽

在注視中你會發現，這些人物像並沒有真正「標本化」。人物直勾勾盯著觀眾，抓住你的目光。你的目光會融化一層表面的冷淡，信息正在從遙遠的地方傳真過來，並逐漸立體、活躍起來。

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漲潮~深海 2008~2014 房徽

房徽把雕塑感壓縮到平面里，大幅肖像上，可以看到微妙動人的起伏，手法極為含蓄，似乎是冰層下的水流。在工作室里，房徽這種層層罩染，層層變化的過程，幾經鋪陳，不是致力於表現，而是致力於隱藏。他把外向化的繪畫，變為層層包裹的內向化繪畫，表面上的乾淨清雅，內心裡卧虎藏龍，是東方人格的一種特徵。房徽不斷描繪中國人的肖像，正是迷戀於形象對意義的吸引和開放。

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淑香~秋山 2015~2016 房徽

房徽喜歡中國人的臉孔，多於西方人的面孔，喜歡鄉間的丘陵，多於崇山峻岭。喜歡物質的封閉性，多於其關聯性。這給了藝術家在形象世界裡的樂趣。房徽像擦洗銀器一樣，把形象從認識中擦洗出來。他一遍又一遍修改、勘察，排除雜質，對物象萬千的現實進行解碼，編碼為新物象。他需要一個悠遠緩慢的視角，以傳達經歷了世事變遷的物象的幽深和優雅。他使繪畫和觀看成為一個冰封和融化的過程。在那些平靜的肖像下有情緒的暗流，表面上的理想主義形象，被一種隱隱的個性所震動，這是一個不易察覺，卻揮之不去的聲音：一個好孩子有一股敵意，嫻靜的女孩有一種浩渺的毀滅感。長久品味這些極為熟悉，甚至刻板的標準形象時，你能感到第一次與其相遇的情景，這一時刻如此清新，以致於貫穿古今的中國人有了一個物性的還原，那些少年的夢想和氣質，從這畫面里翩翩欲飛。

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風箏~星期天~漣漪 2015~2016 房徽

房徽熱愛物象，在物象所具有的遙遠信息中傳遞能力。繪畫不是思想的包裝物，不是社會學的廉價附屬品。時代生活是如此重要，但時代生活實際上是如此狹窄，約束了物象多義和簡潔的神韻。物象自有真意，一種不能被理性簡化的生命力，超越我們自身而存在。

房徽工作室 2016

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瀋陽東站 2015

房徽的記憶深處一直有著瀋陽東站的形象，那種天主教教堂式的建築，成為他繪畫起步時期所描摹的對象，幾十年來，來來往往為生活為藝術不斷經過，時光里的火車站，被打磨的更有韻味，更遙遠，更親切，像封存了不同時期的情和境的寶石。作為一個畫家，他深愛形象，像一個初學繪畫的孩童一樣渴望著無窮無盡的遊戲，潛入幽深、迷幻、曠遠的世界裡。

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