古代名家國畫牡丹
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牡丹又名洛陽花、富貴花，是中國特有的花卉之一，被譽為花中之王。
牡丹雍容大度，花開富貴，是吉祥富貴的象徵。牡丹在我國人民心中有特殊的地位，有豐富的文化象徵意義。
歷代名家國畫牡丹作品大賞
清 馬逸 花鳥畫 工筆牡丹《國色天香圖》
《國色天香圖》是一幅富麗堂皇的工筆重彩花卉圖。圖中的牡丹花開嬌艷，明麗動人，色彩豐富飽滿，姿態優雅，設色極其講究，勾線細緻圓潤。而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結合繪出，以石綠、石青略染。
蘭花以重粉罩染，胭脂點蕊，素雅動人。地面以淡彩渲染，營造出空間的伸縮感。《國色天香圖》堪稱「中國牡丹第一圖」，是中國古代牡丹繪畫最傑出的作品。
清 余稺 小品 清宮廷工筆花鳥畫 牡丹《花鳥圖冊》
此冊共十二開，構圖簡潔、高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥的造型準確，栩栩如生，說明畫家有紮實的寫生功底。
此圖冊繪蘭花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等。
《石渠寶笈》著錄。
清 郎世寧 小品 清宮廷工筆花鳥畫《仙萼長春圖之牡丹》
此圖冊分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態生動的蝶、鳥。
構圖上取法中國傳統花鳥畫的格局，以虛托實，注重對所繪物象的突出。
在表現技法上，則充分發揮了歐洲繪畫注重明暗及透視的特點，以工緻細膩的筆觸，刻畫出花瓣、葉片以及鳥雀的羽毛質感和體積感，呈現出與傳統的中國花鳥畫迥然不同的藝術風貌。
這種「中西合璧」的畫風成為清代宮廷繪畫藝術的一大特色，受到了清皇室的青睞。
清 惲冰《牡丹圖》國色天香 花鳥畫小品
款題「蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰。」鈐「惲冰」、「清於」印。
作者以寫實的手法，成功刻畫了蒲塘秋日的麗景。
整幅運用沒骨法，萍藻以色彩直接點就，荷花則以粉紅色點染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調深淺過度自然，真實地展現出花瓣清淡雅麗之美。
近現代 于非闇《牡丹魂》國色天香 花鳥畫立軸
于非闇先生的這件作品，創作於1954年我國憲法公布之日，表達他歡欣鼓舞的心境。
作品主體是一株牡丹和幾隻小雀、數點蜜蜂。
為把牡丹雍容華貴之姿表現出來，畫家採用了低視點的表現手法，把地平線壓得很低，整個背景不畫一物，用一片純凈來襯托風姿綽約的牡丹。
牡丹枝幹遒勁，在碧葉繁茂中花朵盛開，數點蜜蜂忙忙碌碌，圍著花朵轉來轉去，四隻小雀在枝幹間嬉戲。
在畫家精心的經營中，欣欣向榮的富貴之氣溢滿畫面。
南宋 徐崇思《牡丹蝴蝶圖》花鳥畫立軸
《虛齊名畫錄》著錄。圖中紅花綠葉佔據整個畫面，這種豐滿的構圖如肖像般，使我們能直觀地欣賞這嬌嫩柔美的荷花。
細膩的筆調把荷花的清純高潔、出淤泥而不染的品格表現得入木三分。
這是宋人花卉小品中難得的上乘佳作。
近現代 于非闇《玉堂富貴圖》國色天香 花鳥畫立軸
奕正神采，「鬆脆雋永」，心存浩然，「很有興味。」
近現代 陳之佛《牡丹富貴圖》花鳥畫立軸
陳之佛的工筆花鳥可謂別具一格。
他的創作，殫精竭慮，匯古創今，開拓了前無古人的新意境。
傅抱石給陳之佛的《寒梅小鳥》題過這樣的兩句詩：「雪個已矣甌香死，三百年來或在斯」。意思是說自從八大山人朱耷及惲南田死了以後，這三百年來花鳥工筆畫的創作大概就算得上陳之佛了。
陳之佛在花鳥寫畫的創作上強調構圖、色彩等方面的形式美，並把豐富的圖案技法融匯於繪畫創作中，從而強化了花鳥畫的藝術效果，創造出清新典雅，富有濃郁裝飾特色的繪畫風格。
他的淵深的文學修養更使他筆下的花鳥畫有詩一般的神韻，他創作的畫面永遠給人豐厚雋永的美的享受。
陳之佛的工筆花鳥藝術，融匯了中西繪畫之長，既表現出富有強烈的民族傳統色彩，又具有鮮明的時代氣息，既嚴謹工細，一絲不苟，又生動多樣，清新雋逸，他為工筆花鳥畫的發展作出了巨大貢獻。
北宋 佚名《牡丹圖頁》花鳥畫小品
《牡丹圖》頁，宋，紈扇頁，絹本，設色，縱24.8cm，橫22cm。本幅無款。鈐鑒藏印「黔寧王子子孫孫永保之」。
圖繪牡丹花後魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷華貴，左右以綠葉相襯。
花瓣層次豐富，刻畫入微，先用中鋒細筆勾花瓣，然後用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點花蕊，以花青汁綠染花葉。
此圖頁精工富麗，美不勝收，構圖豐滿，設色艷而不俗。
明 唐寅《題牡丹圖》花鳥畫立軸
《題牡丹圖》是唐伯虎的一幅畫作，這是唐伯虎題在自己畫作上的一首詩。
故事開元重牡丹，沉香亭北冷泉南。如今顏色還依舊，風雨江東月潤三。
近現代 于非闇《蝶影牡丹圖》國色天香 花鳥畫立軸
20世紀20年代，于非闇曾從齊白石學篆刻和寫意畫，30年代改畫工筆，在北京畫壇環境和張大千等的影響下，攻摹宋畫，寫趙佶瘦金體書，成為北京地區工筆花鳥畫的領軍人物。
1937年，北京古物陳列所成立「國畫館」，招收有一定功力的年輕畫家，通過授課和臨摹古代原作，加以深造培養。
于非闇和黃賓虹等，被聘為該館導師。40年代以降以花鳥畫名世的田世光、張其翼、郭味渠、俞致貞等，皆曾研學於該館。
于非闇的工筆花鳥，其勾勒能剛能柔，填色勻厚，在寫生、白描、渲染各方面都有深厚功夫，畫風雍容典雅，對傳承與發揚宋代院畫作出了突出貢獻。
此圖是其晚年之作，以老舍庭前所種大麗花為「畫稿」，並贈送老舍先生。
粉紅的大麗花在春風中搖曳，兩隻蜜蜂飄忽飛來，更增加了作品的詩意。
近現代 于非闇《牡丹蜂雀圖》國色天香 花鳥畫立軸
畫花木禽魚，從宋人鉤勒入手，雕青嵌綠，富麗絢爛。白描蘭、竹、水仙，尤為清逸。兼擅治印。
解放後任北京中國畫院副院長，中國畫研究院副會長。於藝術事業，致力甚多。著非闇漫墨、都門釣魚記、藝蘭記、豢鴿記(有英譯本)、中國畫顏料研究、我怎樣畫花鳥畫。卒年七十二。
清 錢維城《國色天香圖》牡丹 花鳥畫立軸
錢維城的《牡丹圖》是乾隆皇帝舊藏，後賜與大臣英和，其意義可與《石渠寶笈》等同。
「此圖用筆秀麗，艷麗的色彩渲染卻十分素雅，體現了錢維城的審美趣味。所繪之花朵枝葉刻畫極為精細，枝葉舒展婀娜。雖說錢維城的山水畫很有名，但花卉亦也毫不遜色，而且留世花卉畫作較少，此幅《牡丹圖》更是色澤潤藉，筆法俊逸，—派明麗清新。」
據了解，《秘殿珠林·石渠寶笈》內收錄錢維城書畫作品共一百六十件，數量之多足以說明清宮對其藝術造詣的賞識。
此外，《清史稿》卷504更讚揚錢維城的花卉畫作「花卉傳色尤有神采」。
清 汪承霈《三春韶牡丹圖》花鳥畫橫軸
金 佚名《牡丹湖石圖》花鳥畫立軸
相傳常於曉露未乾時，細心觀察花卉，對花調色摹寫，所作精於暈染，明潤勻薄，特工敷彩，色若堆起，惟筆跡較為柔弱。
清 惲壽平《山水花卉神品冊頁之牡丹》花鳥畫小品
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