藝訊關註：直面當代 王鵬工筆畫欣賞 央美
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王鵬
藝術家簡介
王鵬，1981年生於山東淄博，中央美術學院唐勇力工作室訪問學者，碩士研究生，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，北京工筆重彩畫會會員，首都博物館畫院專職畫家，山東工藝美術學院造型藝術學院教師，山東畫院青年畫院特聘畫家，山東省工筆畫學會理事，山東省中國畫學會理事，山東省人物畫藝委會委員。
展覽：
2012年
中國水墨現場——新方陣、新視界、新粉本、粉墨登場，甘肅蘭州美術館
義大利文化聯合會國際青年藝術家大展，羅馬，義大利
2013年
安語繁花——王鵬水墨作品展，紐約，美國
學院新方陣——2013中國當代水墨藝術家提名展，今日美術館，北京
水墨再現——全國中青年藝術家作品邀請展，鳳凰美術館，南京
水墨先生——當代教師水墨展，798景峰美術館，北京
一人一品——中國國家畫廊年度學術邀請展，中國國家畫院，北京
中國水墨現場——2013當代水墨藝術家提名展，浙江美術館，杭州
2014年
2014首爾國際藝術節，首爾當代藝術館，首爾，韓國
亦自有言——當代水墨名家東京特展，東京，日本
學院新方陣——2014中國當代水墨藝術家提名展，巔峰藝術中心，北京
承變藝術新圖景——第七屆中國國際青年周主題展，金陵美術館，南京
80水墨記第一回，杭州美和院藝術中心，杭州
刷屏——新墨像暨當代水墨藝術家邀請展，繪通當代美術館，北京
輕重——新工筆邀請展，歲月藝術館，成都
第十二屆全國美術作品展中國畫作品展，天津美術館
第十二屆全國美術作品展綜合材料繪畫作品展，河北博物館
2015年
實驗嬗變（上海）學術提名展，朱屺瞻藝術館，上海
任性的80水墨——當代青年藝術家水墨探索，意象美術館，深圳
2180——中國畫邀請展，養墨堂美術館，南京
學院新方陣2015年度展，天大雲華美術館，北京
作品欣賞
憶少年 136x68cm 紙本設色 2016年
梅花三弄系列之一 136x68cm 紙本設色 2016年
梅花三弄系列之二 136x68cm 紙本設色 2016年
梅花三弄系列之三 136x68cm 紙本設色 2016年
梅花三弄系列之四 136x68cm 紙本設色 2016年
鎖寒窗 136x68cm 紙本設色 2016年
一簾幽夢 136x68cm 紙本設色 2016年
天闕流年系列之十 180X97cm 紙本設色 2016年
直面當代
——談王鵬的工筆畫
中國工筆畫在唐宋時期達到輝煌與繁榮，之後由於文人畫的興起而日漸式微。及至近代，工筆畫在題材和表現手法上又重現新的活力。青年畫家王鵬將當代生活的思考融入畫面，在工筆畫領域抒寫著具有時代特色的精神景觀。
當代城市環境的視覺特徵帶來與傳統水墨圖式完全不同的構架，由此也給傳統筆墨帶來了嚴峻挑戰。同時，城市生活不僅代表當代人的一種生存方式，也代表由此產生的複雜心態。中國畫筆墨傳統的現代化，是伴隨中國畫家對當代社會的思考和題材內容的當代化而發生的。在這一過程中，王鵬選擇了立足於自身，以自己最熟悉的生活和對生活的理解為起點，開始藝術之路。
王鵬的畫面中以表現年輕人居多，人物原型常來自他身邊的同學和朋友。畫面中，他們雖是身著弔帶衫牛仔褲、頭戴鴨舌帽、腳踩長靴的時尚一族，然而面部表情被淡化，眼神常游離於畫面之外，靜默而淡然的張望著。《夏日和風》雖然表現的是運動題材，卻也同樣帶有安寧和靜止的畫面氣氛。作品《網》中，幾個青年人懵懂地站在一片空地上，那份茫然與無所適從籠罩著整個畫面。出於對西方新古典主義繪畫的喜愛，王鵬筆下的人物彷彿被濾掉真實的情感與慾望，帶有莊嚴靜穆的古代風貌，與世俗人物之間產生了一定距離。
畫面中表現的「80後」一代，在改革開放大潮中成長，既有上代人不敢奢望的優裕物質生活，也經歷著價值觀多元化的精神環境。當他們踏入社會，現實與夢想的巨大差距使其有些措手不及。青春賦予他們希望和朝氣，同時也帶來未知和茫然；他們有諸多機遇，但也面臨無數挑戰。《似水流年》中的三個年輕人，彷彿在街頭匆匆走過，各自想著自己的心事。他們從不同的地方走來、相遇，又將在下一秒去向別處。人們在各自的時空里做著不同的事情，在忙碌中創造著自己的歷史，城市也就在這日常的陰晴雨雪中不斷擴展和延伸。每個特定的歷史階段都有人物的特定活動，準確表現他們的狀態，便是體現不同的時代特徵和時代精神。
中國工筆畫在長期發展過程中形成對工具材料和形式技巧的規範要求與程式，以嚴謹的線為造型語言基礎，再輔以工細繁複的設色程序。對王鵬而言，作畫的關鍵在於狀態，而非程式。個人對生活的理解、感悟是創作的出發點，而筆墨是為之服務的手段。他的工筆畫，既有多層描繪，也有寫意漬染。生宣紙的運用使色彩的暈染更加自然，帶來更為豐富的色墨變化效果。在西方傳統繪畫中，藝術家要同時考慮形與色，色彩是依附於造型過程而顯現出來的。而中國畫造型體現的是「類象」，其色彩亦是「類色」，更強化主觀的色彩配置，強調色彩的主觀性、表現性和形式美。王鵬在畫面中捨棄強烈的色彩對比，以灰度較高的色彩統一和控制畫面，令場景、人物均處於和諧之中。
無論是花季少年的希望與期待，還是花卉植被的張力與沉靜，都成為王鵬在畫面中傳達的意蘊。冬去春來，季節更迭，陽台上蔥蘢的綠意一直在陽光下閃亮。在這樣的溫馨里，王鵬悉心感知著生活，靜靜地將那份情懷實現於畫面，在工筆畫的天地里盡情徜徉。
（李瀟 山東省美術館）
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