八大花鳥畫的「少」

儒學 08-26

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八大花鳥畫的「少」

八大山人自畫像

八大山人善篆刻，印文往往別出心裁，變化有奇。八大也很注重印章的藝術本體，如：兩方「驢屋人驢」印，前一方白文方印把「人」放大，儼然一個鐵帳罩在屋上，造成的縱向線條與右側的橫向線條形成對比，右部又多圓形轉角，整個印面不板不滯，巧妙自然。後一方設計尤為巧妙，只用驢、屋、人三字，通過上下左右排列，表達出完整的含意。

八大花鳥畫的「少」

八大花鳥畫最突出特點是「少」，用他的話說是「廉」，有時滿幅大紙只畫一鳥或一石，寥寥數筆，卻神情畢具。

八大花鳥畫的「少」

八大山人形式和技法是他的真情實感的最好的一種表現。筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，章法不求完整而得完整。他的一花一鳥不是盤算多少、大小，而是著眼於布置上的地位與氣勢。

八大花鳥畫的「少」

少，也許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不單調，少而有味，少而有趣，透過少而給讀者一個無限的思想空間，這是難有人作到的。

八大花鳥畫的「少」

從構圖來看, 八大山人非常善於利用空間、駕御空間和發揮空間效應。他經常從主觀表現出發, 突出物象的某個特徵,是為著發揮獨特的表現力。畫面上出現的大面積空白，不僅為了造成視覺上的形式美，而且留給觀眾豐富的想像餘地。大幅宣紙,或繪一條鼓腹之魚,或畫一隻孤零之鳥,無水,卻似水中游;無靠,卻冥冥中有倚。通過大面積的空來凸顯小面積的實,也暗示著畫家對故國的思念。

八大花鳥畫的「少」

八大山人在方形構圖中多採用截景、斷景的方式來安排畫面，他筆下的物象大多是不完整的形態，如圖：

八大花鳥畫的「少」

此圖佔了三邊兩角，一邊是整邊。八大山人的畫面善於用線來分割空白，形成不同形狀的幾何圖形，其中物象占邊的多少非常之講究。

荷葉的形是在追求物象的「似」與「不似」之間精確的度。只畫出了荷葉的少部分，給觀者的感受是藏而不露，十分含蓄的表達方式。荷葉的「不似」與荷花產生了一種對比，含蓄而使人生無盡的聯想。

畫面中荷梗的「線」與不完形荷葉組成的「面」相結合，使畫面富有了變化。離觀看者最近的重墨荷葉與較遠的淡墨荷葉形成空間的距離感。荷花用干筆寫出形狀，其右下角的荷葉是用濕墨畫出，左上角未展開的荷葉是用濃墨寫出，而荷梗是用淡墨寫出的，墨色的干、濕、濃、淡，都在僅有的物象中表現得淋漓盡致。物象邊緣的形處理的富有變化而且整體，即所謂的正形。

八大花鳥畫的「少」

局部圖

畫面中有幾組對比關係，如荷花的實與荷葉的虛的虛實對比、墨和花的對比，墨與荷梗的對比，荷梗與紙的對比，有了這些對比關係，就使得畫面空白有了不同的視覺效果。八大山人用荷葉把下邊的邊線佔滿了，若去掉淡墨的那片荷葉，畫面就出現了露洞，此邊的分割就與最上面邊的分割雷同了，由此可以看出八大山人在處理畫面分割時是如此的恰到好處。

從底面五分之二處伸出一枝未開的荷葉，荷梗線條是呈弧線的，梗是一筆劃成的，但這一筆有豐富的變化，有濃淡、虛實、粗細的變化，又有用筆的節奏變化，讓觀者感受到的是線條的流動感，在構圖上體現了一種力的美學結構。荷梗向上的力與右下角荷葉與荷花產生向下的重力相抵消，使觀者在視覺上達到了一種力的平衡。

我們再來看這幅圖：

八大花鳥畫的「少」