大概沒有一種動物是他不曾畫過的

儒學 08-23

大概沒有一種動物是他不曾畫過的

劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現代美術史開派巨匠，動物畫一代宗師，被譽為「全能畫家」，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，範圍之廣至今無人可追。

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他善於「勢」的營造，繪畫作品「虛處不嫌窗框松，實處勿感板結緊」，其畫風華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。其創作恰與徐悲鴻的「盡精微，致廣大」契合。

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劉奎齡是傳統派和中西融合派的中堅，他從古典主義、文藝復興、浪漫主義、現實主義甚至印象派光色運用、油畫技術以至誇張變形中吸取營養，他注意到西方現代藝術與中國傳統藝術在創造精神上的相似性，光大了傳統寫實技法，其藝術風格影響了惠孝同、劉子久、陳少梅、劉繼卣、何家英等北派藝術家。

其代表作《上林春色圖》深得徐悲鴻高度讚揚，並被其讚譽為「當代中國畫壇翎毛第一人」。

上林春色圖劉奎齡

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在歷代畫史中，鮮有像劉奎齡這樣表現題材如此廣泛的畫家，舉凡翎毛花卉、水族鱗介、草蟲蔬果、走獸、人物、山水，靡不涉獵，尤以花鳥、草蟲、走獸最為見長，傳世作品的數量也最為可觀。技法豐富還新穎，畫面豐富和諧，清新優雅，寫實而主風神，堪稱畫壇之獨步。為了在藝術實踐中突破傳統工筆畫的僵局，以及為更新傳統畫法辟一新路，劉奎齡先生獻出了畢生的精力。

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名家輩出的二十世紀畫壇中，劉奎齡是一位卓而不群的藝術大師，他在時代的藝術涅盤中悄然崛起，除了具備一般藝術家的天分及其自身素質之外，也有許多違背藝術規律與常規邏輯之處。古人云：學者必有師。劉奎齡卻是獨辟蹊踁、自學成才。

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劉奎齡私淑古人，卻不擁有古人的真跡，只能梭巡於「借觀」名家真跡和珂羅版印刷品之間；古人云：「讀萬卷書，行萬里路」，而劉奎齡卻躲在津門近郊土城小院成「一統」；他沒有出國留洋，也沒有進過正規的美術院校，卻在中西文化互滲的花鳥畫、動物畫的技法之結合上得是如此優秀。這或許是其獲得成功的「秘笈」之一罷。當然這一切亦和劉奎齡於傳統私塾教育的基礎上，較早的接受「新式教育」有相當大的關係。

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劉奎齡先生對傳統的意境美有著獨特的體驗，對"洋為中用"有著獨到的理解，他用中國畫的工具材料，將西方繪畫的寫實精神挖掘得恰到好處。他的畫既有工筆特色的精意結構，又有水墨小寫意的筆墨韻趣，二者結合得水乳交融。以其寬廣的畫路，為豐富發展中國畫的技法開拓新的表現領域做出了重要的貢獻。

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劉奎齡的國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，但畫畜獸、禽鳥的造詣最能獨步畫壇。他真正做到了將古今優秀的筆墨傳統、現實生活中的自然物象、西洋畫的真實感和整體感與其豐富活潑的藝術想像，極為圓滿地融為一體，形成了別具一格的藝術面貌。

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劉奎齡一生創作頗豐，其作品涉獵題材廣泛。他博採眾長，融匯中西，獨創「濕絲毛法」、「景襯法」、「計白當黑法」等動物畫技法，將用筆、用色與用水靈活地結合在一起，以多種顏色調配成典雅的色澤，惟妙惟肖地表現禽鳥畜獸的形體結構、膚色光澤，收到了極佳的藝術效果。

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對於傳統繪畫，劉奎齡有很深的功底。他不是簡單的臨摹，而是真正的吃透、掌握、融會貫通，接觸到西方繪畫後，他能合理地學習借鑒、巧妙融合，這是很難做到的。

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劉奎齡的繪畫藝術大致分為3個階段：第一階段是20年代末至30年代初，研究五代、宋、元諸家，畫風受明、清影響；第二階段為30年代後期，在學習郎世寧畫法基礎上，將西洋畫之色彩、透視比例融合於中國傳統工筆國畫之中，形成自己特有的藝術風格。其作品纖細逼真，神態自然。第三階段是40年代後，畫技又進一步，自成一家。與劉子久並稱「津門二劉」。

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