獨立遊戲神作《Fez》：一個多維空間的科幻寓言
文 | 新野
一個平淡無奇的早晨，Gomez在小屋裡醒來，準備開始一天的忙忙碌碌，然而，一頂紅色的帽子改變了它的生活。
Gomez通過它看到了一個神奇的6面體，它在空中快速旋轉，還沒等Gomez轉過彎來，就爆炸成了無數碎片。
緊接著遊戲花屏、複位、重啟，Gomez又開始了平凡的一天，它驚訝地發現：自己所處的2D世界突然多出了一個維度，它有了四個不同的位面，組合成一個另類的3D世界。
《Fez》的故事從這裡開始。
很多年來，《Fez》一直被冠以「獨立遊戲神作」的稱號，發布兩個月賣出10萬份，拿獎拿到手軟，多家權威媒體給出接近滿分的評價，席捲PC、Xbox、PS等多個平台，直到現在還不斷有新玩家慕名前來購買。
Digital Spy將其評為當年最佳遊戲，排在《使命召喚：黑色行動2》和《光環4》之前，Eurogamer將其形容為「完美，無法用語言描述的科幻寓言」。
《Fez》將2D和3D無縫銜接，把解謎玩法玩到極致。
「一款玩了兩年的遊戲，費了我10頁草稿紙。」
同時還藏入了多維空間的隱喻和思考，引人深思。
「FEZ=宇宙·奇點·多維空間，是獻給所有熱愛科學的人最佳作品。」
今天我們就來說說它。
《Fez》的玩法源自加拿大製作人McGrath的創意：一個四面的3D世界，每個面都以2D的形式呈現。
在遊戲中，我們同時只能看到一個2D世界，Gomez的目的是收集散落世界的32塊立方體，解開重重謎題，最終恢復3D世界的正常秩序。
方法不複雜，旋轉2D世界，一些平台之間的位置會發生微妙的變化，原本過不去的地方，現在能夠輕鬆越過，原理和《紀念碑谷》相似。
除了基本的平台跳躍，《Fez》還加入了開寶箱、炸藥等輔助機制。一些神秘的代碼、符號和藏寶地圖也有助於玩家找到出路。
沒有敵人，沒有boss，也沒有死亡懲罰，製作人Phil Fish表示：他要做的是一款「停下來聞一聞花香」類的遊戲。玩家前後會遊歷森林、工廠、燈塔、圖書館……等多個華麗而工整的地圖，我們可以發現它在畫風上明顯是在向8比特靠攏。
Fish在很多地方致敬了經典，比如天空中的方塊，是致敬《俄羅斯方塊》。
開寶箱的動畫，致敬了《塞爾達傳說》。
一些浮動平台的設計，借鑒了《超級馬里奧》。
在製作理念上，Fish受到兩款遊戲的啟發。
一個是《神秘島》（Myst）的非線性敘事，他把很多故事細節被藏到了神秘的數字和字母中，供玩家細細琢磨。他原本打算連地圖和指引的功能都不做，結果後來發現自己沒地圖也玩不下去。
一個是《古堡迷蹤》（Ico）懷舊和孤獨感，不過《Fez》營造的情緒體驗和它的色彩一樣，是偏積極向的。
Fish還學習了《古堡迷蹤》製作人上田文人的減法設計理念，定期去掉一些不必要的設定，要知道Gomez原本是有血條的，後來被刪除了。
事實證明Fish的非線性敘事和減法做得非常聰明，遊戲的劇情明面上是「找方塊恢復3D世界」，底子里是「一個古老文明嘗試去恢復自己的維度」的故事，方尖碑、神秘代碼、神奇的傳送門……這些元素無時不在提醒著這種文明的存在。
而關於它從哪裡來，是什麼樣，為什麼多一個維度……這一切都得靠玩家自己去解讀。
我們不妨試著把《Fez》升級一下：我們生存的三維世界其實是很多個平行三維空間中的一個，打開高維空間所需的碎片散落在各處，想要集齊這些碎片，你必須找到連接平行空間的方式。
但是三維空間要如何像遊戲中一樣翻轉？這已經不是我們可以討論的問題了。
《Fez》的話題性不僅僅在於它的內容本身，還有很多來自其一波三折的開發過程。
開發歷時五年，因為沒錢差點取消，經曆數次跳票，期間傳出內訌醜聞，媒體一致唱衰，最後《Fez》用成績狠狠地打了他們的臉。
坦白說，把當初的情景重演一遍，你也會認為它不過是雷聲大雨點小的騙錢遊戲而已，爛尾的獨立遊戲，見得多啦！
《Fez》 的開發工作開始於2006年，製作人員只有兩個：McGrath和Fish，一年後，遊戲的小樣在The Independent Gaming Source上公布，引發了轟動。
phil fish
2D轉3D的玩法，《紙片馬里奧》、《無限迴廊》、《Crush》等遊戲都已經成功地實驗過，但《Fez》的效果絕對是最驚艷的。
在次年的獨立遊戲節（IGF）上，遊戲拿到了最佳視覺效果獎，還獲得了創意設計獎的提名，因此一炮而紅。
當時加拿大政府有意扶植國內的遊戲產業，他們找到了Fish，主動要求給他提供貸款。
Fish拿到錢馬上成立了Polytron公司，開發工作終於能邁上正軌，遺憾的是此時McGrath已經因為創作理念和他分道揚鑣，因為Fish執意要做一款平台冒險遊戲。
當時《Fez》有的還僅僅是一堆2D和3D的圖像素材，Fish本職是關卡設計師，他其實在2008年就已經把大部分關卡設計完了，萬事俱備，只差一個程序猿。
第二位功臣Renaud Bédard在此時加入了公司， 他一上手就做了兩件最重要的事，一個是模仿SketchUp，藉助XNA和微軟Visual C#做出了關卡編輯器Fezzer，再然後寫出了遊戲引擎Trixel Technology。
voxel風格的《3DRPG》
要麼是太過像素，要麼是太過真實，《Fez》的迷人之處就在於：它在像素化和立體感之間找到了一個完美的平衡。
有了Trixel和Fezzer這兩個利器，開發工作順利了很多，通常是Fish用PS做出像素化的素材，再由Bédard將其轉化為3D單位，最後由Fish把它們放置到Fezzer 中。
2009年7月，Polytron成功傍上了微軟的大腿，後者看中了《Fez》的潛力，簽下限期獨佔合約，把發布時間定在了2011年。
然而貸款很快就燒完了，畢竟Polytron花的是別人的錢，沒有自己的盈利模式。Fish沒有乾爹也不認識什麼富二代，他只能四處借錢，勉強苟活3個月，這期間他一度想放棄項目。好在最後Trapdoor公司當了一把活雷鋒，把遊戲從懸崖邊緣拉了回來。
資金到位後，《Fez》開始不斷地延期，原因無非就是「我們這裡出了個bug，那裡還要改進一下」，Fish這個人心直口快，得罪了很多媒體，因此很多人都不看好這款遊戲。
Kotaku說：「你把一輛燒完汽油的汽車從好望角拖到了路易斯，然後說：真的，我們打算把它拖到芝加哥，你覺得這些額外的等待值得嗎？」
Eurogamer說：「如果遊戲沒有他口中說的那樣，那他可以去死了。」
2012年4月，《Fez》 登陸Xbox 360，事實證明，它真的達到了玩家們5年以來的期許，成為一款難以複製的獨立遊戲神作。遺憾的是，《Fez》的續作製作一陣後便取消了，原因誰都不知道。
4年後我們再回過頭來看看，多維空間的靈感、對品質的堅持、來自政府的貸款、遊戲展會的肯定和媒體的報道，少了一個都不能成就《Fez》，在遊戲內和遊戲外，它對我們都是一個啟示。
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