施愛東：拿破崙從未說過中國是「睡獅」

「睡獅論」來龍去脈

「睡獅論」源起於西方基督教話語中常見的「喚醒東方論」，先是被清末外交家借用來闡釋中國的外交姿態，繼而被梁啟超化用，並創作了一則關於「喚醒睡獅」的寓言。清末革命宣傳家將「醒獅」立為民族國家的象徵符號，將之應用到各種民族主義宣傳之中。在各種宣傳包裝之下，「睡獅論」逐漸融入到民眾的口頭傳播當中

喚醒論的由來

在中國，拿破崙睡獅論可謂婦孺皆知。可是，許多西方學者曾經徹底翻檢過與拿破崙相關的原始資料，發現「無論法文或其他語言的任何一手資料，都沒有記載拿破崙曾經說過這句話」。美國學者費約翰建議將喚醒中國論的發明權歸於曾國藩的長子、著名外交家曾紀澤。

1887年，曾紀澤在歐洲《亞洲季刊》上發表「China, the Sleep and the Awakening」（中國先睡後醒論），文中提到，「愚以為中國不過似人酣睡，固非垂斃也」，鴉片戰爭雖然打破了中國的安樂好夢，然而終未能使之完全蘇醒，隨後乃有圓明園大火，焦及眉毛，此時中國「始知他國皆清醒而有所營為，己獨沉迷酣睡，無異於旋風四圍大作，僅中心咫尺平靜。竊以此際，中國忽然醒悟」。據說此文發表之後，「歐洲諸國，傳誦一時，凡我薄海士民，諒亦以先睹為快」。

但是喚醒論並非曾紀澤的發明，也不是針對中國的專利，日本、印度、韓國等東方國家，全都不約而同地被西方基督教文化所「喚醒」過。喚醒論是東西方對峙的文化語境中，基督教文化對於整個東方文化的一種居高臨下的論調，是「文明社會」對於「前文明社會」優越感的表現。曾紀澤是個基督徒，他借用了喚醒論作為話題入口，目的在於闡述中國溫和而不容欺侮的外交姿態。

據一位美國學者的大略統計，從1890年到1940年間，美國有60餘篇論文與30餘部著作在標題中使用了「喚醒中國」這樣一種表達方式。可是，這些標題中所提及的喚醒對象往往是「中國龍」或「中國巨人」，從未有過「中國睡獅」的意象。那麼，睡獅意象又是誰的發明呢？

寧選睡獅不選飛龍

梁啟超1899年的《動物談》講了一則寓言，第一次將睡獅與中國進行了勾聯。梁啟超說自己曾隱几而卧，聽到隔壁有甲乙丙丁四個人正在討論各自所見的奇異動物。某丁說，他曾在倫敦博物院看到一個狀似獅子的怪物，有人告訴他：「子無輕視此物，其內有機焉，一撥捩之，則張牙舞爪，以搏以噬，千人之力，未之敵也。」 還說這就是曾紀澤譯作「睡獅」的怪物，是一頭「先睡後醒之巨物」。於是某丁「試撥其機」，卻發現什麼反應都沒有，他終於明白睡獅早已鏽蝕，如不能更易新機，則將長睡不醒。梁啟超聽到這裡，聯想到自己的祖國依然沉睡不醒，愀然以悲，長嘆一聲：「嗚呼！是可以為我四萬萬人告矣！」

雖然曾紀澤從未將中國比作睡獅，可是，梁啟超卻多次談到曾紀澤的《中國先睡後醒論》，指實睡獅論出自曾紀澤。梁啟超是清末最著名的意見領袖，文風淋漓大氣，筆鋒常帶情感，在清末知識分子當中極具影響力。而曾紀澤論文的文言版雖曾在報紙刊載，但並沒有收入《曾惠敏公遺集》，事實上很少有人能讀到原文。

梁啟超寫作《動物談》時，正流亡日本，因而睡獅論最早是流行於日本留學生當中的。1900年之後的幾年，待喚醒或被喚醒的睡獅形象已經被賦予了喚醒國民、振奮民族精神的象徵意義，反覆出現於各種新興的報章雜誌，尤其是具有革命傾向的留學生雜誌。

清末民族主義者之所以寧選睡獅不選飛龍，除了將龍視作腐朽朝廷的象徵物，還與龍在清末所負載的各種負面形象相關，正如丘逢甲詩云：「畫虎高於真虎價，千金一紙生風雷。我聞獅尤猛於虎，勸君畫獅勿畫虎。中國睡獅今已醒，一吼當為五洲主。不然且畫中國龍，龍方困卧無雲從。東鱗西爪畫何益？畫龍鬚畫真威容。中原豈是無麟鳳，其奈潛龍方勿用。乞靈今日紛鑽龜，七十二鑽謀者眾。安能遍寫可憐蟲，毛羽介鱗供戲弄。」在詩人心目中，龍這條東鱗西爪的可憐蟲，早已成為供人戲弄的對象，只有威武的獅子，才能用來代表祖國的形象。

睡獅論的傳播

庚子事變之後，新興知識分子萌生強烈的啟蒙慾望。喚醒睡獅，以醒獅作為未來國旗、國歌的形象，逐漸成為清末革命家的共同理念。許多著名文人如高燮、蔣觀雲等，都曾創作《醒獅歌》。1904年4月出版的《教育必用學生歌》，收錄了18篇「近人近作新歌」，其中就有《醒獅歌》兩篇、《醒國民歌》一篇、《警醒歌》一篇。

20世紀最初幾年，東京留學生明顯掌握了民族主義革命的啟蒙話語權。鄒容和陳天華兩位烈士的宣言式遺著，不約而同地使用了「睡/醒獅」以象徵亟待崛起的中華民族。這是清末民族主義知識分子的兩本必讀書，影響非常大。

鄒容《革命軍》直接將中國比作睡獅：「嗟夫！天清地白，霹靂一聲，驚數千年之睡獅而起舞，是在革命，是在獨立！」據說此書在上海出版之後，「凡摹印二十有餘反，遠道不能致者，或以白金十兩購之，置籠中，雜衣履餈餅以入，清關郵不能禁」。

陳天華的未竟遺著《獅子吼》更是洛陽紙貴。作者寫自己夢見被一群虎狼追趕，乃長號一聲，山中有一隻沉睡多年的大獅，「被我這一號，遂號醒來了，翻身起來，大吼一聲。那些虎狼，不要命的走了。山風忽起，那大獅追風逐電似的，追那些虎狼去了」。作者還夢見兩面大國旗，黃緞為地，中綉大獅；又見到一本大書，封面畫一大吼獅子，題曰「光復紀事本末」。

醒獅符號得到了清末革命家的頻繁使用。1905年，部分留日學生創辦《醒獅》月刊，渴望能將醒獅形象寫入未來新中國國歌：「如獅子兮，奮迅震猛，雄視宇內兮。誅暴君兮，除盜臣兮，彼為獅害兮。」此後，各種以「醒獅」命名的愛國期刊如雨後春筍層出不窮，如上海獅吼社先後發行的《醒獅》半月刊和《醒獅》月刊，山西大學曙社的《醒獅》半月刊，中國青年黨醒獅派的《醒獅》周報等。此外，長沙、蘭州、天津等地，均成立了以「醒獅」為名的青年社團，發行以「醒獅」為名的愛國期刊。

佛教用語中早有「獅子吼」一說，據說獅子吼則百獸驚。抗日戰爭期間，著名高僧巨贊法師曾在桂林創辦《獅子吼月刊》，宣揚抗日救亡，在佛教界產生了很大影響。正因為醒獅符號暗合了傳統文化中獅子吼的正面內涵，新概念得以毫無阻礙地與人們固有的心理圖式重合在一起，得以迅速傳播。「睡獅—醒獅—獅子吼」，代表同一主體的三種雄獅狀態，自然也就可以用來指稱同一主體——中華民族。

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