一堆垃圾何以成為我們今天所謂的「藝術」

圖片：Courtesy Mario Del Curto and Andrew Edlin Gallery，New York

攝影師Mario Del Curto拍攝的這張相片中，這些奇形怪狀的荒郊廢棄物來自魁北克東南部，由一位從未受過藝術訓練的藝術家Richard Greaves堆砌而成。日前，這張照片正與Greaves同系列的堆積裝置的攝影一起，在紐約新美術館（New Museum）名為「囤積者「（The Keeper）的展覽中展出。在我看來，這些攝影有如一片片有魔力的咒符，支撐著整個展覽本身，以及其背後暗含的準則。

我認為這些圖像捕捉到了現代藝術中最重要的創造之一——拾得物（The Found Object）——這意味著你可以將物品從它們的常規語境中解放出來，並以美學的視角來看待它們。當年，畢加索和一些早期現代主義者們便如此處置了非洲和 波利尼西亞的祭祀用品和手工藝品，讓·杜布菲（Jean Dubuffet）緊隨其後，將熔爐里的煤灰和精神病患者的畫帶入了美學世界。此中可能還有另一層意義：所有的抽象藝術都要求我們重新調整自己既有的期待和歸類方法，在面對沒有確鑿意義的圖案和構成時，試圖從中找出含義和美感。

通過新美術館促成Greaves和Del Curto這次「合作「，我們得以充分地、甚至太充分地理解到何謂「拾得物主義」（found-object-ism）。首先，Greaves把找到的廢 棄物按照某種他認為具有一定意義的方式堆積起來；然後，技術嫻熟的攝影師Del Curto將鏡頭對準Greaves的作品，構圖和安排鏡中的畫面，以確保這整個過程的結果在按下快門的霎那能夠進入藝術的世界。而最後且關鍵的一步，是 策展人將相片掛在了美術館的展覽中，使得Del Curto的拍板之作進入廣義的文化圈。這場展覽的其它大部分作品也是建立在從「非藝術「轉為「藝術」的理念之上，這樣看來，「尋獲者「（The Finder）也許是個更適合的展覽名。

我們似乎能這麼理解，所有的藝術都是現成的。可以說，所有藝術，任何藝術，它們的存在只是出於一個 我們的共同決定。我們將自己所相信的和所在乎的事情歸類為「藝術「，然後去「找」各種物品來填滿它。這既可以是被一個藝術圈外人扔到一起的垃圾堆，也可以 是（部分但不是全部）攝影，甚至是600多年前為義大利教堂所作、而最終被抽離並安放到博物館中的圖畫。

來源：artnet新聞

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